ВЪ концѣ прошлаго столѣтія, среди вещей, исполненныхъ вЪ скромной ма­нерѣ того времени сѢровато-голубымЪ тономЪ сЪ коричневыми первыми плана­ми, нѣкоторыя начали привлекатѣ вниманіе необыкновенной старателѣностЬю выполненія и тонкостЬю. ВЪ рисункахЪ этихЪ, подписанныхъ В. ТернеромЪ, не было впрочемъ ничего, что укадывало-бы на геній или даже на выдающійся та- лантЪ, кромѣ развѣ широкаго чувства пространства и чрезвычайной ясности и опредѣленности вЪ расположеніи массѣ. Но постепенно и осторожно кЪ синимЪ тонамЪ начала примѣшиватЬся легкая зеленоватостЬ, затѢмЪ золотистостЬ; корич­невые первые планы стали мало-по-малу густѢтЬ и вЪ нихЪ стали попадатѣся иногда и другіе характерные цвѣта; техника, бывшая сначала тяжелой, какЪ у всѢхЪ заурядныхъ учителей рисованія того времени, становиласѣ все болѣе и болѣе изящной и выразителЬной, пока не пріобрѣла, наконецЪ, почти неулови­мой для глаза тонкости, и безпримѣрной для того времени точности вЪ передачѣ не толѣко формы, но и содержанія всякой вещи. Около 1800 года стилѣ худож­ника окончателѣно выработался, и оставался безЪ измѣненій втеченіе двадцати лѢтЪ.

За это время Тернерѣ сЪ болѣшимЪ или менѣшимЪ успѣхомЪ перепробо­валъ свои силы во всевозможныхъ пейзажныхЪ задачахЪ, но всегда вЪ томЪ-же принципѣ подчиненія естественныхъ тоновЪ условной гармоніи, ключемЪ которой были сѣровато-зеленые и коричневые тона; чистые голубые и нѣжные, золотисто­желтые допускалисЪ толѣко вЪ неболЪшихЪ количествахъ, какЪ низшіе и выс­шіе предѣлы тѣни и свѣта, а яркіе, случайные цвѣта употреблялись вЪ размѣ­рахъ самыхЪ ничтожныхЪ, вЪ фигурахЪ и другихЪ второстепенныхъ аксес­суарахъ.Дж. Рёскина. (Переводъ О. Соловьевой). (Окончаніе).И.