☛

Междуэтажныя перекрытія безреберными желѣзобетонными плитами системы „свободныхъ связей“.

Развитіе архитектурно - художественныхъ стилей стояло и стоитъ въ тѣсной зависимости отъ строительныхъ матеріаловъ, находящихся въ распоряженіи зодчаго.

Человѣкъ сначала долженъ выучиться владѣть даннымъ строительнымъ матеріаломъ, владѣть хотя-бы грубо,

хотя-бы для чисто утилитарныхъ цѣлей, и потомъ уже стремиться къ художественнымъ цѣлямъ, постепенно облагораживая и стилизуя возводимыя сооруженія и придавая имъ все болѣе и болѣе красивую внѣшность. Конечно, тысячи факторовъ вліяютъ на творческій ре

зультатъ даннаго поколѣнія, данной народности, но этотъ результатъ неизбѣжно зависитъ отъ тѣхъ матеріа

ловъ, которые имѣются въ распоряженіи и которые воплощаютъ художественные образы. Во временной по

слѣдовательности стилизація и стиль родятся послѣ матеріала.

Если мы говоримъ о стилѣ уже разработанномъ и законченномъ, то и тутъ врядъ-ли мы представляемъ его въ чистомъ отвлеченіи и внѣ строительнаго мате

ріала, осуществляющаго стиль. Говоря о сооруженіи и упоминая о его стилѣ, мы непремѣнно должны добавить, какое сооруженіе — каменное, деревянное, или желѣзное. Иначе мы не передадимъ даже и общаго о немъ представленія.

Какъ только появился какой-нибудь новый строительный матеріалъ, въ области архитектурнаго творчества, въ исторіи стилей долженъ произойти переворотъ. Быть можетъ, зодчій и будетъ повторять старыя, знакомыя формы, по тѣмъ не менѣе ему надо будетъ стать дальше отъ грубой копировки, и быть готовымъ къ новому творчеству.

Такъ древніе греки мастерски передали каменнымъ формамъ мотивы деревянныхъ конструкцій. Мы говоримъ мастерски, ибо въ результатѣ получились не гру

быя имитаціи, а высоко художественныя и свойственныя камню формы, не пріемъ поддѣлки камня подъ дерево, но тонкая передача ему отдѣльныхъ мотивовъ деревянныхъ конструкцій.

При обработкѣ камня древній грекъ взялъ знакомые ему мотивы, но взялъ грамотно, не увлекаясь копиров

кой и, не убивая выгодныхъ формъ, свойственныхъ каменнымъ массамъ, явился создателемъ новыхъ стилей.

Простая копировка формъ, несвойственныхъ данному матеріалу, претитъ своимъ убожествомъ и безграмот

ностью. Кого не оттолкнетъ видъ чугунной арки моста, раздѣланной пятикатами подъ каменную арку? Кого не пугали досчатыя «стильныя» полуколонны по фасаду бревенчатаго зданія?

Приведенныя истины стереотипны.

Но въ данный моментъ онѣ какъ-бы забыты.

Появился новый строительный матеріалъ — желѣзобетонъ.

Этотъ матеріалъ, неожиданностью свойственныхъ ему оригинальныхъ формъ, пересталъ соотвѣтствовать и подчи

няться привычнымъ намъ стереотипамъ, заученнымъ со школьной скамьи.

Между конструкторомъ и художникомъ возникъ споръ находящійся теперь въ періодѣ своего разгара.

Конструкторъ вожделѣетъ по всей линіи пріучить художественное чутье къ утилитарнымъ формамъ новаго мате

ріала, явившимися пока безъ прикрасъ, первородными.

Художникъ-композиторъ, искони привыкшій стилизовать камень, дерево и желѣзо, остановился передъ новымъ матеріаломъ, не зная, что дѣлать.

Въ лучшемъ случаѣ художникъ — въ замѣшательствѣ, въ худшемъ — онъ отрицаетъ и убѣжденъ, что новому матеріалу нѣтъ примѣненія въ стильной архитектурѣ, пока этотъ матеріалъ не подчинится старымъ архитектурнымъ формамъ.

Что-же дальше?

Неужели оригинальныя очертанія желѣзобетона подчинять несвойственнымъ ему очертаніямъ камня, дерева, а быть можетъ и желѣза? Или отбросить матеріалъ, если онъ не подчиняется художественнымъ формамъ, выра

ботаннымъ геніемъ нашихъ предшественниковъ? Или слѣпо принять грубые облики первородныхъ формъ новаго матеріала такими, какъ онѣ вышли изъ рукъ конструктора?

Конечно, не такъ, и не этакъ.

Съ момента появленія желѣзобетона родилась благодарная тема, ищущая новаго художественнаго творчечества, къ каковому и надлежитъ приступить.