чарующей прелести. Искусство здѣсь дѣйствительно жило само и служило жизни, вытекая изъ ея требованій; оно было правдиво. Въ каждой детали виденъ большой художникъ съ непосредственной силой, свободно передающій свои чувства и заставляющій вѣрить въ мощность народнаго генія.
Старое деревянное церковное строительство въ настоящее время находится у насъ въ лучшихъ условіяхъ, чѣмъ строительство гражданское. О церквахъ, какъ о постройкахъ общественныхъ, заботятся и И. Археологическая комиссія, и разныя ученыя общества; старин

ныя же избы, какъ постройки частныя, остаются со

всѣмъ въ сторонѣ. Въ настоящее время въ м—вѣ вн.
дѣлъ разрабатывается проектъ о хуторскомъ разселеніи и о выработкѣ нормальнаго типа жилыхъ построекъ для крестьянъ. Если нашему великому народу-художнику преподнесутъ готовый планъ жилища, да еще принудятъ его застраиваться по этому образцу, будетъ сдѣ
ланъ опасный шагъ къ разрушенію вѣкового народнаго творчества. Нравственный долгъ зодчихъ -отнестись съ большимъ вниманіемъ и осторожностью къ подни
маемому м - вомъ вопросу, какъ къ вопросу большой государственной важности. Тезисы докладчика.
1. Надлежитъ считать неотложной необходимостью систематическое изученіе деревянныхъ жилыхъ постро
екъ крестьянъ. Направляющая компетенція этого дѣла можетъ лежать на Академіи художествъ, въ которую ежегодно представлялись бы всѣ художественныя и научныя работы.
2. Въ предпринимаемомъ переустройствѣ крестьянскаго жилья нельзя не видѣть опасности для самобытности народнаго творчества.
Въ преніяхъ по этому докладу приняли участіе: гг. Лялевичъ, Праховъ, Нагорскій, Мангула, Каретниковъ, Щусевъ, Манасеинъ, Пясецкій и др.; постановленіе съѣзда — см. на стр. 30.

Докладъ Е. Е. Баумгартена и Л. А. Ильина — Вандализмъ рекламы.

Нашъ вѣкъ отличается небывалымъ доселѣ усложненіемъ всевозможныхъ проявленій городской уличной жизни, дѣлающихъ пребываніе въ большихъ центрахъ съ каждымъ днемъ все болѣе невыносимымъ. Проявле
ніе жизни одной части населенія часто бываетъ прямо опасно для жизни другой; еще чаще оно утомляетъ нервы и покушается на чужой вкусъ.
Если вы избѣгли смерти или увѣчья отъ трамвая или автомобиля, не лишились глаза или уха изъ-за ломовика, то вамъ все же приходится вдыхать автомо
бильную вонь, любоваться вспышками «часы омега» или наткнуться на похоронную процессію «спотыкачъ»; кромѣ этого, на каждомъ шагу вамъ предоставляется наслаждаться скульптурой, живописью и архитектурой на

шего отечественнаго вывѣсочнаго искусства, махровый

разцвѣтъ котораго мы переживаемъ въ настоящее время.
Причинъ такихъ невѣроятныхъ эксцессовъ рекламы нѣсколько: невозможная, доведенная до безсмыслицы, конкуренція, кротость и равнодушіе обывателя — въ связи съ безразличіемъ властей, съ одной стороны, и неудер

жимой изобрѣтательностью творцовъ рекламъ — съ другой; наконецъ, паденіе архитектуры.

Не то было въ началѣ XIX вѣка, когда Петербургъ только что облекся въ архитектурное великолѣпіе екатерининскихъ и александровскихъ зданій. Тогда и вы
вѣски занимали скромное, предназначенное для нихъ, мѣсто; булочникъ удовлетворялся золотымъ кренделемъ, виноторговецъ — виноградной лозой. Насколько выигры
валъ при этомъ архитектурный ансамбль, не разбитый никакими чуждыми ему добавленіями, — можно судить хотя-бы по литографіи, изображающей Невскій у дома голландской церкви.
Въ настоящее время, за исключеніемъ площади Зимняго дворца, Дворцовой и отчасти Англійской набережныхъ, нѣтъ кварталовъ, свободныхъ отъ вывѣсокъ; нѣкоторыя же улицы обезображены ими до полнаго зат
менія архитектуры, вынужденной уступить мѣсто рекламамъ о чудо-ваксѣ, пилюляхъ «Ара», майскомъ бальзамѣ и подобной пошлости.
Въ извѣстной степени, поскольку дѣло касается новыхъ построекъ, въ этомъ виновата и сама архитек
тура, начавшая со второй половины XIX вѣка замѣтно мельчать. Фасады, сами по себѣ малоин

тересные въ художественномъ отношеніи, стали покры

ваться дешевой лѣпкой; нерѣдки бываютъ случаи, когда искажается нелѣпыми вывѣсками домъ, только что вы
ходящій изъ постройки, т. е. въ такомъ періодѣ, когда его непосредственный строитель еще былъ бы въ состояніи, путемъ соотвѣтствующей обработки фасада, напра
вить будущую рекламу, если она ужъ такъ неизбѣжна, въ надлежащее русло. Встрѣчаются и такіе случаи, когда части фасадовъ, соотвѣтствующія отдѣльнымъ магазинамъ, обрабатываются самостоятельно, въ незави
симыхъ другъ отъ друга «стиляхъ». Къ фасаду въ стилѣ, напоминающемъ Louis XII, прилѣпляется нѣчто въ ропетовскомъ стилѣ — à lа russe, съ кокошниками; мра
моръ заключается въ деревянныя рамки въ духѣ ренесанса; голландская школа изображаетъ «мясную, зелен
ную и курятную». Завершителемъ всего этого великолѣпія является неизбѣжный кинематографъ въ канканномъ стилѣ «сверхъ-нуво», во всѣхъ цвѣтахъ радуги, со всѣми мыслимыми и немыслимыми кривыми, съ зо
лотымъ солнцемъ и серебряными звѣздами. Рекордъ въ этомъ отношеніи побила Садовая улица, которой подобные образцы невиданно диковиннаго стиля при
даютъ удивительно кабацкій видъ. Но еще хуже дѣло
обстоитъ въ Москвѣ, которая въ своихъ увлеченіяхъ— какъ въ хорошую, такъ и въ дурную сторону — всегда была впереди Петербурга; неудивительно поэтому, что и вывѣски ея, даже по сравненію съ петербургскими, чудо изъ чудесъ.
Между тѣмъ примѣры Западной Европы, тоже въ общемъ несвободной отъ бича рекламы, показываютъ, что общее развитіе культуры не обязательно должно сопро
вождаться ростомъ рекламнаго безобразія. Въ Берлинѣ, правда, торговыя артеріи дѣйствительно страдаютъ пестротой; но уже въ Парижѣ съ его однообразно благо
роднымъ, простымъ стилемъ жилыхъ домовъ, вывѣски не пестрятъ глазъ и отличаются сравнительной скром
ностью; во Франціи и въ Италіи очень часто можно видѣть надписи: «défence d’afficher», «vietato affizione».
Что же касается государственныхъ и общественныхъ зданій, то они нигдѣ, кажется, не искажаются вывѣсками, — кромѣ Россіи, гдѣ отъ этого не уберегли даже