СОВЕТСКИЙ ТЕАТР

ОРГАН ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ СНК СОЮЗА ССР ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ

1936 г.

ГОД ИЗДАНИЯ ВТОРОЙ№ 8 Содержание: ПЕРЕДОВАЯ — Горький-драматург. И. НУСИНОВ — Вопросы эстетической системы А. М. Горького. Ю. СО­ БОЛЕВ — Горький и Чехов. И. БЕРЕЗАРК — Горький в за рубежных революционных театрах. АДР. ПИОТРОВСКИЙ —
Драматургию античности на советскую сцену. С. КРЖИЖАНОВСКИЙ — Бернард Шоу. С. МОКУЛЬСКИЙ Н. Ф. Мо
нахов. Я. Лурье — Осетинский театр. А. ФЕВРАЛЬСКИЙ — Маяковский на театральных диспутах. Письма Ермоловой — Публикация и комментарии. С. ДУРЫЛИНА. ГЕОРГ ЛУКАЧ — Гамбургская драматургия. ЛЕВ ЛИФШИЦ — «Дети солнца» в Днепропетровском театре им. Горького. По Советской стране. В Комитете по делам искусств.

ГОРЬКИЙ-ДРАМАТУРГ

Д

РАМАТУРГИЯ Горького — мало исследованная область его творчества. Это ме случайно. Легенда о том, что горьковская драматургия не театральна,, статична, скучна, прочно укре
пившаяся в буржуазном литературоведении! и
старой театральной критике, к величайшему сожалению еще долгое время по инерции продолжала жить
и после революции. Если не считать постановки в первые дооктябрьские годы некоторых запрещенных царской цензурой пьес Горького, в частности «Вра
гов». то советская театральная общественность до «.Егора Булычева» у вахтаигонцев Горьким-драматургом интересовалась очень мало. Буржуазная легенда о несценичности Горького не .подвергалась никакой ревизии. Если «На дне» еще поражала воображение буржуазных эстетов необычной обстановкой действия, необычными персонажами, так называемой «бо
сяцкой экзотикой», то одна из лучших пьес Горького— «Мещане» — почти единогласно была признана театральными ценителями и судьями пьесой скучной и никчемной. «Получилась скука —писал после премьеры Сергей Яблоновский.
Драматургия Горького во многом продолжала традиции Чехова, но Горький не окружал «своих» интеллигентов симпатиями; он не облагораживал поэти
ческой лирикой их беспомощность, их пассивность, их никчемность. Наоборот, он изображал их в го
лом, неприкрашенном виде, и от этого у зрителя рождались не симпатия и сожаление, а дух протеста против существующих условий. Горький не только показывал жизнь, как она есть, но и через активных своих героев,— отчасти также интеллигентов, большей частью полупролетариев и впервые в истории
русской драматургии пролетариев — выход в новую! жизнь. Это была драматургия сознательной политической борьбы, которой были свойственны не полутона, получувства, интимность и лирика, а чувства ненависти, гнева, любви, романтики и жестокого жизненного реализма. В этом смысле даже такой люмпенпролетарий, босяк и бывший человек, как Сатин («Надне), выглядит несомненно революционнее либераль
ных персонажей Чехова, — ибо, несмотря на то, что «освободительная программа» чеховских интеллиген
тов стройней, эффектней, все же эти герои только мечтают, в то время как Сатин активно протестует.
*
Впрочем то, что Горький — идейный драматург, этого не отрицала даже и буржуазная критика. Всячес
кое подчеркивание идейности я общественной значи-1 мости драматургии Горького было нужно буржуазной
критике для того, чтобы этим сказать, что в пьесах Горького нет элементов сценичности и подлинной ху
дожественности. Скучно, несценично, тенденциозно, —- говорит Сергей Яблоновский, а за ним вторят все остальные критики, кроме очень небольшой группы. Идейно, — да; театрально, — нет.
Горький был драматургом глубоких идей. Более того, он был драматургом единой, очень четкой идеи, идеи борьбы за человеческое достоинство, за ум, за культуру против всякого угнетения и эксплоатации. Но аила пьес Горького не только в их идейности, тенденциозности, разнообразии их героев, айв том, что все это выражено замечательными художественными средствами. Иначе эти пьесы не имели бы успе
ха; .иначе они не пережили бы десятилетия; иначе буржуазной критике не из-за чего было бы беспокоиться. Идея в художественном произведении не мо
жет жить отдельно длительное время, если она не воплощена в художественные формы; тенденциоз
ность отталкивает, отвращает, если она не является результатом взаимоотношений всей системы художественных образов. И если драматургия Горького жи
вет, то именно потому, что она обладает последними качествами.
Почему же легенда о несценичности Горького так долго существовала и в нашей драматургической и театральной среде. Это об’яснялось не общественнополитическими причинами, а тем, что развитие на
шего театра и драматурпии после Октябрьской революции в--зиа_читедБнюй мере определялось мелкобур