время Ч. Милльсъ перестроилъ въ псевдоготическомъ стилѣ виллу Спада (XVI вѣка) на Палатинѣ и такимъ образомъ въ сердцѣ классицизма возникъ типично романтическій уголокъ. Послѣ вспышки классицизма итальянское искусство замерло и страна сдѣлалась фабрикой бронзовыхъ, терракотовыхъ и мраморныхъ бездѣлушекъ для европейской буржуазіи.
Мы уже указывали на то, какое впечатлѣніе сады Италіи производили на всѣхъ художниковъ, побывав
шихъ въ нихъ. Вліяніе садовъ Людовизи на Ленотра внѣ сомнѣнія и несомнѣнно, что Гюберъ Роберъ, создавая бани Аполлона въ Версали, помнилъ о разросшихся чащахъ римскихъ виллъ. Еще сильнѣе вліяніе италіанскихъ садовъ въ Англіи (напр. въ садахъ Шатсворстъ герц. Девонширскаго), и въ нашемъ отечествѣ.
Павловскій паркъ былъ устроенъ геніальнымъ декораторомъ П. Гонзаго (ум. въ 1831 г.). Храмъ Апол
лона съ каскадомъ, заглохшій каскадъ [1)] у мертваго круглаго озера, декорація «тридцати елочекъ» — амфитеатръ около памятника Никсѣ, все это — воспоми
наніе о чудесахъ Тиволи и Фраскати, которыми любовалась владѣлица Павловска и о которыхъ нс могъ не знать Гонзаго, выросшій въ сѣверной Италіи.
Въ настоящее время виллы Италіи, какъ и садовое искусство вообще — полу позабыты. Бедекеръ, говоря подробно о третьестепенныхъ картинахъ, не упоминаетъ о гермахъ садика при казино Боргезе и, посвя
щая десятокъ страницъ Адріановой виллѣ, лишь кратко говоритъ о виллѣ д’Эсте. Отношеніе это начинаетъ повидимому мѣняться; въ Англіи все чаще и чаще по
являются роскошныя изданія, посвященныя садамъ Италіи. Можно думать, что принципы римской садовой архитектуры: стараніе воспользоваться природ
ными условіями и, дополняя ихъ незначительными украшеніями, (удачнымъ расположеніемъ дворца, фон
тановъ и т. д.), достигнуть наивысшаго эффекта, — пригодятся при созданіи новыхъ садовъ
Безъ сомнѣнія и французское направленіе — стремленіе подчинить природу мысли декоратора, и англійское — стремленіе создать природу, похожую на нетро
нутою человѣкомъ, — цѣнны и значительны, но оба искусственны.
Созданія Виньолы, Лигоріо, Делла Порта и Альгарди искреннѣе, естественнѣе и потому достижимѣе. Вѣка, пронесшіеся надъ ними, только прибавили имъ прелести. В. Курбатовъ.
Проекты Аксаковскаю дома. „Вѣст. Уфы“ сообщаетъ, что въ Уфѣ состоялось засѣданіе аксаковскаго комитета, посвященное разсмотрѣнію премированныхъ проектовъ Аксаковскаго дома. Всѣ три проекта комитетъ не удовлетворилъ вслѣдствіе невыполнимости ихъ по денежнымъ ресурсамъ комитета. Затѣмъ, по структурѣ (? Ред.) проектируемыя сооруженія далеко не удовлетво
ряютъ тѣмъ цѣлямъ, которыхъ стремится достичь комитетъ въ сооруженіи Аксаковскаго дома. Наиболѣе удачный проектъ, удостоенный третьей преміи — въ стилѣ русскихъ
[1)] Открытки изданія Кр. кр. № 2092.
Берлинъ. Среди мѣстныхъ архитекторовъ, выдѣляющихся своеобразностью своихъ произведеній, занимаетъ видное положеніе талантливый архитекторъ Аль
бертъ Гесснеръ. Прославился онъ тремя постройками жилыхъ домовъ, почти одновременно выстроенныхъ въ гор. Шарлотенбургѣ. Эти дома оригинальны не только по внѣшнему виду, но главнымъ образомъ отличаются превосходнымъ расположеніемъ квартиръ, красивой формой и уютностью отдѣльныхъ комнатъ. Кто имѣлъ случай познакомиться съ квартирами мѣстныхъ обывательскихъ домовъ, отлично знаетъ — какая шаблонность го
сподствуетъ въ ихъ планахъ; стоитъ только припом
нить мѣстную пресловутую комнату, такъ называемую Berliner Zimmer , представляющую собой ни больше ни меньше, какъ ожирѣвшій коридоръ въ вѣчномъ по
лумракѣ. Жилая ближе познакомиться со взглядами арх. Гесснера, произведенія котораго мнѣ хорошо извѣстны, я добился личнаго свиданія и постараюсь изложить здѣсь важнѣйшіе пункты интересной бесѣды. Присущія
ему особенности плана, объяснилъ мнѣ г. Гесснеръ, онъ выработалъ, когда ему пришлось впервые выстроить обывательскій домъ, въ которомъ онъ самъ предполагалъ поселиться; невольно ему пришлось обдумы
вать планъ, такъ какъ самому хотѣлось имѣть уютный уголокъ и, разумѣется, «Berliner Zimmer», не могла быть таковымъ. На мой вопросъ, чѣмъ объяснить та
кое однообразіе въ обработкѣ плановъ, мой любезный собесѣдникъ далъ слѣдующее объясненіе: постройки обывательскихъ домовъ находятся, за рѣдкими исключеніями, цѣликомъ въ рукахъ спекуляторовъ — предпринимателей, которые стараются добиться одного: порядочной наживы; пышной, вульгарной внѣшностью, разряжен
ными не по назначенію парадными входами вообража
ютъ эти господа подкупить публику, — что имъ и удается, къ сожалѣнію, довольно часто. Архитекторы мало уча
ствуютъ въ подобныхъ стройкахъ; иногда тотъ или другой берется за композицію фасада, не вникая въ планъ болѣе, чѣмъ это ему необходимо для рисовки фа
сада. Да и, въ концѣ концовъ, что значитъ хорошій эскизъ или проектъ въ рукахъ предпринимателя — под
рядчика, не обладающаго архитектурнымъ чутьемъ? Указалъ г. Г. и на то, что большинство мѣстныхъ архитекторовъ увлекается разработкой плановъ для
построекъ XVIII вѣка, но и онъ имѣетъ недостатки въ освѣщеніи. Небольшія узкія окна и двери не отвѣчаютъ требованіямъ освѣщенія картинной галереи и аудиторіи. Второй проектъ неопредѣленнаго стиля - (модернъ) пред
ставляется излишне массивнымъ, громоздкимъ, требуетъ много кирпича, невполнѣ отвѣчаетъ заданіямъ коми
тета и потребуетъ для исполненія значительно большихъ средствъ, чѣмъ какими можетъ располагать комитетъ. Проектъ, удостоенный первой преміи (г. Дубинскаго), составленный также въ духѣ модернизма, тоже не от
вѣчаетъ требованіямъ комитета по расположенію глав
нѣйшихъ и второстепенныхъ помѣщеній дома и также представляетъ сооруженіе, превышающее средства комитета. Отвергнувъ всѣ эти три проекта, комитетъ ос
тановился на мысли выработать проектъ постройки дома черезъ посредство мѣстныхъ архитекторовъ, примѣнительно къ мѣсту и цѣнамъ сооруженія.
Мы уже указывали на то, какое впечатлѣніе сады Италіи производили на всѣхъ художниковъ, побывав
шихъ въ нихъ. Вліяніе садовъ Людовизи на Ленотра внѣ сомнѣнія и несомнѣнно, что Гюберъ Роберъ, создавая бани Аполлона въ Версали, помнилъ о разросшихся чащахъ римскихъ виллъ. Еще сильнѣе вліяніе италіанскихъ садовъ въ Англіи (напр. въ садахъ Шатсворстъ герц. Девонширскаго), и въ нашемъ отечествѣ.
Павловскій паркъ былъ устроенъ геніальнымъ декораторомъ П. Гонзаго (ум. въ 1831 г.). Храмъ Апол
лона съ каскадомъ, заглохшій каскадъ [1)] у мертваго круглаго озера, декорація «тридцати елочекъ» — амфитеатръ около памятника Никсѣ, все это — воспоми
наніе о чудесахъ Тиволи и Фраскати, которыми любовалась владѣлица Павловска и о которыхъ нс могъ не знать Гонзаго, выросшій въ сѣверной Италіи.
Въ настоящее время виллы Италіи, какъ и садовое искусство вообще — полу позабыты. Бедекеръ, говоря подробно о третьестепенныхъ картинахъ, не упоминаетъ о гермахъ садика при казино Боргезе и, посвя
щая десятокъ страницъ Адріановой виллѣ, лишь кратко говоритъ о виллѣ д’Эсте. Отношеніе это начинаетъ повидимому мѣняться; въ Англіи все чаще и чаще по
являются роскошныя изданія, посвященныя садамъ Италіи. Можно думать, что принципы римской садовой архитектуры: стараніе воспользоваться природ
ными условіями и, дополняя ихъ незначительными украшеніями, (удачнымъ расположеніемъ дворца, фон
тановъ и т. д.), достигнуть наивысшаго эффекта, — пригодятся при созданіи новыхъ садовъ
Безъ сомнѣнія и французское направленіе — стремленіе подчинить природу мысли декоратора, и англійское — стремленіе создать природу, похожую на нетро
нутою человѣкомъ, — цѣнны и значительны, но оба искусственны.
Созданія Виньолы, Лигоріо, Делла Порта и Альгарди искреннѣе, естественнѣе и потому достижимѣе. Вѣка, пронесшіеся надъ ними, только прибавили имъ прелести. В. Курбатовъ.
ХРОНИКА.
По Россіи.
Проекты Аксаковскаю дома. „Вѣст. Уфы“ сообщаетъ, что въ Уфѣ состоялось засѣданіе аксаковскаго комитета, посвященное разсмотрѣнію премированныхъ проектовъ Аксаковскаго дома. Всѣ три проекта комитетъ не удовлетворилъ вслѣдствіе невыполнимости ихъ по денежнымъ ресурсамъ комитета. Затѣмъ, по структурѣ (? Ред.) проектируемыя сооруженія далеко не удовлетво
ряютъ тѣмъ цѣлямъ, которыхъ стремится достичь комитетъ въ сооруженіи Аксаковскаго дома. Наиболѣе удачный проектъ, удостоенный третьей преміи — въ стилѣ русскихъ
[1)] Открытки изданія Кр. кр. № 2092.
За границей.
Берлинъ. Среди мѣстныхъ архитекторовъ, выдѣляющихся своеобразностью своихъ произведеній, занимаетъ видное положеніе талантливый архитекторъ Аль
бертъ Гесснеръ. Прославился онъ тремя постройками жилыхъ домовъ, почти одновременно выстроенныхъ въ гор. Шарлотенбургѣ. Эти дома оригинальны не только по внѣшнему виду, но главнымъ образомъ отличаются превосходнымъ расположеніемъ квартиръ, красивой формой и уютностью отдѣльныхъ комнатъ. Кто имѣлъ случай познакомиться съ квартирами мѣстныхъ обывательскихъ домовъ, отлично знаетъ — какая шаблонность го
сподствуетъ въ ихъ планахъ; стоитъ только припом
нить мѣстную пресловутую комнату, такъ называемую Berliner Zimmer , представляющую собой ни больше ни меньше, какъ ожирѣвшій коридоръ въ вѣчномъ по
лумракѣ. Жилая ближе познакомиться со взглядами арх. Гесснера, произведенія котораго мнѣ хорошо извѣстны, я добился личнаго свиданія и постараюсь изложить здѣсь важнѣйшіе пункты интересной бесѣды. Присущія
ему особенности плана, объяснилъ мнѣ г. Гесснеръ, онъ выработалъ, когда ему пришлось впервые выстроить обывательскій домъ, въ которомъ онъ самъ предполагалъ поселиться; невольно ему пришлось обдумы
вать планъ, такъ какъ самому хотѣлось имѣть уютный уголокъ и, разумѣется, «Berliner Zimmer», не могла быть таковымъ. На мой вопросъ, чѣмъ объяснить та
кое однообразіе въ обработкѣ плановъ, мой любезный собесѣдникъ далъ слѣдующее объясненіе: постройки обывательскихъ домовъ находятся, за рѣдкими исключеніями, цѣликомъ въ рукахъ спекуляторовъ — предпринимателей, которые стараются добиться одного: порядочной наживы; пышной, вульгарной внѣшностью, разряжен
ными не по назначенію парадными входами вообража
ютъ эти господа подкупить публику, — что имъ и удается, къ сожалѣнію, довольно часто. Архитекторы мало уча
ствуютъ въ подобныхъ стройкахъ; иногда тотъ или другой берется за композицію фасада, не вникая въ планъ болѣе, чѣмъ это ему необходимо для рисовки фа
сада. Да и, въ концѣ концовъ, что значитъ хорошій эскизъ или проектъ въ рукахъ предпринимателя — под
рядчика, не обладающаго архитектурнымъ чутьемъ? Указалъ г. Г. и на то, что большинство мѣстныхъ архитекторовъ увлекается разработкой плановъ для
построекъ XVIII вѣка, но и онъ имѣетъ недостатки въ освѣщеніи. Небольшія узкія окна и двери не отвѣчаютъ требованіямъ освѣщенія картинной галереи и аудиторіи. Второй проектъ неопредѣленнаго стиля - (модернъ) пред
ставляется излишне массивнымъ, громоздкимъ, требуетъ много кирпича, невполнѣ отвѣчаетъ заданіямъ коми
тета и потребуетъ для исполненія значительно большихъ средствъ, чѣмъ какими можетъ располагать комитетъ. Проектъ, удостоенный первой преміи (г. Дубинскаго), составленный также въ духѣ модернизма, тоже не от
вѣчаетъ требованіямъ комитета по расположенію глав
нѣйшихъ и второстепенныхъ помѣщеній дома и также представляетъ сооруженіе, превышающее средства комитета. Отвергнувъ всѣ эти три проекта, комитетъ ос
тановился на мысли выработать проектъ постройки дома черезъ посредство мѣстныхъ архитекторовъ, примѣнительно къ мѣсту и цѣнамъ сооруженія.