ранскаго дворца, разрушенаго во время Авиньонскаго изгнанія папъ, реставрированы и заботами папъ ограждены отъ расхищенія многіе другіе памятники зод
чества. Послѣднія даты относятся къ XVIII и началу XIX вѣковъ. Но со временъ Витторе Эммануила II, возро
жденія итальянскаго королевства, Гарибальди, подъема національныхъ чувствъ и постепеннаго уменьшенія престижа церковной власти, особенно быстро идущаго за послѣдніе годы, — заботы о памятникахъ зодчества не входятъ въ программу дѣятельности Церкви. «Папство» — въ широкомъ смыслѣ этого слова — отошло,
замкнулось въ высокихъ стѣнахъ Ватикана и предо
ставило волѣ судебъ, вкусу людей современности и попеченію Квиринала достоянія искусства вѣковъ, такъ обильно разсыпанныя по всей Италіи; оно предоставило завѣдыванію «Directione generale della’Antichitta e Belli Arti» музеи, виллы, — все кромѣ самого Ватикана.
И первое время (половина XIX столѣтія) это по печеніе, въ сущности, сводилось къ такому невѣжественному обращенію съ памятниками зодчества, къ такому ихъ грубому искаженію, обезображенію и засоренію — напр. возведеніемъ рядомъ такихъ несоотвѣтственныхъ сооруженій, какъ желѣзный дуго
образный мостъ около моста и памятника Св. Ангела, что до сихъ поръ сильно измѣнившееся отношеніе къ достояніямъ искусства, — не въ состояніи еще исправить всѣхъ ошибокъ того періода.
Поговариваютъ о перенесеніи злосчастнаго моста черезъ Тибръ; но, конечно, не перенесутъ многихъ, слишкомъ многихъ памятниковъ Витторе - Эммануилу и Гарибальди, наводнившихъ всю Италію и испортившихъ не одну самую красивую площадь во мно
гихъ итальянскихъ городахъ. Эти произведенія (и почти всѣ по проекту Монтеверде) въ нѣсколькихъ варіаціяхъ, а то и повтореніяхъ, поставлены въ самыхъ несоотвѣтствующихъ имъ мѣстахъ, какъ будто на
рочно, чтобы убить цѣльность красоты храма, дворцовъ.
Доминируетъ надъ всѣмъ Римомъ, назойливо вырисовываясь на фонѣ неба черной точкой, конная статуя Гарибальди. Лѣзетъ въ глаза тяжелая, грубая фигура Витторе — Эммануила передъ романскимъ, тонкимъ рѣзнымъ фасадомъ собора въ Феррарѣ. Претенціозно выдѣляется его же статуя на другой соборной площади Болоньи.
Это все — результатъ дѣятельности Квиринала, первыхъ годовъ его управленія страной.
Вмѣстѣ съ тѣмъ обращалось вниманіе на удовлетвореніе и современныхъ нуждъ страны: возводились казармы, фабрики, вокзалы — спѣшно, безъ опредѣленнаго плана.
Это случайное, неосмотрительное отношеніе къ строительству уже прошло; наступила реакція. Поняли, что одинъ изъ главныхъ источниковъ дохода страны — иностранцы, пріѣзжающіе для памятниковъ искусства, можетъ быть утерянъ, и спѣшатъ исправить ошибки первыхъ годовъ правленія.
Но не въ состояніи Квириналъ сравняться въ этомъ попеченіи объ искусствѣ съ Ватиканомъ.
Нѣтъ той тонкой культуры, что была тамъ; нѣтъ и силы религіознаго культа, управлявшаго всѣмъ
движеніемъ художествености, культа, который исчезъ теперь даже и изъ Ватикана. Въ самомъ дѣлѣ, Квири
налъ, въ тщетной попыткѣ пересилить, поднять выше традиціи, устои художественности, завѣщанные Вати
каномъ — сооруженіемъ такихъ, поднимающихся надъ панорамой (изъ Пинчіо) всего Рима, памятниковъ, какъ но
вый, еще не конченный и какъ то странно пріостановлен
ный въ постройкѣ, памятникъ Витторе Эммануилу II, или какъ другой громадный и тоже нарушающій всю цѣльность вида Рима — зданіе судебныхъ установленій,— Квириналъ расписался въ полной неспособности соз
дать что нибудь, не только большое по величинѣ, но и великое по цѣнности.
Но, что особенно грустно, такъ какъ обнаруживаетъ полную безнадежность положенія Италіи, какъ страны, которая съумѣла бы достойно сохранить свои памятники, — и современное папство за послѣдніе годы показало большую некультурность въ дѣлѣ завѣдыванія памятниками зодчества.
Пана Левъ XIII думая оживить падающую религію, устроилъ нѣкое подобіе французскаго Лурда— гротъ и на немъ безвкуснѣйшую и такъ нелѣпо выдѣляющуюся изъ всего цѣльного стиля Возрожде
нія готическую капеллу съ высочайшей башней; къ ней, на высотѣ 15 саженей по стѣнѣ, на металличе
скихъ устояхъ перекинутъ мостикъ, возвышающійся даже надъ знаменитой нишей Браманте. А у церкви— грота, въ клѣткѣ- пара львовъ: подарокъ негуса
Менелика. Бѣдное папство! Такіе ли подарки въ свое время оно получало? То были подарки, цѣннѣйшіе въ мірѣ, заинтересованныхъ въ сильномъ могуществѣ папской власти державныхъ королей міра!
И вотъ обѣ современныя власти, и правительственная, и церковная, на каждомъ шагу поражаютъ удивительнымъ невѣжествомъ въ дѣлѣ сохраненія памятниковъ стариныя. И чѣмъ болѣе вниманія съ ихъ стороны, тѣмъ больше искаженій, уродства.
Поэтому-то такъ страшна эта нахлынувшая волна самосознанія, приводящія къ желанію все реставри
ровать и доканчивать незаконченныя въ свое время постройки, о чемъ я упоминалъ въ своей прошлой корреспонденціи.
Когда дѣло касается чисто утилитарныхъ цѣлей — прорѣзать черезъ многіе кварталы и подъ ними тун
нель, чтобъ создать артеріи движенія перпендикулярно къ Corso, закрѣплены (а для этого снесены сотни старыхъ домовъ, лѣпившихся по берегамъ Тибра) набережныя, расширены улицы - это имѣетъ еще свои оправдывающія утилитарныя цѣли. Но возведеніе такихъ, къ тому же колоссальныхъ по размѣрамъ, памятниковъ, какъ ново строящійся памятникъ
Витторе Эмануила въ Римѣ, такое строительство только повергаетъ въ грусть и уныніе, и безъ того такъ часто испытываемыя въ Римѣ — при обозрѣніи ли печальной Via Appia, на половину застроенной отвра
тительнѣйшими тратторіями, при посѣшеніи ли Villa Borghese, отданной на уничтоженіе плебсу, засоряю
щему и ломающему этотъ дивный памятникъ садовой архитектуры, и даже при обозрѣніи Ватикана въ чудеснѣйшей изъ всѣхъ построекъ характера Casino— въ виллѣ „Медичи“ папы Юлія III (собственно Пія IV), рушащейся безъ призора и ухода, обсыпающей
чества. Послѣднія даты относятся къ XVIII и началу XIX вѣковъ. Но со временъ Витторе Эммануила II, возро
жденія итальянскаго королевства, Гарибальди, подъема національныхъ чувствъ и постепеннаго уменьшенія престижа церковной власти, особенно быстро идущаго за послѣдніе годы, — заботы о памятникахъ зодчества не входятъ въ программу дѣятельности Церкви. «Папство» — въ широкомъ смыслѣ этого слова — отошло,
замкнулось въ высокихъ стѣнахъ Ватикана и предо
ставило волѣ судебъ, вкусу людей современности и попеченію Квиринала достоянія искусства вѣковъ, такъ обильно разсыпанныя по всей Италіи; оно предоставило завѣдыванію «Directione generale della’Antichitta e Belli Arti» музеи, виллы, — все кромѣ самого Ватикана.
И первое время (половина XIX столѣтія) это по печеніе, въ сущности, сводилось къ такому невѣжественному обращенію съ памятниками зодчества, къ такому ихъ грубому искаженію, обезображенію и засоренію — напр. возведеніемъ рядомъ такихъ несоотвѣтственныхъ сооруженій, какъ желѣзный дуго
образный мостъ около моста и памятника Св. Ангела, что до сихъ поръ сильно измѣнившееся отношеніе къ достояніямъ искусства, — не въ состояніи еще исправить всѣхъ ошибокъ того періода.
Поговариваютъ о перенесеніи злосчастнаго моста черезъ Тибръ; но, конечно, не перенесутъ многихъ, слишкомъ многихъ памятниковъ Витторе - Эммануилу и Гарибальди, наводнившихъ всю Италію и испортившихъ не одну самую красивую площадь во мно
гихъ итальянскихъ городахъ. Эти произведенія (и почти всѣ по проекту Монтеверде) въ нѣсколькихъ варіаціяхъ, а то и повтореніяхъ, поставлены въ самыхъ несоотвѣтствующихъ имъ мѣстахъ, какъ будто на
рочно, чтобы убить цѣльность красоты храма, дворцовъ.
Доминируетъ надъ всѣмъ Римомъ, назойливо вырисовываясь на фонѣ неба черной точкой, конная статуя Гарибальди. Лѣзетъ въ глаза тяжелая, грубая фигура Витторе — Эммануила передъ романскимъ, тонкимъ рѣзнымъ фасадомъ собора въ Феррарѣ. Претенціозно выдѣляется его же статуя на другой соборной площади Болоньи.
Это все — результатъ дѣятельности Квиринала, первыхъ годовъ его управленія страной.
Вмѣстѣ съ тѣмъ обращалось вниманіе на удовлетвореніе и современныхъ нуждъ страны: возводились казармы, фабрики, вокзалы — спѣшно, безъ опредѣленнаго плана.
Это случайное, неосмотрительное отношеніе къ строительству уже прошло; наступила реакція. Поняли, что одинъ изъ главныхъ источниковъ дохода страны — иностранцы, пріѣзжающіе для памятниковъ искусства, можетъ быть утерянъ, и спѣшатъ исправить ошибки первыхъ годовъ правленія.
Но не въ состояніи Квириналъ сравняться въ этомъ попеченіи объ искусствѣ съ Ватиканомъ.
Нѣтъ той тонкой культуры, что была тамъ; нѣтъ и силы религіознаго культа, управлявшаго всѣмъ
движеніемъ художествености, культа, который исчезъ теперь даже и изъ Ватикана. Въ самомъ дѣлѣ, Квири
налъ, въ тщетной попыткѣ пересилить, поднять выше традиціи, устои художественности, завѣщанные Вати
каномъ — сооруженіемъ такихъ, поднимающихся надъ панорамой (изъ Пинчіо) всего Рима, памятниковъ, какъ но
вый, еще не конченный и какъ то странно пріостановлен
ный въ постройкѣ, памятникъ Витторе Эммануилу II, или какъ другой громадный и тоже нарушающій всю цѣльность вида Рима — зданіе судебныхъ установленій,— Квириналъ расписался въ полной неспособности соз
дать что нибудь, не только большое по величинѣ, но и великое по цѣнности.
Но, что особенно грустно, такъ какъ обнаруживаетъ полную безнадежность положенія Италіи, какъ страны, которая съумѣла бы достойно сохранить свои памятники, — и современное папство за послѣдніе годы показало большую некультурность въ дѣлѣ завѣдыванія памятниками зодчества.
Пана Левъ XIII думая оживить падающую религію, устроилъ нѣкое подобіе французскаго Лурда— гротъ и на немъ безвкуснѣйшую и такъ нелѣпо выдѣляющуюся изъ всего цѣльного стиля Возрожде
нія готическую капеллу съ высочайшей башней; къ ней, на высотѣ 15 саженей по стѣнѣ, на металличе
скихъ устояхъ перекинутъ мостикъ, возвышающійся даже надъ знаменитой нишей Браманте. А у церкви— грота, въ клѣткѣ- пара львовъ: подарокъ негуса
Менелика. Бѣдное папство! Такіе ли подарки въ свое время оно получало? То были подарки, цѣннѣйшіе въ мірѣ, заинтересованныхъ въ сильномъ могуществѣ папской власти державныхъ королей міра!
И вотъ обѣ современныя власти, и правительственная, и церковная, на каждомъ шагу поражаютъ удивительнымъ невѣжествомъ въ дѣлѣ сохраненія памятниковъ стариныя. И чѣмъ болѣе вниманія съ ихъ стороны, тѣмъ больше искаженій, уродства.
Поэтому-то такъ страшна эта нахлынувшая волна самосознанія, приводящія къ желанію все реставри
ровать и доканчивать незаконченныя въ свое время постройки, о чемъ я упоминалъ въ своей прошлой корреспонденціи.
Когда дѣло касается чисто утилитарныхъ цѣлей — прорѣзать черезъ многіе кварталы и подъ ними тун
нель, чтобъ создать артеріи движенія перпендикулярно къ Corso, закрѣплены (а для этого снесены сотни старыхъ домовъ, лѣпившихся по берегамъ Тибра) набережныя, расширены улицы - это имѣетъ еще свои оправдывающія утилитарныя цѣли. Но возведеніе такихъ, къ тому же колоссальныхъ по размѣрамъ, памятниковъ, какъ ново строящійся памятникъ
Витторе Эмануила въ Римѣ, такое строительство только повергаетъ въ грусть и уныніе, и безъ того такъ часто испытываемыя въ Римѣ — при обозрѣніи ли печальной Via Appia, на половину застроенной отвра
тительнѣйшими тратторіями, при посѣшеніи ли Villa Borghese, отданной на уничтоженіе плебсу, засоряю
щему и ломающему этотъ дивный памятникъ садовой архитектуры, и даже при обозрѣніи Ватикана въ чудеснѣйшей изъ всѣхъ построекъ характера Casino— въ виллѣ „Медичи“ папы Юлія III (собственно Пія IV), рушащейся безъ призора и ухода, обсыпающей