СОДЕРЖАНИЕ № 5 Передовая:
Социалистическое воспитание масс и задачи театра.
Статьи:
И. Белецкий и С. Подольский - О театре им. Вахтангова и его идеологе т. Б. Захава. Гвоздев и Пиотровский о своих ошибках.
Эм. Бескин—Билль-Белоцерковский. Д. Аркин— Театральное здание. П. Марков—С. Л. Кузнецов.
О спектакле:
.Разбег : 1. Б. Алперс. 2. И. Крути.
На обложке: Жан Жирарден „Неизвестные солдаты1 в Моек. Камерном театре (акт. Ганшин).
Напоследней странице обложки: Проект театра им. МОСПС арх. Бруно Таут (сверху вниз: общий вид здания, аксонометрия, внутренний вид зрительного зала).
С О В Е Т С К И Й
ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц Редакционная коллегия:
A. Афиногенов (ответственн. редактор), И. Белецкий, В. Билль-Белоцерковский, B. Киршон, О. Литовский, С. Подольский
1932
МАЙ 3-й год издания
Адрес редакции: Москва,Тверская, 51 (уг. площ. Пушкина). Телефон 80-88
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
Исторические решения XVII партконференции о втором пятилетием плане развития народного хозяйства СССР властно требуют подтема ца
новую ступень всех видов и форм агитации и пропаганды.
Борьба за чистоту генеральной линии партии против правых оппорту
нистов как носителей главной опасности и (разного вида «леваков», про
водящих по сути дела буржуазные и ^мелкобуржуазные влияния на рабочий класс, требует максимального по
вышения качества агитационно-пропагандистской деятельности.
Основным и определяющим содержанием агитации и пропаганды является борьба с «пережитками капитализма в экономике и сознании людей*.
Политически и культурно .выросший рабочий класс, носитель дикта
туры пролетариата, во главе быстро растущих масс колхозного крестьян
ства, преодолевая под руководством партии ожесточенное сопротивление классовых врагов и их агентуры, — одерживает всемирно - исторические победы, строя социализм в нашей пране. Задачи построения бесклассового общества социализма в СССР
во второй пятилетке с еще большей силой требуют дальнейшего разворо
та культурной революции, в процессе которой происходит подлинное социалистическое воспитание миллионных армий бойцов за коммунизм.
«Новые успехи социализма рабочий класс обеспечит лишь в борьбе с остатками капитализма, давая беспощадный отпор сопротивлению гибнующих капиталистач ес ких элементов. преодолевая
буржуазные и мелкобуржуазные предрассудки среди трудящихся и ведя настойчивую работу по социалистическому их перевоспитанию» (решение XVII партконференции. Подчеркнуто нами.— Ред.).
В этой великой агитационно-пропагандистской работе .значительное ме
сто должен занять театр. Обладая огромной силой воздействия на соз
нание своих зрителей, театр может и должен все свои средства мобилизо
вать на «раз’яснение, убеждение и организацию масс». Нет и ке может быть другого содержания для работ наших театров, кроме содержания, вытекающего из задач социалистического воспитания масс. Исходя из общих задач агитации и пропаганды с
целью организации масс на полное выполнение исторических решений партии, театр должен найти такие пути к массам, чтобы специфический
язык театра делал массам доступным понимание величайших задач соцстроительства в современной междуна
родной обстановке и новых форм классовой борьбы.
Нужно все время помнить и твердо руководствоваться указаниями партии, что
«и в дальнейшем еще неизбежно обострение классовой борьбы в отдельные моменты и особенно в отдельных районах и на отдель
ных участках социалистической стройки, что вместе с тем подчер
кивает неизбежность сохранения, а в некоторых случаях и усиления
буржуазных влияний на отдельные слои и группы трудящихся, неиз
бежность еще в течение длительного времени проникновения чуж
дых пролетариату классовых влйя= ний в среду рабочих и даже в партию. Ввиду этого перед пар* тией стоит задача укрепления пролетарской диктатуры и дальнейшего развертывания борьбы с оппор
тунизмом и особенно с правым уклоном как главной опасностью на данном этапе» (решение XVII партконференции по докладу т. Молотова. Подчеркнуто нами.— Ред.).
Театр — особый вид искусства. Соединяя в своих стенах разные творческие силы, театр дает в результате напряженного процесса внутрен
ней работы спектакль, в котором с огромной впечатляемой силой показа раз’ясняется зрителям определенная идея. Учитывая именно эти возможности теа1тра, «Правда» в передовой статье от 13/IV с. г. совершенно правильно писала:
«Раз’ясяять, убеждать и организовывать массы надо также через клуб, театр, кино, радио и печать... Значительное повышение агитационно-пропагандистской, а следова
тельно, и организационной роли театра, кино, радио, печати — насущная задача дня».
Ни в одной стране мира нет такого развития театра и такого напря
женного творческого роста театра, как у нас в СССР, стране побеждаю
щего социализма. Наоборот, всеобщий кризис капитализма и распад капита
листической культуры приводят к загниванию театра. Десятки и сотни сообщений говорят о закрытии лучших театров европейских столиц и
чудовищном оскудении в идейном и художественном отношении еще работающих.
Социалистическое воспитание масс и задачи театра.
Статьи:
И. Белецкий и С. Подольский - О театре им. Вахтангова и его идеологе т. Б. Захава. Гвоздев и Пиотровский о своих ошибках.
Эм. Бескин—Билль-Белоцерковский. Д. Аркин— Театральное здание. П. Марков—С. Л. Кузнецов.
О спектакле:
.Разбег : 1. Б. Алперс. 2. И. Крути.
На обложке: Жан Жирарден „Неизвестные солдаты1 в Моек. Камерном театре (акт. Ганшин).
Напоследней странице обложки: Проект театра им. МОСПС арх. Бруно Таут (сверху вниз: общий вид здания, аксонометрия, внутренний вид зрительного зала).
СОВЕТСКИЙ ТЕАТР
5
С О В Е Т С К И Й
ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц Редакционная коллегия:
A. Афиногенов (ответственн. редактор), И. Белецкий, В. Билль-Белоцерковский, B. Киршон, О. Литовский, С. Подольский
1932
МАЙ 3-й год издания
ТЕАТР
Адрес редакции: Москва,Тверская, 51 (уг. площ. Пушкина). Телефон 80-88
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ ВОСПИТАНИЕ МАСС и ЗАДАЧИ ТЕАТРА
Исторические решения XVII партконференции о втором пятилетием плане развития народного хозяйства СССР властно требуют подтема ца
новую ступень всех видов и форм агитации и пропаганды.
Борьба за чистоту генеральной линии партии против правых оппорту
нистов как носителей главной опасности и (разного вида «леваков», про
водящих по сути дела буржуазные и ^мелкобуржуазные влияния на рабочий класс, требует максимального по
вышения качества агитационно-пропагандистской деятельности.
Основным и определяющим содержанием агитации и пропаганды является борьба с «пережитками капитализма в экономике и сознании людей*.
Политически и культурно .выросший рабочий класс, носитель дикта
туры пролетариата, во главе быстро растущих масс колхозного крестьян
ства, преодолевая под руководством партии ожесточенное сопротивление классовых врагов и их агентуры, — одерживает всемирно - исторические победы, строя социализм в нашей пране. Задачи построения бесклассового общества социализма в СССР
во второй пятилетке с еще большей силой требуют дальнейшего разворо
та культурной революции, в процессе которой происходит подлинное социалистическое воспитание миллионных армий бойцов за коммунизм.
«Новые успехи социализма рабочий класс обеспечит лишь в борьбе с остатками капитализма, давая беспощадный отпор сопротивлению гибнующих капиталистач ес ких элементов. преодолевая
буржуазные и мелкобуржуазные предрассудки среди трудящихся и ведя настойчивую работу по социалистическому их перевоспитанию» (решение XVII партконференции. Подчеркнуто нами.— Ред.).
В этой великой агитационно-пропагандистской работе .значительное ме
сто должен занять театр. Обладая огромной силой воздействия на соз
нание своих зрителей, театр может и должен все свои средства мобилизо
вать на «раз’яснение, убеждение и организацию масс». Нет и ке может быть другого содержания для работ наших театров, кроме содержания, вытекающего из задач социалистического воспитания масс. Исходя из общих задач агитации и пропаганды с
целью организации масс на полное выполнение исторических решений партии, театр должен найти такие пути к массам, чтобы специфический
язык театра делал массам доступным понимание величайших задач соцстроительства в современной междуна
родной обстановке и новых форм классовой борьбы.
Нужно все время помнить и твердо руководствоваться указаниями партии, что
«и в дальнейшем еще неизбежно обострение классовой борьбы в отдельные моменты и особенно в отдельных районах и на отдель
ных участках социалистической стройки, что вместе с тем подчер
кивает неизбежность сохранения, а в некоторых случаях и усиления
буржуазных влияний на отдельные слои и группы трудящихся, неиз
бежность еще в течение длительного времени проникновения чуж
дых пролетариату классовых влйя= ний в среду рабочих и даже в партию. Ввиду этого перед пар* тией стоит задача укрепления пролетарской диктатуры и дальнейшего развертывания борьбы с оппор
тунизмом и особенно с правым уклоном как главной опасностью на данном этапе» (решение XVII партконференции по докладу т. Молотова. Подчеркнуто нами.— Ред.).
Театр — особый вид искусства. Соединяя в своих стенах разные творческие силы, театр дает в результате напряженного процесса внутрен
ней работы спектакль, в котором с огромной впечатляемой силой показа раз’ясняется зрителям определенная идея. Учитывая именно эти возможности теа1тра, «Правда» в передовой статье от 13/IV с. г. совершенно правильно писала:
«Раз’ясяять, убеждать и организовывать массы надо также через клуб, театр, кино, радио и печать... Значительное повышение агитационно-пропагандистской, а следова
тельно, и организационной роли театра, кино, радио, печати — насущная задача дня».
Ни в одной стране мира нет такого развития театра и такого напря
женного творческого роста театра, как у нас в СССР, стране побеждаю
щего социализма. Наоборот, всеобщий кризис капитализма и распад капита
листической культуры приводят к загниванию театра. Десятки и сотни сообщений говорят о закрытии лучших театров европейских столиц и
чудовищном оскудении в идейном и художественном отношении еще работающих.