которыхъ проходили аллеи, заканчивавшіяся павильонами изъ зелени. Такимъ образомъ подготавливались основные элементы французскихъ парковъ: партерры и боскеты.
Въ подражаніе церковныхъ лабиринтамъ, т. е. извилистымъ рисункамъ соборныхъ половъ, по которымъ ползали на колѣняхъ вѣрующіе, замѣняя этимъ палом
ничество, — и въ садахъ начали устраивать лабиринты, или дворцы Дедала, какъ ихъ называли въ то время.
Наконецъ, съ наступленіемъ болѣе спокойнаго времени горожане начинали обращать часть виноградниковъ за городомъ въ небольшіе сады, полные цвѣтущихъ растеній.
Когда во времена ренессанса стало спокойнѣе, и королямъ удалось объединить большую часть территоріи Франціи, появились обширные парки. Хотя нѣкоторые и стараются доказывать, что планы французскихъ са
довъ были подраженіемъ итальянскимъ вилламъ, однако съ этимъ согласиться весьма трудно.
Творческій духъ того времени былъ столь силенъ, что даже итальянскіе зодчіе, попадая на берега Сены, совершенно измѣняли характеръ своихъ построекъ. Такъ люксембургскій дворецъ, заказанный Маріей Ме
дичи, долженъ, по мнѣнію многихъ, напоминать палаццо Питти; однако, кромѣ мотива рустовъ, проходящихъ черезъ весь фасадъ, онъ имѣетъ мало общаго съ фло
рентійскимъ дворцомъ. Еще отличнѣе разбивка сада. Гдѣ склоны холмовъ Боболи? — Передъ дворцомъ разсти
лался очень пологій скатъ холма, поднимающагося къ будущей обсерваторіи, и только старые валы образовы
вали замѣтное возвышеніе. Послѣдними Соломонъ Деброссъ воспользовался, какъ декораціей, заканчивающей
плоскій партерръ съ цвѣтниками. Посрединѣ партерра онъ устроилъ довольно широкій осьмиугольный бассейнъ съ небольшимъ фонтаномъ.
Прошли вѣка; исчезли прежнія, появились новыя скульптурныя украшенія, прибавилось много разнообраз
ныхъ цвѣтовъ, но партерръ и фонтанъ остаются тѣми же и служатъ постоянною моделью для живописцевъ, а бассейнъ — для любимой забавы парижскихъ дѣтей — пусканія корабликовъ.
Изъ остальныхъ украшеній сада сохранился лишь фонтанъ Медичей — портикъ съ небольшимъ прудомъ передъ нимъ. Теперь въ нишу портика вставлена мра
морная группа Полифема, подстерегающаго свиданіе Ациса и Галатеи. Къ этому фонтану, какъ и фонтану на водоемѣ, вода доставляласъ аркольскимъ акведукомъ [1)].
Если въ партеррѣ люксембургскаго сада и можно находить нѣчто сходное съ итальянскими садами, то обширный паркъ — лѣсъ, окружавшій его, представлялъ элементъ совершенно отличный.
Въ Парижѣ было еще нѣсколько садовъ, украшенныхъ плоскими партеррами. Таковъ ботаническій садъ
[1)] Для петербуржцевъ поучительно, что послѣ постройки Пантеона, сквозь густыя группы липъ въ части сада, окру
жающей партерръ, была проложена широкая аллея, служащая продолженіемъ улицы Суффло и открывающая видъ на величе
ственное созданіе этого зодчаго. Не мѣшало бы подумать о такихъ же аллеяхъ чрезъ Александровскій садъ для открытаго вида на порталъ Адмиралтейства — одного изъ красивѣйшихъ зданій столицы.
аптекаря Николая Гуэля, извѣстный по гравюрамъ [1)]. Онъ былъ украшенъ великолѣпнымъ фонтаномъ и симметричными цвѣтниками, въ углахъ коихъ расли пирамидальныя деревца.
Подобные цвѣтники имѣлись почти при всѣхъ замкахъ провинціи; напр. въ замкѣ Гэлльонъ подъ садъ было отведено четыреугольное пространство, окруженное высокими стѣнами; оно было раздѣлено на 8 квадратовъ, и каждый изъ послѣднихъ былъ устроенъ по особому рисунку.
Изъ этого видно, что при сочиненіи садовъ во Франціи архитектору приходилось главнымъ образомъ изобрѣтать рисунки партерровъ, такъ какъ уклоны почвы были слишкомъ незначительны для декорацій, подобныхъ тѣмъ, которыя устраивались въ римскихъ виллахъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
В. Курбатовъ.
На II-мъ очередномъ общемъ собраніи, состоявшемся, какъ уже было ранѣе сказано, 27 октября, подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, секретарь о-ва прочелъ внесенный въ петербургскую городскую думу, I мая 1907 года, докладъ управы «О причинахъ катастрофъ въ строящихся домахъ въ С.-Петербургѣ», а также заключеніе но этому докладу постоянной юридической комиссіи при юродской думѣ.
Докладъ этотъ, вызванный обрушеніемъ въ 1905 году пятиэтажнаго дома на Мѣщанской улицѣ,
былъ составленъ по требованію гласнаго Н. А. Оппеля, который поставилъ, между прочимъ, слѣдующіе вопросы:
1) какъ осуществляется надзоръ за строящимися въ Петербургѣ домами? и
2) въ чемъ управа полагаетъ причину столь часто повторяющихся катастрофъ?
По первому вопросу управа объяснила, что надзоръ осуществляется, во — 1-хъ, обязательнымъ приглашеніемъ со стороны домовладѣльца техника, обя
зующагося подпискою отвѣтствовать за правильность и прочность какъ производимыхъ имъ работъ, такъ и подмостей и лѣсовъ, и, во — 2-хъ, техническо-полицейскимъ надзоромъ со стороны города въ лицѣ го
родскихъ участковыхъ архитекторовъ за соотвѣтствіемъ производимой постройки утвержденному плану и за соблюденіемъ строительнаго устава и обязательныхъ постановленій по строительной части гор. Петербурга.
По второму вопросу было доложено, что, кромѣ причинъ техническаго характера, не могущихъ по самой своей природѣ быть обобщенными, строительныя катастрофы происходятъ отъ недостаточности
[1)] La procession de Louise de Lorraine, 1584.
Въ подражаніе церковныхъ лабиринтамъ, т. е. извилистымъ рисункамъ соборныхъ половъ, по которымъ ползали на колѣняхъ вѣрующіе, замѣняя этимъ палом
ничество, — и въ садахъ начали устраивать лабиринты, или дворцы Дедала, какъ ихъ называли въ то время.
Наконецъ, съ наступленіемъ болѣе спокойнаго времени горожане начинали обращать часть виноградниковъ за городомъ въ небольшіе сады, полные цвѣтущихъ растеній.
Когда во времена ренессанса стало спокойнѣе, и королямъ удалось объединить большую часть территоріи Франціи, появились обширные парки. Хотя нѣкоторые и стараются доказывать, что планы французскихъ са
довъ были подраженіемъ итальянскимъ вилламъ, однако съ этимъ согласиться весьма трудно.
Творческій духъ того времени былъ столь силенъ, что даже итальянскіе зодчіе, попадая на берега Сены, совершенно измѣняли характеръ своихъ построекъ. Такъ люксембургскій дворецъ, заказанный Маріей Ме
дичи, долженъ, по мнѣнію многихъ, напоминать палаццо Питти; однако, кромѣ мотива рустовъ, проходящихъ черезъ весь фасадъ, онъ имѣетъ мало общаго съ фло
рентійскимъ дворцомъ. Еще отличнѣе разбивка сада. Гдѣ склоны холмовъ Боболи? — Передъ дворцомъ разсти
лался очень пологій скатъ холма, поднимающагося къ будущей обсерваторіи, и только старые валы образовы
вали замѣтное возвышеніе. Послѣдними Соломонъ Деброссъ воспользовался, какъ декораціей, заканчивающей
плоскій партерръ съ цвѣтниками. Посрединѣ партерра онъ устроилъ довольно широкій осьмиугольный бассейнъ съ небольшимъ фонтаномъ.
Прошли вѣка; исчезли прежнія, появились новыя скульптурныя украшенія, прибавилось много разнообраз
ныхъ цвѣтовъ, но партерръ и фонтанъ остаются тѣми же и служатъ постоянною моделью для живописцевъ, а бассейнъ — для любимой забавы парижскихъ дѣтей — пусканія корабликовъ.
Изъ остальныхъ украшеній сада сохранился лишь фонтанъ Медичей — портикъ съ небольшимъ прудомъ передъ нимъ. Теперь въ нишу портика вставлена мра
морная группа Полифема, подстерегающаго свиданіе Ациса и Галатеи. Къ этому фонтану, какъ и фонтану на водоемѣ, вода доставляласъ аркольскимъ акведукомъ [1)].
Если въ партеррѣ люксембургскаго сада и можно находить нѣчто сходное съ итальянскими садами, то обширный паркъ — лѣсъ, окружавшій его, представлялъ элементъ совершенно отличный.
Въ Парижѣ было еще нѣсколько садовъ, украшенныхъ плоскими партеррами. Таковъ ботаническій садъ
[1)] Для петербуржцевъ поучительно, что послѣ постройки Пантеона, сквозь густыя группы липъ въ части сада, окру
жающей партерръ, была проложена широкая аллея, служащая продолженіемъ улицы Суффло и открывающая видъ на величе
ственное созданіе этого зодчаго. Не мѣшало бы подумать о такихъ же аллеяхъ чрезъ Александровскій садъ для открытаго вида на порталъ Адмиралтейства — одного изъ красивѣйшихъ зданій столицы.
аптекаря Николая Гуэля, извѣстный по гравюрамъ [1)]. Онъ былъ украшенъ великолѣпнымъ фонтаномъ и симметричными цвѣтниками, въ углахъ коихъ расли пирамидальныя деревца.
Подобные цвѣтники имѣлись почти при всѣхъ замкахъ провинціи; напр. въ замкѣ Гэлльонъ подъ садъ было отведено четыреугольное пространство, окруженное высокими стѣнами; оно было раздѣлено на 8 квадратовъ, и каждый изъ послѣднихъ былъ устроенъ по особому рисунку.
Изъ этого видно, что при сочиненіи садовъ во Франціи архитектору приходилось главнымъ образомъ изобрѣтать рисунки партерровъ, такъ какъ уклоны почвы были слишкомъ незначительны для декорацій, подобныхъ тѣмъ, которыя устраивались въ римскихъ виллахъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
В. Курбатовъ.
Въ Императорскомъ Спб. Об
ществъ Архитекторовъ.
На II-мъ очередномъ общемъ собраніи, состоявшемся, какъ уже было ранѣе сказано, 27 октября, подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, секретарь о-ва прочелъ внесенный въ петербургскую городскую думу, I мая 1907 года, докладъ управы «О причинахъ катастрофъ въ строящихся домахъ въ С.-Петербургѣ», а также заключеніе но этому докладу постоянной юридической комиссіи при юродской думѣ.
Докладъ этотъ, вызванный обрушеніемъ въ 1905 году пятиэтажнаго дома на Мѣщанской улицѣ,
былъ составленъ по требованію гласнаго Н. А. Оппеля, который поставилъ, между прочимъ, слѣдующіе вопросы:
1) какъ осуществляется надзоръ за строящимися въ Петербургѣ домами? и
2) въ чемъ управа полагаетъ причину столь часто повторяющихся катастрофъ?
По первому вопросу управа объяснила, что надзоръ осуществляется, во — 1-хъ, обязательнымъ приглашеніемъ со стороны домовладѣльца техника, обя
зующагося подпискою отвѣтствовать за правильность и прочность какъ производимыхъ имъ работъ, такъ и подмостей и лѣсовъ, и, во — 2-хъ, техническо-полицейскимъ надзоромъ со стороны города въ лицѣ го
родскихъ участковыхъ архитекторовъ за соотвѣтствіемъ производимой постройки утвержденному плану и за соблюденіемъ строительнаго устава и обязательныхъ постановленій по строительной части гор. Петербурга.
По второму вопросу было доложено, что, кромѣ причинъ техническаго характера, не могущихъ по самой своей природѣ быть обобщенными, строительныя катастрофы происходятъ отъ недостаточности
[1)] La procession de Louise de Lorraine, 1584.