Искусство было единственной оцраслыо культуры, до сих пор стоявшей в стороне от какого бы го ни было планирования.
Пятилетний иаро део-хгояйетвеаш ы й план не включал в себя никаких пока
зателей развития искусства в стране, кроме сводной таблицы кинофикации, таблицы неполной и, как это подтвердила последующая практика, преуменьшенной по темпам развития.
Борьба за новые темпы культуры в стране, за сжатие ножниц между развитием культуры а развертыванием народного хозяйства страны в целом,—все это вместе взятое поотакиэю ша очередь задачу планирования искусства, как орй^атеКжой части культурной пятилетий.
Больше чем коища-либо (уместно теперь шшюмнтть слева В. И. Ленина: «На одной гармони далеко не уедешь. Нам нужйо громадное повышешие культуры».
Об ших же задачах шворит и обращение Президиума ЦИК о пересмотре культурной пятилетки.
Если пересмотр всей пятилетки протекает под лозунгом «выполним пятилетку в 4 года», «лозунгом лозунгов» (Кржижановский), то создание пя
тилетки по искусству будет протекать под лювушпюм «выполним пятилетку в три года».
Действительно, -речь идет не о пересмотре, а о создании пятилетки покусства. Речь идет о том, чтобы в течение остающихся трех лют первого пятилетия добиться шнироганости в темпере раз
вития (искусства, добиться новых на^ пряженных, (бурных темпов развития культуры,
На данном этапе плановой работы речь идет уже не о том, чтобы агити
ровать эа самую идею планирования
искусства, а о том, что ,в директивных установках и контрольных цифрах по искусству разрешить новые задачи раз
вития массовых форм искусства, как неот’емлемой части всей культуры.
Широчайшие [возможности МоГОльзования театра, как средства культуртотолшгичесмого иоспиТашти трудящихся масс деравни, до сих пор оказались не
использованными. Театр замкнулся в рамки городов (и то далеко не всех), а в рамках этих городов— во внутренние рамки сезонов.
Несмотря на достигнутые советским театрам (речь идет о драме) значитель
ные успехи и в делю обслу/жшаания организованного рабочего зрителя и в деле
создания нового репертуара, отправляющегося от тематики сегодняшнего дня,— Экюпомика театра отстала от этих за
дач и утирается в юащнталистичеакое прошлое театра.
Архитектурная структура театрального здания, приспособленная для обслуживания дворянско-помещичьей фео
дальной России (ложи), классово нам чуждая, искусственно уменьшающая возможную вместимость теаэала, сезонность работы театров, пшторяющих в условиях советской действительности старые великопостные театральные тра
диции (как будто рабочий зритель не должен быть художественно обслужен круглый год), территориальное нахож
дение театров всегда, как правило, в отдаленных от рабочих районах, отра
жающее собой территоральное прислосолеиие театра для обслуживания преж
него дореволюционного зрителя (чиновничества и буржуазии), большою количество разного рода ансамблей и кол
лективов, дающих рабочему зрителю неполноценный, суррогатный, художественный продукт и представляющих собой почву для применения навыков и практики хозяйствования останков капиталистических элементов в худовде.- отвешнюм производстве—вот только иекоторые, главным образом, организаци
онно - экономические показатели за планирование театра.
Схематически задача планирования театра в рамках нового нятшиетнещо плана решается следующими сроками: выработка ошоишых уотаиоихк к составлению пжгилетнего плана по театру {на
чало мая), составление по республикам
(а в РСФСР—по областям) пятилетнего плана и контрольных цифр (июнь), предоставление на рассмотрение правитель
ства сверстанном плана по искусству в новой культурной пятилетке (июль)
©оеошаэаое освещение по шюнкрованию яскуостна, Komojpoe будет созвано в начале июня, должно будет уже рассмотреть осшюшные контуры гоший театральной пятилетки (эти лимиты сроков вызывают необходимость ударной работы по составлению театральной пятилетки).
Эта задача шире возможностей органов Наржюмтрооа. Она выполнима толь
ко при привлечении н этой работе всех организаций пролетарской общественности, заинтересованных в развитии театрального дела в стране.
ных налетов, не рецидивов своеобразного театрального народничест
ва, а генеральный план покяшщиой И планомерной театральной работы в обобщестетшышм секторе сель
ского хозяйства (совхозы, колхозы, районы снлю(шн ой коллективиза
ции)—задача орланов- Нарюомзема, Колхозцеитра, организаций союэа Рабис, которые . должны быть за
стрельщиками в борьбе театра с вод
кой, религией л бескультурьем в деревню.
Особая трудность задачи матирования театра состоит в отсутствии сколь
ко-нибудь уточненных ОТЙраиных точек будущего пятилешнего плана. Дело .в том, что у пав не был® даже элементар
ного учета худйжеотвешнЬй работы, так что в настоящее время ни одна организация, ни одно учреждение и Союзе,
НИ ПО ЛИНИИ Ла р®0МЙ!р01ОО.В, ни по линии ЦОУ не может ответить на азбуч
ный (вопрос о числе: Театров в стране. По данньпм ЦСУ, по СССР на 15 Декабря 1927 г. числилось 1.319 театров.
Эта цифра не отражает «обой деЯсткителыиоло положения театральной се
ти, так как bi это число, очевидно, во(пла и часть клубов с театральными пло
щадками при них я часть театральных зданий, использовалных не по назначеишо.
Действительно, ЦСУ, производя работу статистических материалов за тот же 1527—28 т., оперирует максимальной
цифрой обследованных об’ектф в 241 - театрах, конечно, Далеко не полной, если говорить о всей сети театров.
Данные Центрощодредр&бщоа, которые являются ретушъта,том оперативного учета и представляют собой Сумму сформированных те-апредприятий (в том числе я о учетом поетштров Москвы, Ле
нинграда и решублишиских центров), могут быть сведены к следующим основным показателядМ:
В 1928—29 г. действовало 330 театральных предприятий. Их месячный бюджет бьгл равен 2.323.894 р., годовой— 19.039.71-3 оборота.
В этих предприятиях быш)о занято 15.885 работников художественного пер
сонала, в среднем 48 чевжшек на одно предприятие.
Средняя продолжительность .сезона не превышала 6,1 мес.
Это количество действующих театральных предприятий, хотя и крайне неточное и несколько иеноишое, прихо
дится принимать, кок. исходною, при
определении плвдовых проектировок развития театральной сети.
Однако, та данные, которыми мы располагаем разработкам ЦСУ, свидетельствуют о крайне недостаточной емкости существующих театральных помещений.
Так, из 233 самостоятельных театров с числом мест в 172.577 мы имеем: 21 театр с числом мает до 300; 62 теат
Борьба за пятиаетний шван своего театра—содержание работы уда;р- лш(кв на театре.
Борьба за пятилетшпй план полноценного, художеечвешнаго обслу
живания рабочего класса—.задача профорганизаций, всех жашншв про
летарской общественности, вамнтереоованных в этой .работе.
Борьба за пятилетий план «те
атр в ,деревню», план негастроль
Пятилетний иаро део-хгояйетвеаш ы й план не включал в себя никаких пока
зателей развития искусства в стране, кроме сводной таблицы кинофикации, таблицы неполной и, как это подтвердила последующая практика, преуменьшенной по темпам развития.
Борьба за новые темпы культуры в стране, за сжатие ножниц между развитием культуры а развертыванием народного хозяйства страны в целом,—все это вместе взятое поотакиэю ша очередь задачу планирования искусства, как орй^атеКжой части культурной пятилетий.
Больше чем коища-либо (уместно теперь шшюмнтть слева В. И. Ленина: «На одной гармони далеко не уедешь. Нам нужйо громадное повышешие культуры».
Об ших же задачах шворит и обращение Президиума ЦИК о пересмотре культурной пятилетки.
Если пересмотр всей пятилетки протекает под лозунгом «выполним пятилетку в 4 года», «лозунгом лозунгов» (Кржижановский), то создание пя
тилетки по искусству будет протекать под лювушпюм «выполним пятилетку в три года».
Действительно, -речь идет не о пересмотре, а о создании пятилетки покусства. Речь идет о том, чтобы в течение остающихся трех лют первого пятилетия добиться шнироганости в темпере раз
вития (искусства, добиться новых на^ пряженных, (бурных темпов развития культуры,
На данном этапе плановой работы речь идет уже не о том, чтобы агити
ровать эа самую идею планирования
искусства, а о том, что ,в директивных установках и контрольных цифрах по искусству разрешить новые задачи раз
вития массовых форм искусства, как неот’емлемой части всей культуры.
Широчайшие [возможности МоГОльзования театра, как средства культуртотолшгичесмого иоспиТашти трудящихся масс деравни, до сих пор оказались не
использованными. Театр замкнулся в рамки городов (и то далеко не всех), а в рамках этих городов— во внутренние рамки сезонов.
Несмотря на достигнутые советским театрам (речь идет о драме) значитель
ные успехи и в делю обслу/жшаания организованного рабочего зрителя и в деле
создания нового репертуара, отправляющегося от тематики сегодняшнего дня,— Экюпомика театра отстала от этих за
дач и утирается в юащнталистичеакое прошлое театра.
Архитектурная структура театрального здания, приспособленная для обслуживания дворянско-помещичьей фео
дальной России (ложи), классово нам чуждая, искусственно уменьшающая возможную вместимость теаэала, сезонность работы театров, пшторяющих в условиях советской действительности старые великопостные театральные тра
диции (как будто рабочий зритель не должен быть художественно обслужен круглый год), территориальное нахож
дение театров всегда, как правило, в отдаленных от рабочих районах, отра
жающее собой территоральное прислосолеиие театра для обслуживания преж
него дореволюционного зрителя (чиновничества и буржуазии), большою количество разного рода ансамблей и кол
лективов, дающих рабочему зрителю неполноценный, суррогатный, художественный продукт и представляющих собой почву для применения навыков и практики хозяйствования останков капиталистических элементов в худовде.- отвешнюм производстве—вот только иекоторые, главным образом, организаци
онно - экономические показатели за планирование театра.
Схематически задача планирования театра в рамках нового нятшиетнещо плана решается следующими сроками: выработка ошоишых уотаиоихк к составлению пжгилетнего плана по театру {на
чало мая), составление по республикам
(а в РСФСР—по областям) пятилетнего плана и контрольных цифр (июнь), предоставление на рассмотрение правитель
ства сверстанном плана по искусству в новой культурной пятилетке (июль)
©оеошаэаое освещение по шюнкрованию яскуостна, Komojpoe будет созвано в начале июня, должно будет уже рассмотреть осшюшные контуры гоший театральной пятилетки (эти лимиты сроков вызывают необходимость ударной работы по составлению театральной пятилетки).
Эта задача шире возможностей органов Наржюмтрооа. Она выполнима толь
ко при привлечении н этой работе всех организаций пролетарской общественности, заинтересованных в развитии театрального дела в стране.
ных налетов, не рецидивов своеобразного театрального народничест
ва, а генеральный план покяшщиой И планомерной театральной работы в обобщестетшышм секторе сель
ского хозяйства (совхозы, колхозы, районы снлю(шн ой коллективиза
ции)—задача орланов- Нарюомзема, Колхозцеитра, организаций союэа Рабис, которые . должны быть за
стрельщиками в борьбе театра с вод
кой, религией л бескультурьем в деревню.
Особая трудность задачи матирования театра состоит в отсутствии сколь
ко-нибудь уточненных ОТЙраиных точек будущего пятилешнего плана. Дело .в том, что у пав не был® даже элементар
ного учета худйжеотвешнЬй работы, так что в настоящее время ни одна организация, ни одно учреждение и Союзе,
НИ ПО ЛИНИИ Ла р®0МЙ!р01ОО.В, ни по линии ЦОУ не может ответить на азбуч
ный (вопрос о числе: Театров в стране. По данньпм ЦСУ, по СССР на 15 Декабря 1927 г. числилось 1.319 театров.
Эта цифра не отражает «обой деЯсткителыиоло положения театральной се
ти, так как bi это число, очевидно, во(пла и часть клубов с театральными пло
щадками при них я часть театральных зданий, использовалных не по назначеишо.
Действительно, ЦСУ, производя работу статистических материалов за тот же 1527—28 т., оперирует максимальной
цифрой обследованных об’ектф в 241 - театрах, конечно, Далеко не полной, если говорить о всей сети театров.
Данные Центрощодредр&бщоа, которые являются ретушъта,том оперативного учета и представляют собой Сумму сформированных те-апредприятий (в том числе я о учетом поетштров Москвы, Ле
нинграда и решублишиских центров), могут быть сведены к следующим основным показателядМ:
В 1928—29 г. действовало 330 театральных предприятий. Их месячный бюджет бьгл равен 2.323.894 р., годовой— 19.039.71-3 оборота.
В этих предприятиях быш)о занято 15.885 работников художественного пер
сонала, в среднем 48 чевжшек на одно предприятие.
Средняя продолжительность .сезона не превышала 6,1 мес.
Это количество действующих театральных предприятий, хотя и крайне неточное и несколько иеноишое, прихо
дится принимать, кок. исходною, при
определении плвдовых проектировок развития театральной сети.
Однако, та данные, которыми мы располагаем разработкам ЦСУ, свидетельствуют о крайне недостаточной емкости существующих театральных помещений.
Так, из 233 самостоятельных театров с числом мест в 172.577 мы имеем: 21 театр с числом мает до 300; 62 теат
Борьба за пятиаетний шван своего театра—содержание работы уда;р- лш(кв на театре.
Борьба за пятилетшпй план полноценного, художеечвешнаго обслу
живания рабочего класса—.задача профорганизаций, всех жашншв про
летарской общественности, вамнтереоованных в этой .работе.
Борьба за пятилетий план «те
атр в ,деревню», план негастроль