☛

Художественныя вѣсти изъ заграницы.

IV.

Въ моихъ первыхъ корреспонденціяхъ, говоря о сохраненіи и реставрированіи памятниковъ зодчества въ Италіи, я упоминалъ уже о причинахъ проявленія въ настоящее время въ этой странѣ оживленнаго строи

тельства по достраиванію и особенно заканчиванію сооруженій, не законченныхъ въ свое время изъ-за разныхъ историческихъ и политическихъ, а особенно изъ-за экономическихъ причинъ.

Этотъ экономическій произволъ (надежды на дальнѣйшія пожертвованія) вмѣстѣ съ методомъ постройки, по которому сначала воздвигалось все сооруженіе подъ крышу, и затѣмъ лишь приступали къ облицовыванію, и составлялъ причину возникновенія въ сѣв. и средней Италіи сумрачныхъ своею незаконченностью церквей и палаццо.

Грандіозность замысловъ, кромѣ самаго подъема строительной фантазіи, часто являвшаяся результатомъ простого соревнованія зодчихъ, или цѣлыхъ городовъ,— была совсѣмъ не подъ силу для осуществленія ихъ этимъ городамъ и тоже служила причиной оставленныхъ вчернѣ сооруженій.

Въ Болоньѣ — св. Петроній, который долженъ былъ затмить своимъ могуществомъ и роскошью выполне

нія Санта-Маріа-дель-Фіорэ во Флоренціи, облицованъ только немного выше цоколя.

Въ Феррарѣ соборъ съ чудеснымъ романскимъ фасадомъ обезображенъ съ боковъ возведенными наскоро, для сокращенія расходовъ, кубическими пристройками съ уродливыми тимпанами. Соборы въ Падуѣ, Ареццо, Перуджіи, Монтепульчіано, церкви Фер

рары, чванной и завистливой Болоньи, и многихъ другихъ городовъ, особенно Эмиліи и Тосканы, своею, выведенною подъ облицовку цѣнными породами кам

ней, поверхностью изъ положенныхъ плашмя на уголъ черезъ одинъ рядъ по высотѣ, кирпичныхъ плитъ бу

раго тона, производятъ удручающее впечатлѣніе, а незадѣланныя дыры для скрѣпленій отъ лѣсовъ и т. п. придаютъ совсѣмъ страшный видъ этимъ «колючимъпо кладкѣ, неоформленнымъ массамъ.

И какъ контрастъ — внутренность этихъ сумрачныхъ громадъ — часто въ самомъ радостномъ, пошленькомъ, барочномъ и позднемъ-барочномъ стилѣ, съ очень

недавними слащавыми фресками «подъ Тьеполо», и съ завѣшанными красной штофной матеріей пилястрами и наличниками.

Палаццо вродѣ Фарнезе въ Пармѣ и Піаченцѣ, тоже не законченные и тоже угрюмые, съ зіяющими подъ свѣсомъ крыши, незаполненными карнизами, черными дырами, частью утилизированные подъ музей, а то и подъ казармы, и эти церкви — вотъ матеріалъ, къ которому и приступаютъ современные итальянскіе строители съ проектами разнаго рода реставрацій и достроекъ.

Къ утѣшенію можно сказать, что на проекты всѣхъ такихъ реставрацій всегда объявляются конкурсы.

Эти современные итальянскіе зодчіе, увлекаемые общимъ подъемомъ самосознанія и прогресса въ стра

нѣ, за послѣднее время быстро растущаго, особенно проявляющаго себя въ изобрѣтеніяхъ и сооруженіяхъ машинъ въ области электротехники (выставка въ Бресчіи въ этомъ году наглядно это показываетъ), автомобилей и сельско-хозяйственныхъ орудій (вы

ставки во многихъ городахъ Піемонта и Ломбардіи (Миланъ) — эти зодчіе, въ своей смѣлости, го

товы приблизиться къ тѣмъ зодчимъ готической эпохи, которые никогда не отступали отъ методовъ своего времени, когда вопросъ касался расширенія или реставраціи сооруженія.

„Они возстановляли и заканчивали зданія XII вѣка, слѣдуя конструктивнымъ пріемамъ ХІІІ-го в.,

вѣря, что всякое дополненіе, каждая пристройка, должна нести печать своей эпохи, — и что единство ансамбля ничуть не требуетъ однообразія въ исполненіи деталей.

Тотъ предразсудокъ, который смѣшиваетъ гармонію съ однообразіемъ, является продуктомъ отжившихъ архитектуръ: архитектурамъ молодымъ и жиз

неннымъ, вѣрующимъ въ свои принципы, неизвѣстны такого рода компромиссы.

Греки умѣли освободиться отъ оковъ подобнаго предразсудка, когда они продолжали въ стилѣ Ѵ-го вѣка колоннады Селинунта, начатыя въ VI в.: антич

ная Греція и Французское средневѣковье сходятся въ этой вѣрѣ въ прогрессъ. Сходятся они и въ своемъ уваженіи къ прошлому.