Ч. Камеронъ. Проектъ неизвѣстнаго манежа (1793 г.).
Адмиралтейство (перестроенное впослѣдствіи арх. Захаровымъ), А. Шлютера (гротъ въ Лѣтнемъ саду), Георг. Матернова (первоначальный Зимній дворецъ), И. Бланка и др. — даютъ представленіе о пониманіи красоты города художниками того времени.
Въ залѣ императрицы Елисаветы Петровны красивое зрѣлище представляетъ модель растрелліевскаго Смольнаго монастыря на фонѣ гобеленовъ 1749 г. Мебель почти петровскаго склада, но инкрустированная деревомъ рѣзкаго тона и болѣе безпокойнаго рисунка; особенное вни
маніе своеобразной формой привлекаетъ металлическое чеканное, тульской работы, кресло. Многочисленные проекты гр. В. де Растрелли (1700 - 1770) - Зимняго
дворца (очень небрежно реставрированные), царскосель
скаго эрмитажа, петергофскаго дворца, павильоновъ и церквей, а также его оригинальные рисунки говорятъ о широкихъ замыслахъ этого зодчаго. Работы П. Трезини, Г. ванъ Болеса и великолѣпные проекты каретъ того времени дополняютъ впечатлѣніе о періодѣ пышнаго барокко.
Эпохѣ императрицы Екатерины II посвящено три комнаты. Первая изъ нихъ въ порядкѣ времени очень гармо
нично выдержана въ стилѣ Louis XVI, представленномъ здѣсь главнымъ образомъ мебелью (изъ коллекціи М. С. Оливъ, гр. Μ. Ф. Шереметевой и гр. Η. Ф. Карловой). Эта комната интересна также находящимися въ ней проектами Валлена де Ламотта (которому за послѣднее время охотно приписываютъ авторство зданія Академіи художествъ), Антоніо Ринальди (проектъ Исаакіевскаго собора), Е. Фельтена (проектъ перестройки Петропавловскаго собора) и В. Баженова, представленнаго оригинальнымъ проек
томъ фантастическаго служебнаго корпуса для монастыря:
планъ этого удивительнаго зданія, помѣщенный въ залѣ Николаевской эпохи, состоитъ изъ круглыхъ залъ и овальныхъ ротондъ. Портретъ работы Д. Левицкаго (арх. Кокоринова) и видъ Литейнаго двора, стараго и новаго арсеналовъ, работы Ф. Алексѣева лучшія полотна въ этой комнатѣ.
Вторая комната „залъ Гваренги“ (1744 - 1817)
почти исключительно отведена работамъ этого неутомимаго и плодовитаго зодчаго, своимъ творчествомъ впервые внесшаго въ царившій тогда духъ Louis XVI вѣянія ампира. Третья комната содержитъ, между прочимъ,
А. Мельниковъ. Проектъ загороднаго дома.
проекты Таврическаго дворца, украсившаго столицу уже въ послѣдніе годы царствованія Екатерины II; про
екты его представлены
въ работахъ строителя дворца арх. Н. Старова (1743 - 1808), а также
Дм. Данилова. Въ томъ же залѣ помѣщается рядъ декораціонныхъ эскизовъ Піетро Гонза
го и двѣ архитектурныя фантазіи Доменико Корсини. Обстановка изъ Зимняго и царскосельскаго дворцовъ довершаетъ убранство.
Въ залѣ эпохи Павла I проектъ Инженернаго замка представленъ довольно скудно; зато проектъ достройки Казанскаго собора арх. А. Воронихина (1759 - 1814)
раскрываетъ всю красоту предполагавшихся замысловъ по сооруженію другой колоннады.
Эпохѣ Александра I посвящено два зала. Одинъ изъ нихъ, характеризующій начало ампира, заполненъ груз
ной мебелью Зимняго дворца и содержитъ проекты Тома де Томона (1754 — 1813), А. Захарова (1766 - 1811), А. Мельникова (1784 - 1854), Л. Руска и московскаго архитектора Доменико Жилярди. Другой - отведенъ подъ работы К. Росси (1775 — 1849), представленныя, между прочимъ, мебелью въ натурѣ и въ проектахъ, А. Витберга (1787 - 1855), автора грандіознаго проекта храма Спасителя на Воробьевыхъ горахъ въ Москвѣ, и пр.
Наконецъ, богато представлена эпоха императора Николая Павловича монферановскою моделью Исаакіев
скаго собора, чудесной панорамой Невскаго проспекта въ 35 году работы Садовникова и рядомъ картинъ и intérieur’овъ. Есть и проекты, составляющіе переходъ къ національному русскому стилю. Одинъ изъ первыхъ опытовъ въ этомъ направленіи — церковь св. Екатерины К. Тона (1790 — 1858), отъ котораго и пошло затѣмъ это теченіе по всей Руси. Бюсты императоровъ, порт
реты зодчихъ (А. Брюллова, Тона), виды Петербурга дополняютъ картину столицы того времени.
Адмиралтейство (перестроенное впослѣдствіи арх. Захаровымъ), А. Шлютера (гротъ въ Лѣтнемъ саду), Георг. Матернова (первоначальный Зимній дворецъ), И. Бланка и др. — даютъ представленіе о пониманіи красоты города художниками того времени.
Въ залѣ императрицы Елисаветы Петровны красивое зрѣлище представляетъ модель растрелліевскаго Смольнаго монастыря на фонѣ гобеленовъ 1749 г. Мебель почти петровскаго склада, но инкрустированная деревомъ рѣзкаго тона и болѣе безпокойнаго рисунка; особенное вни
маніе своеобразной формой привлекаетъ металлическое чеканное, тульской работы, кресло. Многочисленные проекты гр. В. де Растрелли (1700 - 1770) - Зимняго
дворца (очень небрежно реставрированные), царскосель
скаго эрмитажа, петергофскаго дворца, павильоновъ и церквей, а также его оригинальные рисунки говорятъ о широкихъ замыслахъ этого зодчаго. Работы П. Трезини, Г. ванъ Болеса и великолѣпные проекты каретъ того времени дополняютъ впечатлѣніе о періодѣ пышнаго барокко.
Эпохѣ императрицы Екатерины II посвящено три комнаты. Первая изъ нихъ въ порядкѣ времени очень гармо
нично выдержана въ стилѣ Louis XVI, представленномъ здѣсь главнымъ образомъ мебелью (изъ коллекціи М. С. Оливъ, гр. Μ. Ф. Шереметевой и гр. Η. Ф. Карловой). Эта комната интересна также находящимися въ ней проектами Валлена де Ламотта (которому за послѣднее время охотно приписываютъ авторство зданія Академіи художествъ), Антоніо Ринальди (проектъ Исаакіевскаго собора), Е. Фельтена (проектъ перестройки Петропавловскаго собора) и В. Баженова, представленнаго оригинальнымъ проек
томъ фантастическаго служебнаго корпуса для монастыря:
планъ этого удивительнаго зданія, помѣщенный въ залѣ Николаевской эпохи, состоитъ изъ круглыхъ залъ и овальныхъ ротондъ. Портретъ работы Д. Левицкаго (арх. Кокоринова) и видъ Литейнаго двора, стараго и новаго арсеналовъ, работы Ф. Алексѣева лучшія полотна въ этой комнатѣ.
Вторая комната „залъ Гваренги“ (1744 - 1817)
почти исключительно отведена работамъ этого неутомимаго и плодовитаго зодчаго, своимъ творчествомъ впервые внесшаго въ царившій тогда духъ Louis XVI вѣянія ампира. Третья комната содержитъ, между прочимъ,
А. Мельниковъ. Проектъ загороднаго дома.
проекты Таврическаго дворца, украсившаго столицу уже въ послѣдніе годы царствованія Екатерины II; про
екты его представлены
въ работахъ строителя дворца арх. Н. Старова (1743 - 1808), а также
Дм. Данилова. Въ томъ же залѣ помѣщается рядъ декораціонныхъ эскизовъ Піетро Гонза
го и двѣ архитектурныя фантазіи Доменико Корсини. Обстановка изъ Зимняго и царскосельскаго дворцовъ довершаетъ убранство.
Въ залѣ эпохи Павла I проектъ Инженернаго замка представленъ довольно скудно; зато проектъ достройки Казанскаго собора арх. А. Воронихина (1759 - 1814)
раскрываетъ всю красоту предполагавшихся замысловъ по сооруженію другой колоннады.
Эпохѣ Александра I посвящено два зала. Одинъ изъ нихъ, характеризующій начало ампира, заполненъ груз
ной мебелью Зимняго дворца и содержитъ проекты Тома де Томона (1754 — 1813), А. Захарова (1766 - 1811), А. Мельникова (1784 - 1854), Л. Руска и московскаго архитектора Доменико Жилярди. Другой - отведенъ подъ работы К. Росси (1775 — 1849), представленныя, между прочимъ, мебелью въ натурѣ и въ проектахъ, А. Витберга (1787 - 1855), автора грандіознаго проекта храма Спасителя на Воробьевыхъ горахъ въ Москвѣ, и пр.
Наконецъ, богато представлена эпоха императора Николая Павловича монферановскою моделью Исаакіев
скаго собора, чудесной панорамой Невскаго проспекта въ 35 году работы Садовникова и рядомъ картинъ и intérieur’овъ. Есть и проекты, составляющіе переходъ къ національному русскому стилю. Одинъ изъ первыхъ опытовъ въ этомъ направленіи — церковь св. Екатерины К. Тона (1790 — 1858), отъ котораго и пошло затѣмъ это теченіе по всей Руси. Бюсты императоровъ, порт
реты зодчихъ (А. Брюллова, Тона), виды Петербурга дополняютъ картину столицы того времени.