Рис. 3. Общій видъ Казанской областной выставки

ной обработкѣ подвергся центральный павильонъ, въ которомъ особенно интересенъ входъ, къ сожалѣнію

нѣсколько теряющій отъ отсутствія барельефности — глубокихъ пятенъ тѣни въ нишахъ, и слишкомъ «плоскъ» фасадомъ.

Вестибюль этого павильона украшенъ панно на фонѣ стилизированнаго орнамента.

При входѣ — Петръ Великій, принимающій депутацію бояръ на берегу Волги; внизу — фризъ, вышитый изъ цвѣтныхъ матерій накладнымъ швомъ, пред

ставляющій бѣлоснѣжныхъ лебедей на фонѣ воды съ орнаментомъ изъ кувшинокъ. На правой стѣнѣ — сю

жеты изъ міра миѳологіи (черемисы, приносящіе жертву, и т. и.); на лѣвой стѣнѣ — озеро «Буланъ».

Весь вестибюль, конечно — художественная компиляція, наслѣдіе достиженій Якунчиковой, Полѣновой, Малютина и др.; но лучше такая преемственность, чѣмъ возведенные подурнымъ образцамъ много

численные павильоны земствъ, отдѣловъ, напоминаю

щіе скорѣе трамвайныя депо или желѣзнодорожныя мастерскія

Внутри павильонъ декорированъ расписными рогожами, что даетъ очень интересный эффектъ и представляетъ собой новый по пріему способъ украшенія.

Строитель воротъ, при входѣ онъ же авторъ декоративнаго убранства вестибюля — художникъ Е. Н. Фирсовъ.

Изъ небольшихъ павильоновъ очень благороднаго силуэта и деталей въ стилѣ «Empire» — «Боржомъ»,

Участіе на выставкѣ работъ художествено-промышленныхъ шкодъ, столь желательное и дающее наглядный примѣръ образцовъ разнаго рода производствъ, достойныхъ подражанія — надо только привѣтствовать, какъ лишній случай жизненнаго осуще

ствленія всѣхъ дѣятельныхъ стараній этихъ школъ— по улучшенію степени красоты въ нашей промышленности.

«Школа Штиглица очаровываетъ керамикой, лучшей на выставкѣ, Строгоновцы увлекаютъ эмалью, чеканкой, Екатеринбуржцы — игрой издѣлій изъ кам

ней. Красносельцы заставляютъ полюбить гравюру по серебру и литье изъ бронзы. Общее впечатлѣніе при осмотрѣ этихъ работъ получается пріятное и,

ности произведеніи представляющая для провинціи художественное событіе.

Выставки типа «Салонъ» очевидно находятъ себѣ благое примѣненіе въ провинціи: всѣ теченія, без

пристрастно соединенныя, образуютъ маленькій музей современнаго русскаго искусства.

Изъ работъ архитектурнаго характера на выставкѣ оказались проекты и чертежи арх. В. А. Покровскаго, рисунки Ноаковскаго и пишущаго эти строки.

Георгій Лукомскій.

главное, поучительное для участниковъ разнаго рода производствъ и владѣтелей предпріятій, разбросанныхъ по глу

химъ угламъ всего обширнаго и далекаго отъ центра Россіи края.

Изъ фирмъ - керамическое производство Ваулина выдѣ

ляется работами по рисункамъ Н. Рериха, Е. Косякова, Д. Митрохина».

Одновременно съ областной, въ Казани находилась уст

роенная мѣстной художественной школой «Выставка современнаго русскаго искусства», по полнотѣ и подобран

О съѣздѣ художниковъ.

По слухамъ, въ январѣ будущаго года въ Петербургѣ предполагается съѣздъ художниковъ.

Привѣтствуя всякій съѣздъ, какъ стремленіе къ объединенію, надо особенно радоваться, если счастли

вая мысль объединить художниковъ путемъ съѣзда получитъ реальное осуществленіе.

Условія, въ которыхъ работаетъ въ наши дни русскій художникъ, весьма незавидны и крайне вредно вліяютъ на творчество.

Съѣзду предстоитъ много работы, если онъ организуется правильно и разумно, и онъ можетъ сдѣ

лать многое, если гг. художники поймутъ его задачи и пойдутъ на встрѣчу доброму началу.

Какъ и кѣмъ организуется съѣздъ — для большинства художниковъ пока глубокая тайна, и попытки

нѣкоторыхъ изъ нихъ поближе познакомиться съ дѣломъ, какъ мы знаемъ, не имѣли успѣха.

Слухи о съѣздѣ народились какъ то втихомолку и появились нынѣшними, лѣтомъ на страницахъ нѣ

которыхъ газетъ съ традиціоннымъ, ничего не дающимъ, началомъ «мы слышали и т. д.».

Такъ какъ большинство художниковъ лѣтомъ разъѣзжается по провинціи, то весьма естественно, что многіе лишь по возвращеніи въ Петербургъ уз

нали о возникшемъ проектѣ и, конечно, не могли

успѣть къ нему приготовиться. А между тѣмъ отъ этой то подготовки и зависитъ все дальнѣйшее съѣзда.