вѣроятно, онъ авторъ сада дворца Доріа въ Генуѣ. Отъ этого сада сохранились лишь небольшая прибрежная часть съ фонтаномъ, да склонъ горы съ колоссальной статуей Нептуна; середина сада занята теперь улицей и вокзаломъ.
Сады Венеціи по условіямъ мѣстности не могли быть ни большими, ни разнообразными, вслѣдствіе чего ихъ старались уснащать статуями и фонтанами. Венеціанскіе патриціи старались устраивать виллы
на твердой землѣ. Такова, напр., вилла Пизани на Брентѣ, дворецъ которой знаменитъ плафономъ Тьеполо. Вилла Джіакомелли была построена Пал
ладіо въ 1565—1580 году при деревнѣ Мазери. Она расположена на сравнительно плоскомъ мѣстѣ, укра
шена въ изобиліи скульптурами, гротами и т. д., но здѣсь архитекторъ-строитель доминируетъ надъ архитекторомъ-садовникомъ и кое что, напр., кирпичные заборики вдоль зеленыхъ луговъ, кажется лишнимъ.
Царство Палладіо — въ Виченцѣ. Дворцы, если не всѣхъ, то многихъ виллъ построены этимъ зодчимъ, столь сильно повліявшимъ на мастеровъ начала XIX вѣка. Къ сожалѣнію, эти виллы не сохранили, или от
части лишь сохранили былой свой блескъ. Планы ихъ сравнительно просты и новостью противъ римскихъ виллъ является то, что скульптурныя украшенія еще менѣе связаны съ организмомъ сада. Бесѣдки и павильоны встрѣчаются все чаще и чаще.
Стремленіе римскихъ зодчихъ превратить театръ въ органически связное цѣлое, по мѣрѣ приближенія къ сѣверу расплывается. Садъ становится кускомъ земли, полнымъ прекрасныхъ деревьевъ и статуй, то декоративно пышныхъ, то потѣшныхъ. Появляются храмики, мосты съ каменными галлереями (вродѣ царскосельскаго) и т. д. Иной разъ статуй чуть ли не больше, чѣмъ деревьевъ. Къ такимъ садамъ относится скверъ Prato della Vallé въ Падуѣ, гдѣ въ небольшомъ саду находится 28 статуй. Автору приходилось видѣть въ окрестностяхъ города Комо небольшой виноград
никъ — остатокъ виллы, гдѣ на пространствѣ 20x25
метровъ возвышалось около двухъ десятковъ грубыхъ жанровыхъ изваяній.
Изъ сѣверныхъ виллъ Италіи необходимо отмѣтить еще виллы озеръ. Эти блаженныя мѣста, потому что долины закрыты отъ сѣверныхъ вѣтровъ Альпами, богаты тропической растительностью и большинство виллъ знамениты своими пальмами, лаврами, хлѣ
бными деревьями и т. д. Архитектурныя украшенія немногочисленны, хотя и встрѣчаются театры, напо
минающіе римскія виллы, (напр. гротъ Геркулеса на Isola Bella, или въ вилла Джуліа въ Черноббіо на озерѣ Комо), часто много статуй и фонтановъ. Отмѣтимъ напр. виллу Санъ Ремиджіо въ Палланцѣ, какъ харак
терный примѣръ озерныхъ виллъ. Она поднимается терассами надъ озеромъ, и наполнена водоемами, рѣшетками, обелисками и т. п. Биллы Барромейскихъ острововъ своимъ богатствомъ выдаются
между всѣми сосѣдними. До 1650 года эти острова были лишь бѣдными глыбами слюдяного сланца; гр. Вит. Барромео выстроилъ дворцы и, благодаря навезенной плодородной землѣ, удалось достигнуть изумительнаго блеска растительности.
Для островного сада была придумана оригинальная форма въ видѣ 10 возвышающихся одна надъ дру
гою террассъ, по краю установленныхъ статуями
(Isola Bella). Кромѣ этого отличнаго декоративнаго эффекта, на островѣ имѣются и подражанія римскимъ «театрамъ»: гротъ Геркулеса и гротъ съ громад
ными раковинами, извѣстный по многочисленнымъ воспроизведеніямъ.
Какъ ни прекрасны виллы озеръ, имъ все же далеко до римскихъ виллъ. Далеко потому, что тамъ фантазія художника вылилась такъ просто и раціо
нально, какъ умѣли это дѣлать лишь во времена ренессанса. Чѣмъ ближе мы къ сѣверу, тѣмъ сильнѣе вліяніе заальпійскихъ странъ, гдѣ никогда не знали строгости великихъ мастеровъ золотого вѣка.
Виллы Тиволи и Фраскати, гдѣ художники такъ умѣло воспользовались природными условіями мѣст
ности, гдѣ природа сгладила ихъ ошибки и накинула на ихъ созданіе зеленую, усыпанную цвѣтами вуаль,
остались и останутся вѣчно дорогими любящимъ искусство И какъ въ XVII вѣкѣ Перелль, Ванъ деръ Мейленъ, Фальда, Кизель и т. д. зарисовывали эти поразительныя перспективы, такъ то же дѣлали Фрагонаръ [1)] и Гюберъ Роберъ, то же дѣлаютъ и всѣ, вла
дѣющіе карандашемъ или кистью, попадая въ вѣчный городъ. Кипарисы виллы д’Эсте отмѣчены даже въ музыкѣ Листомъ, который въ капеллѣ виллы былъ постриженъ въ монашество кардиналомъ Гогенлоэ.
Понятно, что и планы садовъ не остались безъ вліянія и, напр., Ле-Нотръ будущій авторъ Версаль
скаго тарка, зарисовалъ въ Римѣ планъ виллы Людовизи и воспользовался имъ для первоначальнаго плана Версаля.
Въ свою очередь царственная роскошь Версаля полное подчиненіе природы зодчему, повліяла сильно на европейское искусство. Въ разныхъ мѣстахъ Европы возникли Версальчики (у насъ Стрѣльна). И въ Италіи былъ устроенъ свой Версаль — Казерта
въ 33 кил. отъ Неаполя. Такъ же, какъ въ Версали, были проведены безконечныя, широкія аллеи плата
новъ, выстроенъ колоссальный дворецъ (размѣры и отчасти планъ заимствованы для Петербургской Ака
деміи), устроены обширные газоны, пруды, каскады и фонтаны. Духа Италіи здѣсь почти незамѣтно (архи
текторъ Л. Ванвителли, 752 г.). Это уже — начало упадка. Чѣмъ дальше, тѣмъ сильнѣе сказывалось вліяніе археологіи и вліяніе сѣвера. Появляются подра
жанія китайскимъ постройкамъ, какъ казино виллы Фаворита въ Палермо, павильоны виллы Розацца въ Генуѣ и двориковъ падуанскихъ и веронскихъ домовъ.
Послѣднія садовыя работы, если не считать небольшихъ виллъ на озерахъ, были сдѣланы при укра
шеніи виллы Боргезе на деньги владѣльца, женатаго на сестрѣ Наполеона — Паулинѣ. Общій планъ виллы не былъ нарушенъ, прибавился лишь рядъ павильоновъ,
то въ классическомъ (главный входъ арх. Канина 1835 г.), то въ египетскомъ стилѣ съ тяжелыми колоннами и сфинксами, и даже въ ассирійскомъ (??) Появилось нѣсколько новыхъ фонтановъ. Почти въ то же
[1)] Лучшій рисунокъ Фрагонара — перспектива вилла
д’Эстэ, находился въ коллекціи Гонкуровъ.
Сады Венеціи по условіямъ мѣстности не могли быть ни большими, ни разнообразными, вслѣдствіе чего ихъ старались уснащать статуями и фонтанами. Венеціанскіе патриціи старались устраивать виллы
на твердой землѣ. Такова, напр., вилла Пизани на Брентѣ, дворецъ которой знаменитъ плафономъ Тьеполо. Вилла Джіакомелли была построена Пал
ладіо въ 1565—1580 году при деревнѣ Мазери. Она расположена на сравнительно плоскомъ мѣстѣ, укра
шена въ изобиліи скульптурами, гротами и т. д., но здѣсь архитекторъ-строитель доминируетъ надъ архитекторомъ-садовникомъ и кое что, напр., кирпичные заборики вдоль зеленыхъ луговъ, кажется лишнимъ.
Царство Палладіо — въ Виченцѣ. Дворцы, если не всѣхъ, то многихъ виллъ построены этимъ зодчимъ, столь сильно повліявшимъ на мастеровъ начала XIX вѣка. Къ сожалѣнію, эти виллы не сохранили, или от
части лишь сохранили былой свой блескъ. Планы ихъ сравнительно просты и новостью противъ римскихъ виллъ является то, что скульптурныя украшенія еще менѣе связаны съ организмомъ сада. Бесѣдки и павильоны встрѣчаются все чаще и чаще.
Стремленіе римскихъ зодчихъ превратить театръ въ органически связное цѣлое, по мѣрѣ приближенія къ сѣверу расплывается. Садъ становится кускомъ земли, полнымъ прекрасныхъ деревьевъ и статуй, то декоративно пышныхъ, то потѣшныхъ. Появляются храмики, мосты съ каменными галлереями (вродѣ царскосельскаго) и т. д. Иной разъ статуй чуть ли не больше, чѣмъ деревьевъ. Къ такимъ садамъ относится скверъ Prato della Vallé въ Падуѣ, гдѣ въ небольшомъ саду находится 28 статуй. Автору приходилось видѣть въ окрестностяхъ города Комо небольшой виноград
никъ — остатокъ виллы, гдѣ на пространствѣ 20x25
метровъ возвышалось около двухъ десятковъ грубыхъ жанровыхъ изваяній.
Изъ сѣверныхъ виллъ Италіи необходимо отмѣтить еще виллы озеръ. Эти блаженныя мѣста, потому что долины закрыты отъ сѣверныхъ вѣтровъ Альпами, богаты тропической растительностью и большинство виллъ знамениты своими пальмами, лаврами, хлѣ
бными деревьями и т. д. Архитектурныя украшенія немногочисленны, хотя и встрѣчаются театры, напо
минающіе римскія виллы, (напр. гротъ Геркулеса на Isola Bella, или въ вилла Джуліа въ Черноббіо на озерѣ Комо), часто много статуй и фонтановъ. Отмѣтимъ напр. виллу Санъ Ремиджіо въ Палланцѣ, какъ харак
терный примѣръ озерныхъ виллъ. Она поднимается терассами надъ озеромъ, и наполнена водоемами, рѣшетками, обелисками и т. п. Биллы Барромейскихъ острововъ своимъ богатствомъ выдаются
между всѣми сосѣдними. До 1650 года эти острова были лишь бѣдными глыбами слюдяного сланца; гр. Вит. Барромео выстроилъ дворцы и, благодаря навезенной плодородной землѣ, удалось достигнуть изумительнаго блеска растительности.
Для островного сада была придумана оригинальная форма въ видѣ 10 возвышающихся одна надъ дру
гою террассъ, по краю установленныхъ статуями
(Isola Bella). Кромѣ этого отличнаго декоративнаго эффекта, на островѣ имѣются и подражанія римскимъ «театрамъ»: гротъ Геркулеса и гротъ съ громад
ными раковинами, извѣстный по многочисленнымъ воспроизведеніямъ.
Какъ ни прекрасны виллы озеръ, имъ все же далеко до римскихъ виллъ. Далеко потому, что тамъ фантазія художника вылилась такъ просто и раціо
нально, какъ умѣли это дѣлать лишь во времена ренессанса. Чѣмъ ближе мы къ сѣверу, тѣмъ сильнѣе вліяніе заальпійскихъ странъ, гдѣ никогда не знали строгости великихъ мастеровъ золотого вѣка.
Виллы Тиволи и Фраскати, гдѣ художники такъ умѣло воспользовались природными условіями мѣст
ности, гдѣ природа сгладила ихъ ошибки и накинула на ихъ созданіе зеленую, усыпанную цвѣтами вуаль,
остались и останутся вѣчно дорогими любящимъ искусство И какъ въ XVII вѣкѣ Перелль, Ванъ деръ Мейленъ, Фальда, Кизель и т. д. зарисовывали эти поразительныя перспективы, такъ то же дѣлали Фрагонаръ [1)] и Гюберъ Роберъ, то же дѣлаютъ и всѣ, вла
дѣющіе карандашемъ или кистью, попадая въ вѣчный городъ. Кипарисы виллы д’Эсте отмѣчены даже въ музыкѣ Листомъ, который въ капеллѣ виллы былъ постриженъ въ монашество кардиналомъ Гогенлоэ.
Понятно, что и планы садовъ не остались безъ вліянія и, напр., Ле-Нотръ будущій авторъ Версаль
скаго тарка, зарисовалъ въ Римѣ планъ виллы Людовизи и воспользовался имъ для первоначальнаго плана Версаля.
Въ свою очередь царственная роскошь Версаля полное подчиненіе природы зодчему, повліяла сильно на европейское искусство. Въ разныхъ мѣстахъ Европы возникли Версальчики (у насъ Стрѣльна). И въ Италіи былъ устроенъ свой Версаль — Казерта
въ 33 кил. отъ Неаполя. Такъ же, какъ въ Версали, были проведены безконечныя, широкія аллеи плата
новъ, выстроенъ колоссальный дворецъ (размѣры и отчасти планъ заимствованы для Петербургской Ака
деміи), устроены обширные газоны, пруды, каскады и фонтаны. Духа Италіи здѣсь почти незамѣтно (архи
текторъ Л. Ванвителли, 752 г.). Это уже — начало упадка. Чѣмъ дальше, тѣмъ сильнѣе сказывалось вліяніе археологіи и вліяніе сѣвера. Появляются подра
жанія китайскимъ постройкамъ, какъ казино виллы Фаворита въ Палермо, павильоны виллы Розацца въ Генуѣ и двориковъ падуанскихъ и веронскихъ домовъ.
Послѣднія садовыя работы, если не считать небольшихъ виллъ на озерахъ, были сдѣланы при укра
шеніи виллы Боргезе на деньги владѣльца, женатаго на сестрѣ Наполеона — Паулинѣ. Общій планъ виллы не былъ нарушенъ, прибавился лишь рядъ павильоновъ,
то въ классическомъ (главный входъ арх. Канина 1835 г.), то въ египетскомъ стилѣ съ тяжелыми колоннами и сфинксами, и даже въ ассирійскомъ (??) Появилось нѣсколько новыхъ фонтановъ. Почти въ то же
[1)] Лучшій рисунокъ Фрагонара — перспектива вилла
д’Эстэ, находился въ коллекціи Гонкуровъ.