увѣнчанныхъ богатыми и прекрасно исполненными капителями ранне-готическаго стиля (рис. 2). Тѣ изъ колоннъ, которыя обращены внутрь средняго нефа, значи
тельно выше остальныхъ, и ихъ капители поддерживаютъ пяты нервюръ средняго нефа; остальныя колон
ны каждаго пучка имѣютъ одинаковую высоту, и ихъ капители служатъ опорами для пятъ стрѣльчатыхъ арокъ, отдѣляющихъ другъ отъ друга нефы, и для нер
вюръ сводовъ боковыхъ нефовъ. У стѣнъ послѣднихъ пилонамъ отвѣчаютъ одиночныя полуколонны, украшенныя такими же капителями и базами, какъ и у колоннъ пилоновъ.
Покрыты всѣ нефы одинаково: крестовыми вспарушенными сводами со стрѣльчатыми нервюрами, сходя
щимися къ простымъ замковымъ камнямъ съ плоскими круглыми подвѣсками. Профиля нервюръ и архиволь
товъ арокъ скомбинированы изъ спокойныхъ обломовъ романскаго типа. Въ боковыхъ нефахъ устроено шесть узкихъ со стрѣльчатыми верхами оконъ, такъ высоко поднятыхъ надъ поломъ, что они цѣликомъ на
ходятся въ щековыхъ стѣнахъ сводовъ. Точно такія же окна находятся и въ щековыхъ стѣнахъ сводовъ средняго нефа. Проникающій черезъ ихъ цвѣтныя стекла свѣтъ мягко освѣщаетъ подсводное простран

ство и играетъ пестрыми пятнами на темнокрасномъ фонѣ сводовъ, испещренныхъ бѣлыми звѣздочками. На

ружныя стѣны боковыхъ нефовъ покрыты свѣтло-сѣрымъ колеромъ, на которомъ раскинуты болѣе темныя, но того же тона звѣздочки. Западные концы боковыхъ нефовъ соприкасаются съ двумя небольшими помѣщені
ями, отдѣленными отъ нихъ парами арокъ, опирающихся каждая на одну колонку и двѣ полуколонки. Сѣвер
ное изъ этихъ помѣщеній представляетъ часовню, а южное—крещальню, посреди которой стоитъ купель изъ чернаго мрамора, а у южной стѣны — статуя Іоанна Крестителя. Они освѣщены нижними частями двухъ огромныхъ парныхъ оконъ, верхи которыхъ освѣщаютъ лоджетты, находящіяся но сторонамъ органа. Западный конецъ средняго нефа раздѣленъ двумя массивными выступами на три части; средняя изъ нихъ представ
ляетъ главный входъ въ церковь; сѣверная заключаетъ въ себѣ лѣстницу, ведущую къ органу и на колокольню, наконецъ, южная образуетъ прямоугольную въ планѣ нишу, не имѣющую спеціальнаго назначенія. Нижній ярусъ колокольни состоитъ изъ четырехъ очень солидныхъ и сложныхъ по плану пилоновъ, между которыми
перекинуты стрѣльчатыя арки; все это вмѣстѣ взятое образуетъ четыре великолѣпныхъ перспективныхъ входа, связанныхъ въ одно цѣлое готическимъ сводомъ.
Концы трансцепта сильно выступаютъ изъ-за стѣнъ нефовъ; его ширина и высота такія же, какъ и у сред
няго нефа, но за то его пилоны гораздо солиднѣе и болѣе сложны по плану, нежели пилоны нефа. Каждый изъ нихъ образованъ четырнадцатью колоннами, кото
рымъ отвѣчаютъ пучки колоннъ, обертывающихъ вхо
дящіе углы трансцепта, и одиночныя колонны въ его торцовыхъ углахъ. Капители этихъ колоннъ служатъ опорой для цѣлой сѣти нервюръ, образующихъ каркасъ
сводовъ трансцепта, концевыя части котораго крыты не готическими сводами, а простыми цилиндрическими. Въ торцовыхъ стѣнахъ, въ ихъ верхнихъ частяхъ, помѣщены огромныя розы-окна, детали которыхъ носятъ
романскій характеръ. Въ боковыхъ стѣнахъ трансцепта также находятся розы, но размѣры ихъ значительно меньше, и онѣ не имѣютъ радіальныхъ колоннъ, какъ первыя. Внизу торцовыхъ стѣнъ трансцепта устроены ниши, размѣщенныя по три въ каждой стѣнѣ; изъ нихъ боковыя имѣютъ въ планѣ полуциркульную форму, среднія - прямоугольную. Арки среднихъ нишъ опи

раются на капители трехчетвертныхъ колоннъ. Въ общемъ, концы трансцепта очень эффектны, и это впе

чатлѣніе усиливается полихромной орнаментальной росписью, которая не только покрываетъ стѣны, но также колонки, гурты и арки.
Самой красивой однако, является алтарная часть церкви; она состоитъ изъ пятиграннаго алтаря, пред
шествуемаго квадратнымъ хоромъ и двумя часовнями, аналогичными по плану съ серединой алтарной части. Алтарь покрытъ стройнымъ готическимъ сводомъ, гурты котораго опираются на одиночныя трехчетвертныя ко
лонки, увѣнчанныя богатыми капителями. Въ каждой грани алтаря устроено по одному окну, подоконники которыхъ находятся почти на одномъ уровнѣ съ плоскостью пятъ свода. Окна эти имѣютъ вытянутыя пропорціи и заканчиваются вверху стрѣлками, заполнен
ными кругами, которые опираются на двѣ стрѣльчатыя арочки; опорой для внутреннихъ пятъ послѣднихъ слу
жатъ капительки колоннъ, дѣлящихъ просвѣтъ окна на двѣ части. Низы стѣнъ апсиды обдѣланы изящными деревянными панелями со спокойными деталями въ фор
махъ ранней готики. Остающіяся части стѣнъ между панелями и подоконниками украшены фресками, изо
бражающими поклоненіе очень чтимой статуѣ Богоматери, находящейся въ упомянутой выше древней часовнѣ, (Chapelle des Marins), примыкающей къ церкви. Фрески эти написаны мастерски, въ стилѣ Пювисъ де Шавана, но на взглядъ православнаго ихъ фигуры, одѣтыя въ современные костюмы, ка
жутся не совсѣмъ умѣстными въ церкви, особенно въ ея алтарѣ. Своды алтаря окрашены свѣтло-голубымъ тономъ, гурты розовымъ, а его колонки и стѣны хора покрыты многотонными орнаментами. Убранство алтаря довершается рѣзнымъ мраморнымъ престоломъ и яркими витро оконъ. Послѣ спокойныхъ формъ и тоновъ главнаго нефа, все убранство котораго ограничивается большимъ распятіемъ и великолѣпнымъ амвономъ изъ темнаго дерева, алтарь, хоръ и трансцептъ кажутся очень живописными, хотя и производятъ нѣсколько театральное впечатлѣніе.
Окна боковыхъ апсидъ имѣютъ такую же форму, какъ и окна нефовъ, причемъ размѣры ихъ очень не
велики. Въ наружной стѣнѣ южной часовни находится небольшая, прямоугольная въ планѣ ниша, въ которой виднѣется раскрашенная статуя Богоматери; противъ этой ниши, въ стѣнѣ сѣверной часовни, устроена дверь, ведущая въ пристройку. Окраска часовенъ аналогична съ раскраской главнаго алтаря. Полъ алтаря приподнятъ надъ поломъ церкви и часовенъ на три ступени.
Матеріалъ, изъ котораго сдѣлана церковь, двоякаго рода: каркасъ зданія, т. е. пилоны, арки, нервюры, наличники оконъ и контрфорсы сдѣланы изъ мѣстнаго
очень мягкаго, но прочнаго песчаника, а все остальное— распалубки сводовъ и заполненія между контрфорсами— выполнено изъ пустотѣлаго прекрасно обожженнаго