ладающимЪ. ЕстЬ тутЪ и архитектура, естЬ и всевозможные селЬскіе виды, со включеніемъ почти всѣхЪ полевыхЪ работЪ; затЪмЪ всевозможныя сцены изЪ городской жизни — постоялые дворы, выЪзды дилижансовЪ, ярмарки, выборы и т. д.; потомЪ всевозможные морскіе виды, всевозможныя суда, со включеніемъ ЭтюдовЪ отдѣлѣныхЪ частей корабля; много морскихЪ сраженій, изЪ которыхЪ особенно зам ЬчателЬны два ТрафалЬгарскія; затѢмЪ всевозможные горные пей
зажи, изЪ которыхЪ нѣкоторые идеализированы вЪ ком
позиціи, другіе —простыя изо
браженія опре
д Ѣ ленныхЪ мѣстностей; кромѣ того — рисунки на клас

сическіе сюже

ты, Римы, Карѳагены и тому подобные, цѣ
лыми сотнями, сЪ миѳологическими, истори
ческими и аллегорическими фигурами, нимфами, чудовищами и призра
ками, героями и божествами.
Какое-же единое, основное чувство воодушевляло Терне
ра во всѢхЪ ЭтихЪработахЪ? —спросятЪ ме
ня. А вотЪ какое: величайшее изЪ всѣхЪ чувствѣ —полное самозабвеніе. Втече
Внутренность русскаго павильона на Парижской выставкѣ.