ными шпицами, башенокъ, общій характеръ которыхъ готическій; башенки эти помѣщены надъ западными и восточными углами боковыхъ нефовъ. Такимъ же, т. е.
выдержаннымъ въ формахъ ранней готики, долженъ былъ быть, вѣроятно, и верхъ колокольни, поэтому то обстоятельство, что его не достроили, только способ
ствуетъ цѣльности впечатлѣнія. Кирпичныя части стѣнъ извнѣ храма оштукатурены и покрашены свѣтло-желтымъ тономъ, хорошо гармонирующимъ какъ съ кладкой изъ естественнаго камня, такъ и съ темнымъ, почти
чернымъ цвѣтомъ аспидныхъ кровель. Подобно церкви Notre-Dame, передъ западнымъ фасадомъ церкви св.
Фердинанда устроена площадка, къ которой ведетъ девяти-ступенная лѣстница.
намъ алтарной части храма; освѣщается эта пристройка однимъ двухпросвѣтнымъ окномъ. Каково назначеніе этого помѣщенія — мнѣ неизвѣстно, такъ какъ попасть внутрь его мнѣ не удалось; вѣроятно, оно служитъ ризницей.
За серединой трансцепта начинается длинный хоръ, отдѣленный отъ него невысокой баллюстрадой изъ темнокраснаго мрамора и приподнятый надъ поломъ транс
цепта на двѣ ступени. Его стѣны украшены довольно сложными въ планѣ пилястрами, капители которыхъ поддерживаютъ гурты такихъ же сводовъ, какъ и у средняго нефа. Въ промежуткахъ между двумя восточными парами пилястръ видны небольшія двери, ведущія въ упомянутыя выше ризницу и кладовую; осталь
ныя же части стѣнъ хора глухія, вслѣдствіе чего онъ не имѣетъ непосредственнаго сообщенія съ двумя часовнями, находящимися по сторонамъ его западнаго конца и лишенными, вопреки обыкновенію, апсидъ. Пря
эти часовни являются какъ бы продолженіемъ боковыхъ частей притвора. Хоръ заканчивается алтаремъ о пяти граняхъ, изъ которыхъ три прорѣзаны длинными и узкими окнами. Въ углахъ его и посрединѣ боковыхъ стѣнъ помѣщены одиночныя колонки, украшенныя строй
ными капителями, несущими на себѣ пяты подпружинъ готическаго свода такого же типа, какъ и въ церкви Notre-Dame. Низъ стѣнъ алтаря выкрашенъ темно-желтой краской, служащей прекраснымъ фономъ для бѣ
лаго мраморнаго престола, надъ которымъ возвышается статуя Богоматери.
Въ общемъ внутренній видъ церкви, несмотря на незаконченность капителей, производитъ очень пріятное впечатлѣніе своими спокойными формами, благородство которыхъ подчеркнуто отсутствіемъ росписи въ боль
шихъ массахъ. Имѣющаяся же роспись не бросается въ глаза, и при первомъ взглядѣ вся церковь кажется сложенной изъ песчаника, тогда какъ въ дѣй
ствительности заполненія между контрфорсами стѣнъ сдѣланы изъ кирпича и лишь облицованы изнутри плитами камня.
Рис. 8. Аркашонъ. Церковь св. Фердинанда.
Совершенно такое же впечатлѣніе производитъ и наружный видъ церкви св. Фердинанда (рис. 8). Всѣ формы выдержаны въ одномъ стилѣ - романскомъ, за исключеніемъ только четырехъ, увѣнчанныхъ камен
[*)] См. «Зодчій» 1909 г. стр. 523.
Недавно открылась въ залахъ берлинскаго художественно-промышленнаго музея небольшая выставка, дающая картину отрадныхъ результатовъ послѣднихъ мощныхъ переворотовъ въ области прикладного искусства, которые охватили часть западной Европы
еще не совершенно лишившуюся связи съ народ
нымъ искусствомъ. Насколько увѣнчались успѣхомъ энергичныя стремленія художниковъ маленькой Даніи, доказываетъ эта умѣло составленная коллекція изъ предметовъ, характерныхъ для новаго движенія и заимствованныхъ изъ датскаго художественно - промыш
леннаго музея въ Копенгагенѣ, а также у отдѣльныхъ лицъ Весь этотъ матеріалъ красовался также минувшимъ лѣтомъ на Брюссельской выставкѣ. Берлинская
выставка устроена безплатной, что даетъ возможность познакомиться съ новостями высокаго художественнаго достоинства и широкимъ массамъ рабочаго люда.
Почетное мѣсто на выставкѣ отведено архитектурѣ, причемъ преимущественнымъ, чтобы не сказать исключительно примѣняемымъ, матеріяломъ оказывается кир
пичъ, — простой и облицовочный; только иногда къ нему присоединяется, и то въ очень скромныхъ раз
мѣрахъ, тесаный камень. Эта кирпичная архитектура работаетъ массами, силуэтомъ; съ особеннымъ вни
маніемъ обрабатывается крыша съ фронтонами или вальмомъ; стѣны представляютъ спокойную массу,
оживленную оконными переплетами и дверями; съ осторожностью примѣняются выступы и колонны, а скульптурный или лѣпной орнаменты допускаются только въ видѣ исключенія; наружная штукатурка примѣ
няется сравнительно рѣдко. Въ результатѣ достигается спокойная монументальность; всюду чувствуется особый національный оттѣнокъ, не энергично подчерк
нутый, а обрамляющій предметы слегка, какъ бы прозрачною вуалью.
Изъ крупныхъ зданій на выставкѣ представлены: красивая ратуша въ Копенгагенѣ [*)], главнѣйшее
твореніе архитектора Nyrор’а, соединяющее въ себѣ всѣ характерныя особенности мѣстнаго стиля; чрезвы
чайно удачна башня зданія съ изящнымъ шпилемъ. Въ этой постройкѣ рядомъ съ архитектурой данъ ши
выдержаннымъ въ формахъ ранней готики, долженъ былъ быть, вѣроятно, и верхъ колокольни, поэтому то обстоятельство, что его не достроили, только способ
ствуетъ цѣльности впечатлѣнія. Кирпичныя части стѣнъ извнѣ храма оштукатурены и покрашены свѣтло-желтымъ тономъ, хорошо гармонирующимъ какъ съ кладкой изъ естественнаго камня, такъ и съ темнымъ, почти
чернымъ цвѣтомъ аспидныхъ кровель. Подобно церкви Notre-Dame, передъ западнымъ фасадомъ церкви св.
Фердинанда устроена площадка, къ которой ведетъ девяти-ступенная лѣстница.
(Окончаніе слѣдуетъ).
Мих. Красовскій.
Датская выставка въ Берлинѣ.
плана всей церкви. Высота ея такая же, какъ и высота двухъ упомянутыхъ выше пристроекъ по сторо
намъ алтарной части храма; освѣщается эта пристройка однимъ двухпросвѣтнымъ окномъ. Каково назначеніе этого помѣщенія — мнѣ неизвѣстно, такъ какъ попасть внутрь его мнѣ не удалось; вѣроятно, оно служитъ ризницей.
За серединой трансцепта начинается длинный хоръ, отдѣленный отъ него невысокой баллюстрадой изъ темнокраснаго мрамора и приподнятый надъ поломъ транс
цепта на двѣ ступени. Его стѣны украшены довольно сложными въ планѣ пилястрами, капители которыхъ поддерживаютъ гурты такихъ же сводовъ, какъ и у средняго нефа. Въ промежуткахъ между двумя восточными парами пилястръ видны небольшія двери, ведущія въ упомянутыя выше ризницу и кладовую; осталь
ныя же части стѣнъ хора глухія, вслѣдствіе чего онъ не имѣетъ непосредственнаго сообщенія съ двумя часовнями, находящимися по сторонамъ его западнаго конца и лишенными, вопреки обыкновенію, апсидъ. Пря
моугольныя въ планѣ, одинаковой высоты съ боковыми нефами, перекрытыя также полуциркульными сводами,
эти часовни являются какъ бы продолженіемъ боковыхъ частей притвора. Хоръ заканчивается алтаремъ о пяти граняхъ, изъ которыхъ три прорѣзаны длинными и узкими окнами. Въ углахъ его и посрединѣ боковыхъ стѣнъ помѣщены одиночныя колонки, украшенныя строй
ными капителями, несущими на себѣ пяты подпружинъ готическаго свода такого же типа, какъ и въ церкви Notre-Dame. Низъ стѣнъ алтаря выкрашенъ темно-желтой краской, служащей прекраснымъ фономъ для бѣ
лаго мраморнаго престола, надъ которымъ возвышается статуя Богоматери.
Въ общемъ внутренній видъ церкви, несмотря на незаконченность капителей, производитъ очень пріятное впечатлѣніе своими спокойными формами, благородство которыхъ подчеркнуто отсутствіемъ росписи въ боль
шихъ массахъ. Имѣющаяся же роспись не бросается въ глаза, и при первомъ взглядѣ вся церковь кажется сложенной изъ песчаника, тогда какъ въ дѣй
ствительности заполненія между контрфорсами стѣнъ сдѣланы изъ кирпича и лишь облицованы изнутри плитами камня.
Рис. 8. Аркашонъ. Церковь св. Фердинанда.
Совершенно такое же впечатлѣніе производитъ и наружный видъ церкви св. Фердинанда (рис. 8). Всѣ формы выдержаны въ одномъ стилѣ - романскомъ, за исключеніемъ только четырехъ, увѣнчанныхъ камен
[*)] См. «Зодчій» 1909 г. стр. 523.
Недавно открылась въ залахъ берлинскаго художественно-промышленнаго музея небольшая выставка, дающая картину отрадныхъ результатовъ послѣднихъ мощныхъ переворотовъ въ области прикладного искусства, которые охватили часть западной Европы
еще не совершенно лишившуюся связи съ народ
нымъ искусствомъ. Насколько увѣнчались успѣхомъ энергичныя стремленія художниковъ маленькой Даніи, доказываетъ эта умѣло составленная коллекція изъ предметовъ, характерныхъ для новаго движенія и заимствованныхъ изъ датскаго художественно - промыш
леннаго музея въ Копенгагенѣ, а также у отдѣльныхъ лицъ Весь этотъ матеріалъ красовался также минувшимъ лѣтомъ на Брюссельской выставкѣ. Берлинская
выставка устроена безплатной, что даетъ возможность познакомиться съ новостями высокаго художественнаго достоинства и широкимъ массамъ рабочаго люда.
Почетное мѣсто на выставкѣ отведено архитектурѣ, причемъ преимущественнымъ, чтобы не сказать исключительно примѣняемымъ, матеріяломъ оказывается кир
пичъ, — простой и облицовочный; только иногда къ нему присоединяется, и то въ очень скромныхъ раз
мѣрахъ, тесаный камень. Эта кирпичная архитектура работаетъ массами, силуэтомъ; съ особеннымъ вни
маніемъ обрабатывается крыша съ фронтонами или вальмомъ; стѣны представляютъ спокойную массу,
оживленную оконными переплетами и дверями; съ осторожностью примѣняются выступы и колонны, а скульптурный или лѣпной орнаменты допускаются только въ видѣ исключенія; наружная штукатурка примѣ
няется сравнительно рѣдко. Въ результатѣ достигается спокойная монументальность; всюду чувствуется особый національный оттѣнокъ, не энергично подчерк
нутый, а обрамляющій предметы слегка, какъ бы прозрачною вуалью.
Изъ крупныхъ зданій на выставкѣ представлены: красивая ратуша въ Копенгагенѣ [*)], главнѣйшее
твореніе архитектора Nyrор’а, соединяющее въ себѣ всѣ характерныя особенности мѣстнаго стиля; чрезвы
чайно удачна башня зданія съ изящнымъ шпилемъ. Въ этой постройкѣ рядомъ съ архитектурой данъ ши