рокій просторъ скульптурѣ, живописи и разнымъ отраслямъ художественной промышленности; общій характеръ послѣднихъ великолѣпно выдержанъ. Выставлены также фотографіи новаго скульптурнаго музея въ Копенгагенѣ, выстроеннаго по проекту архитектора Kampmann’a; зданіе изящное, но въ свое
образіи уступаетъ работѣ Nyrop’a. Зато характерны своей самобытностью работы архитектора Roven’а, строившаго, между прочимъ, выставку въ Aarhus’ѣ; деревянныя выставочныя зданія и павильоны трактованы имъ весьма оригинально [*)].
Особенно характерны для датской архитектуры церкви - простыя по формѣ, типичныя по силуэту и по групировкѣ отдѣльныхъ частей. Детали хотя и указываютъ на нѣкоторое сходство съ аналогичными по
стройками сѣверной Германіи, но въ то же время настолько своеобразно переработаны, что не даютъ возможности говорить о близкомъ сходствѣ съ со
сѣдями. Очень красивы церкви, построенныя Holm’омъ, Jenven’омъ и тѣмъ же Nyrop’омъ.
Что касается болѣе мелкихъ зданій, городскихъ и деревенскихъ, жилыхъ и нежилыхъ, то здѣсь замѣтна нѣкоторая игривость въ созданіи фасадовъ; въ сельскихъ постройкахъ зачастую примѣняется необыкно
роекъ этого рода есть много удачныхъ; повсюду замѣтны внимательность и любовь къ дѣлу, прямымъ послѣдст
віемъ чего бываетъ удача строителя, несмотря на всю простоту примѣняемыхъ матеріаловъ и на скудость средствъ. Цѣлую серію разнообразныхъ деревенскихъ пост
роекъ выставило общество Tegnehjoelp Akademisk Architektfornings (рисовальная помощь академическаго обще
ства архитекторовъ), преслѣдующее цѣль доставлять за небольшую плату, отъ 5 до 50 кронъ, небогатому классу готовые проекты различныхъ деревенскихъ построекъ, спроектированныхъ въ духѣ старинныхъ домовъ данной провинціи. Получивъ отъ заказчика за
ное бюро составляетъ эскизъ, на основаніи котораго уже ведутся переговоры съ хозяиномъ; затѣмъ уже, по выясненіи всѣхъ требованій владѣльца, состав
ляются рабочіе чертежи. Интересно знать, имѣется
ли въ какой либо другой странѣ подобное благое учрежденіе, которое вновь пріучаетъ деревенскаго жителя цѣнить заброшенную красоту мѣстной старины, къ счастью, не вездѣ еще и не вполнѣ уничтоженную [**)].
Среди выставленныхъ чертежей есть много красивыхъ акварелей и бойкихъ набросковъ карандашемъ и углемъ; особенно отличаются своими рисунками, исполненными съ большимъ вкусомъ, архитекторы Kampmann и Rosen.
Въ художественно-промышленномъ отдѣлѣ представлены въ образцовыхъ экземплярахъ почти всѣ отрасли; всѣ эти предметы обладаютъ особымъ поши
[*)] Ibid, стр. 528.
[**)] Подобныя модели дачныхъ построекъ фигурировали также и на послѣдней шведской выставкѣ 1909 г. въ Стокгольмѣ.
Примѣч. ред.
бомъ — будь то мебель, вышивки, кружева, керамиковыя, фарфоровыя, или, наконецъ, серебряныя издѣлія. Разумѣется, больше всего привлекаютъ вниманіе из
вѣстныя издѣлія королевскаго Копенгагенскаго фарфо
роваго завода и достойнаго ему конкурента завода Bing’а и Groendahl’я; буквально, здѣсь одна вещица лучше другой, будь это живопись по фарфору или скульптурное изображеніе. Безпорно, на первомъ планѣ въ этой области стоятъ разныя изображенія изъ цар
ства животныхъ — перенятыхъ и четвероногихъ; тутъ взоръ останавливается на носорогѣ съ добродушно
тупоумнымъ выраженіемъ неуклюжей рожи, тамъ — на чайкѣ, блаженно отдыхающей на тихо колеблющейся водной поверхности, или на хищникѣ-ястребѣ, уст
ремившемъ свой зоркій взглядъ куда то вдаль. Мыши, крысы, кошки, вороны, сороки, — всѣ въ характерныхъ позахъ вылѣплены или нарисованы прямо на показъ.
Придерживаются эти заводы весьма симпатичнаго обычая выставляетъ у каждой вещицы фамилію художника, ее создавшаго. Слава вышеупомяну
тыхъ заводовъ неразрывно связана съ именами художниковъ Krog’а, Wilhelmsen’а и Tegner’а; бла
годаря рѣдкому умѣнью, тонкому художественному чутью и энергіи этихъ выдающихся организаторовъ эти заводы обладаютъ цѣлымъ штабомъ первоклассныхъ художниковъ, скульпторовъ и живописцевъ.
Въ заключеніе слѣдуетъ упомянуть о художникѣ Skovgaard’ѣ, который мощной кистью расписалъ стѣны собора въ Viborg’ѣ сценами изъ ветхаго и новаго за
вѣта, а также отдѣльными группами и фигурами. Скувгордъ принадлежитъ къ художникамъ высокаго полета, спокойно идущимъ своимъ путемъ; жаль, что этотъ выдающійся художникъ такъ мало знакомъ за предѣлами своей родины.
Въ каталогѣ указано 210 экспонентовъ; если прибавить къ этому числу всѣхъ лицъ, занятыхъ въ раз
ныхъ фарфоровыхъ и керамиковыхъ мастерскихъ, то получается цифра художниковъ, особенно выразительная по сравненію съ численностью всего датскаго народа, еще не достигшаго 2,5 милліоновъ душъ.
Заканчивая свой краткій очеркъ, я долженъ сознаться, что мнѣ еще не попадалось выставки, кото
рая носила бы столь опредѣленный отпечатокъ новаго движенія на почвѣ національной самобытности, какъ эта скромная выставка плодовъ фантазіи и труда даровитыхъ датскихъ художниковъ.
Р. Бернгардъ.
На ѴIIІ-мъ очередномъ общемъ собраніи, состоявшемся подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера 21 де
кабря прошлаго года, Н. М. Проскурнинъ сдѣлалъ сообщеніе «О плоскихъ желѣзокирпичныхъ перекрытіяхъ системы Серебровскаго».
Прародительница всѣхъ системъ желѣзобетонныхъ перекрытій, система Монье первоначально конструировалась съ прокладкой желѣзной арматуры въ центрѣ толщи пере
крытія; когда такая система, при нагрузкѣ ея, вступала въ стадію статическаго равновѣсія, обнаруживалась со
образіи уступаетъ работѣ Nyrop’a. Зато характерны своей самобытностью работы архитектора Roven’а, строившаго, между прочимъ, выставку въ Aarhus’ѣ; деревянныя выставочныя зданія и павильоны трактованы имъ весьма оригинально [*)].
Особенно характерны для датской архитектуры церкви - простыя по формѣ, типичныя по силуэту и по групировкѣ отдѣльныхъ частей. Детали хотя и указываютъ на нѣкоторое сходство съ аналогичными по
стройками сѣверной Германіи, но въ то же время настолько своеобразно переработаны, что не даютъ возможности говорить о близкомъ сходствѣ съ со
сѣдями. Очень красивы церкви, построенныя Holm’омъ, Jenven’омъ и тѣмъ же Nyrop’омъ.
Что касается болѣе мелкихъ зданій, городскихъ и деревенскихъ, жилыхъ и нежилыхъ, то здѣсь замѣтна нѣкоторая игривость въ созданіи фасадовъ; въ сельскихъ постройкахъ зачастую примѣняется необыкно
венно живописная соломенная кровля; повидимому, строительно-полицейскія правила не запрещаютъ при
мѣненія этой типичной для деревни крыши. Среди пост
роекъ этого рода есть много удачныхъ; повсюду замѣтны внимательность и любовь къ дѣлу, прямымъ послѣдст
віемъ чего бываетъ удача строителя, несмотря на всю простоту примѣняемыхъ матеріаловъ и на скудость средствъ. Цѣлую серію разнообразныхъ деревенскихъ пост
роекъ выставило общество Tegnehjoelp Akademisk Architektfornings (рисовальная помощь академическаго обще
ства архитекторовъ), преслѣдующее цѣль доставлять за небольшую плату, отъ 5 до 50 кронъ, небогатому классу готовые проекты различныхъ деревенскихъ построекъ, спроектированныхъ въ духѣ старинныхъ домовъ данной провинціи. Получивъ отъ заказчика за
данія относительно мѣстоположенія, съ указаніемъ странъ свѣта, сосѣдства и растительности, архитектур
ное бюро составляетъ эскизъ, на основаніи котораго уже ведутся переговоры съ хозяиномъ; затѣмъ уже, по выясненіи всѣхъ требованій владѣльца, состав
ляются рабочіе чертежи. Интересно знать, имѣется
ли въ какой либо другой странѣ подобное благое учрежденіе, которое вновь пріучаетъ деревенскаго жителя цѣнить заброшенную красоту мѣстной старины, къ счастью, не вездѣ еще и не вполнѣ уничтоженную [**)].
Среди выставленныхъ чертежей есть много красивыхъ акварелей и бойкихъ набросковъ карандашемъ и углемъ; особенно отличаются своими рисунками, исполненными съ большимъ вкусомъ, архитекторы Kampmann и Rosen.
Въ художественно-промышленномъ отдѣлѣ представлены въ образцовыхъ экземплярахъ почти всѣ отрасли; всѣ эти предметы обладаютъ особымъ поши
[*)] Ibid, стр. 528.
[**)] Подобныя модели дачныхъ построекъ фигурировали также и на послѣдней шведской выставкѣ 1909 г. въ Стокгольмѣ.
Примѣч. ред.
бомъ — будь то мебель, вышивки, кружева, керамиковыя, фарфоровыя, или, наконецъ, серебряныя издѣлія. Разумѣется, больше всего привлекаютъ вниманіе из
вѣстныя издѣлія королевскаго Копенгагенскаго фарфо
роваго завода и достойнаго ему конкурента завода Bing’а и Groendahl’я; буквально, здѣсь одна вещица лучше другой, будь это живопись по фарфору или скульптурное изображеніе. Безпорно, на первомъ планѣ въ этой области стоятъ разныя изображенія изъ цар
ства животныхъ — перенятыхъ и четвероногихъ; тутъ взоръ останавливается на носорогѣ съ добродушно
тупоумнымъ выраженіемъ неуклюжей рожи, тамъ — на чайкѣ, блаженно отдыхающей на тихо колеблющейся водной поверхности, или на хищникѣ-ястребѣ, уст
ремившемъ свой зоркій взглядъ куда то вдаль. Мыши, крысы, кошки, вороны, сороки, — всѣ въ характерныхъ позахъ вылѣплены или нарисованы прямо на показъ.
Придерживаются эти заводы весьма симпатичнаго обычая выставляетъ у каждой вещицы фамилію художника, ее создавшаго. Слава вышеупомяну
тыхъ заводовъ неразрывно связана съ именами художниковъ Krog’а, Wilhelmsen’а и Tegner’а; бла
годаря рѣдкому умѣнью, тонкому художественному чутью и энергіи этихъ выдающихся организаторовъ эти заводы обладаютъ цѣлымъ штабомъ первоклассныхъ художниковъ, скульпторовъ и живописцевъ.
Въ заключеніе слѣдуетъ упомянуть о художникѣ Skovgaard’ѣ, который мощной кистью расписалъ стѣны собора въ Viborg’ѣ сценами изъ ветхаго и новаго за
вѣта, а также отдѣльными группами и фигурами. Скувгордъ принадлежитъ къ художникамъ высокаго полета, спокойно идущимъ своимъ путемъ; жаль, что этотъ выдающійся художникъ такъ мало знакомъ за предѣлами своей родины.
Въ каталогѣ указано 210 экспонентовъ; если прибавить къ этому числу всѣхъ лицъ, занятыхъ въ раз
ныхъ фарфоровыхъ и керамиковыхъ мастерскихъ, то получается цифра художниковъ, особенно выразительная по сравненію съ численностью всего датскаго народа, еще не достигшаго 2,5 милліоновъ душъ.
Заканчивая свой краткій очеркъ, я долженъ сознаться, что мнѣ еще не попадалось выставки, кото
рая носила бы столь опредѣленный отпечатокъ новаго движенія на почвѣ національной самобытности, какъ эта скромная выставка плодовъ фантазіи и труда даровитыхъ датскихъ художниковъ.
Р. Бернгардъ.
Въ Императорскомъ Спб. Об
ществҍ Архитекторовъ.
На ѴIIІ-мъ очередномъ общемъ собраніи, состоявшемся подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера 21 де
кабря прошлаго года, Н. М. Проскурнинъ сдѣлалъ сообщеніе «О плоскихъ желѣзокирпичныхъ перекрытіяхъ системы Серебровскаго».
Прародительница всѣхъ системъ желѣзобетонныхъ перекрытій, система Монье первоначально конструировалась съ прокладкой желѣзной арматуры въ центрѣ толщи пере
крытія; когда такая система, при нагрузкѣ ея, вступала въ стадію статическаго равновѣсія, обнаруживалась со