Изданъ весьма обстоятельный каталогъ выставки со многими справками, датами и указаніями. Общество архитекторовъ художниковъ предполагаетъ выпустить кромѣ того спеціальный томъ, посвященный выставкѣ. Слѣдуетъ пожелать успѣха этому изданію, которое можетъ принести большую пользу послѣ закрытія вы
ставки - и какъ сборникъ образцовъ, и какъ пособіе при композиціи.
Георгій Лукомскій.
пользованіе того дивнаго матеріала, который можно найти въ городахъ и усадьбахъ Россіи, и 2) собравъ имѣющіеся уже снимки, довести до свѣдѣнія публики о существованіи малоизвѣстныхъ или вовсе еще неизвѣстныхъ памятниковъ.
Первая выставка отвѣтила въ значительной степени этой задачѣ. Было получено около тысячи фотографій, и нѣкоторыя изъ нихъ указали на существованіе почти неизвѣстныхъ еще памятниковъ. Нужно сказать, что экспонентовъ было сравни
тельно мало, но это и понятно: фотографы вообще
требовательны къ себѣ, и многимъ кажется слишкомъ смѣлымъ выступать на выставкѣ, разъ произведенія ихъ не столь блестящи, какъ тѣ образцы, что вывѣшены въ фотографическихъ магазинахъ.
Многіе, повидимому, не обратили вниманія на то, что основными требованіями, предъявленными къ снимкамъ, были: 1) художественное достоинство изображеннаго пред
мета, 2) его рѣдкость или малоизвѣстность. Желательно, чтобы съ этими условіями считались при слѣдующихъ конкурсахъ и чтобы такими фотографіями заинтересовалась учащаяся молодежь, которая легче можетъ проникнуть въ разные медвѣжьи углы.
Необходимо отмѣтить слѣдующіе факты, показывающіе, какъ мало русскіе фотографы интересуются красотою родной старины. Если исключить заказныя фото
графіи („Старые годы“ и т. п.), то почти нѣтъ снимковъ съ московскихъ церквей XVI и XVII вѣковъ, съ церквей суздальской области, почти ничего не было изъ Кіева и съ нижней Волги. Зато очень полно были представлены Петербургъ, деревянное зодчество сѣвера и ампир
ная Москва, т. е. то, что въ настоящее время наиболѣе модно.
Изъ числа конкурировавшихъ наиболѣе блестящи произведенія H. Н. Ушакова изъ Москвы (медаль Академіи художествъ): церковь въ Дубровищахъ съ изумительно сфотографированными деталями фасада, очень ин
тересныя церкви Черниговской губерніи (г. Черниговъ, г. Ново-Робскъ, Клинцы). Великолѣпно сфотографированы гор. Батуринъ (постр. Гваренги для Разумовскаго
особенно хороша колоннада) и усадьба Ляличи. Но особенно сильное впечатлѣніе производили снимки актоваго зала (aula) московскаго университета; изумитель
ная декорація Жилярди превосходно передана на этихъ фотографіяхъ. На первый взглядъ можно подумать, что г. Ушаковъ своимъ успѣхомъ обязанъ исключительно художественнымъ достоинствамъ снимаемыхъ зданій. Однако, достаточно сравнить его снимки съ висѣвшими ря
домъ фотографіями г. Николаевскаго, чтобы замѣтить, что тѣ, несмотря на превосходную технику и художест
венный интересъ оригинала, далеко не производятъ столь художественнаго впечатлѣнія.
Золотая медаль Общества архитекторовъ художниковъ присуждена С. С. Некрасову за прекрасные снимки съ сѣверныхъ деревянныхъ церквей деталей фасадовъ и внутренняго убранства. Въ этихъ снимкахъ видны очень лю
бовное отношеніе къ дѣлу и умѣнье удачно выдѣлить нужныя детали.
Серебряная медаль того же общества присуждена гр. А. А. Комаровской за снимки усадьбы при селѣ Спас
скомъ. Снимки въ фотографическомъ отношеніи неудачны, но сама усадьба, выстроенная въ ложно-готическомъ
Выставка эта была задумана съ цѣлью привлечь публику къ изученію родной старины, а главнымъ обра
зомъ тѣхъ сокровищъ красоты, которыя разсыпаны въ медвѣжьихъ углахъ и уничтожаются потому, что на мѣстѣ ихъ не цѣнятъ, а въ столицахъ о нихъ не знаютъ. Фотографія сама по себѣ можетъ быть отраслью искус
ства, но для этого требуются громадныя знанія. Фотографическая палитра, слагающаяся изъ снимаемой при
роды, свойствъ объектива, пластинки, проявителя и техники отпечатка, познается лишь послѣ упорной работы. Вотъ почему дѣйствительно художественныя фотографіи весьма рѣдки, и даже заграничныя фотографическія выставки чрезвычайно бѣдны интересными экспо
натами. Правда, таковые встрѣчаются, но появленіе ихъ требуетъ не меньшаго напряженія художественныхъ силъ, чѣмъ созданіе хорошей картины. Въ Россіи нѣсколько трудно ожидать дѣйствительно художественныхъ фото
графій трудно потому, что художественная культура страны очень низка, и можетъ появиться и развиться лишь то, что такъ или иначе вскормлено извнѣ. Нѣ
сколько самыхъ дорогихъ фотографическихъ ателье въ столицахъ работаютъ эффектно, но часто не художественно, а все остальное не выходитъ изъ уровня по
средственности. Фотографированіе архитектурныхъ произведеній имѣетъ нѣсколько иное значеніе, чѣмъ зарисовыва
ніе ихъ. Во второмъ случаѣ мастеръ болѣе или менѣе добросовѣстно передаетъ обликъ постройки, но всегда
или по недостатку умѣнья, или, въ лучшемъ случаѣ, подъ вліяніемъ увлеченія той или иною особенностью зданія, нѣсколько измѣняетъ архитектурный эффектъ постройки: таковы, напримѣръ, знаменитые офорты Пи
ранези. Фотографъ передаетъ детали абсолютно точно, а, общее съ нѣкоторымъ искаженіемъ, обусловленнымъ свойствомъ объектива; но это искаженіе можетъ быть механически выправлено пересъемкою чрезъ надлежаще построенный объективъ. Во всякомъ случаѣ это искаженіе ясно и разрѣшимо для каждаго мало-мальски опытнаго глаза. Вотъ почему архитектурныя фотографіи до
ставляютъ исключительное художественное наслажденіе даже тогда, когда снимки неважно отпечатаны. Укажу на двѣ знаменитыхъ серіи: Moscioni — архитектура и ландшафты Рима и средней Италіи, и Борщевскаго — архитектура Москвы и средней Россіи.
Цѣль выставки была: 1) натолкнуть любителей на ис
ставки - и какъ сборникъ образцовъ, и какъ пособіе при композиціи.
Георгій Лукомскій.
Выставка художественно-архи
тектурныхъ фотографій,
устроенная обществомъ архитекторовъ художниковъ одновременно съ IV съѣздомъ зодчихъ.
пользованіе того дивнаго матеріала, который можно найти въ городахъ и усадьбахъ Россіи, и 2) собравъ имѣющіеся уже снимки, довести до свѣдѣнія публики о существованіи малоизвѣстныхъ или вовсе еще неизвѣстныхъ памятниковъ.
Первая выставка отвѣтила въ значительной степени этой задачѣ. Было получено около тысячи фотографій, и нѣкоторыя изъ нихъ указали на существованіе почти неизвѣстныхъ еще памятниковъ. Нужно сказать, что экспонентовъ было сравни
тельно мало, но это и понятно: фотографы вообще
требовательны къ себѣ, и многимъ кажется слишкомъ смѣлымъ выступать на выставкѣ, разъ произведенія ихъ не столь блестящи, какъ тѣ образцы, что вывѣшены въ фотографическихъ магазинахъ.
Многіе, повидимому, не обратили вниманія на то, что основными требованіями, предъявленными къ снимкамъ, были: 1) художественное достоинство изображеннаго пред
мета, 2) его рѣдкость или малоизвѣстность. Желательно, чтобы съ этими условіями считались при слѣдующихъ конкурсахъ и чтобы такими фотографіями заинтересовалась учащаяся молодежь, которая легче можетъ проникнуть въ разные медвѣжьи углы.
Необходимо отмѣтить слѣдующіе факты, показывающіе, какъ мало русскіе фотографы интересуются красотою родной старины. Если исключить заказныя фото
графіи („Старые годы“ и т. п.), то почти нѣтъ снимковъ съ московскихъ церквей XVI и XVII вѣковъ, съ церквей суздальской области, почти ничего не было изъ Кіева и съ нижней Волги. Зато очень полно были представлены Петербургъ, деревянное зодчество сѣвера и ампир
ная Москва, т. е. то, что въ настоящее время наиболѣе модно.
Изъ числа конкурировавшихъ наиболѣе блестящи произведенія H. Н. Ушакова изъ Москвы (медаль Академіи художествъ): церковь въ Дубровищахъ съ изумительно сфотографированными деталями фасада, очень ин
тересныя церкви Черниговской губерніи (г. Черниговъ, г. Ново-Робскъ, Клинцы). Великолѣпно сфотографированы гор. Батуринъ (постр. Гваренги для Разумовскаго
особенно хороша колоннада) и усадьба Ляличи. Но особенно сильное впечатлѣніе производили снимки актоваго зала (aula) московскаго университета; изумитель
ная декорація Жилярди превосходно передана на этихъ фотографіяхъ. На первый взглядъ можно подумать, что г. Ушаковъ своимъ успѣхомъ обязанъ исключительно художественнымъ достоинствамъ снимаемыхъ зданій. Однако, достаточно сравнить его снимки съ висѣвшими ря
домъ фотографіями г. Николаевскаго, чтобы замѣтить, что тѣ, несмотря на превосходную технику и художест
венный интересъ оригинала, далеко не производятъ столь художественнаго впечатлѣнія.
Золотая медаль Общества архитекторовъ художниковъ присуждена С. С. Некрасову за прекрасные снимки съ сѣверныхъ деревянныхъ церквей деталей фасадовъ и внутренняго убранства. Въ этихъ снимкахъ видны очень лю
бовное отношеніе къ дѣлу и умѣнье удачно выдѣлить нужныя детали.
Серебряная медаль того же общества присуждена гр. А. А. Комаровской за снимки усадьбы при селѣ Спас
скомъ. Снимки въ фотографическомъ отношеніи неудачны, но сама усадьба, выстроенная въ ложно-готическомъ
Выставка эта была задумана съ цѣлью привлечь публику къ изученію родной старины, а главнымъ обра
зомъ тѣхъ сокровищъ красоты, которыя разсыпаны въ медвѣжьихъ углахъ и уничтожаются потому, что на мѣстѣ ихъ не цѣнятъ, а въ столицахъ о нихъ не знаютъ. Фотографія сама по себѣ можетъ быть отраслью искус
ства, но для этого требуются громадныя знанія. Фотографическая палитра, слагающаяся изъ снимаемой при
роды, свойствъ объектива, пластинки, проявителя и техники отпечатка, познается лишь послѣ упорной работы. Вотъ почему дѣйствительно художественныя фотографіи весьма рѣдки, и даже заграничныя фотографическія выставки чрезвычайно бѣдны интересными экспо
натами. Правда, таковые встрѣчаются, но появленіе ихъ требуетъ не меньшаго напряженія художественныхъ силъ, чѣмъ созданіе хорошей картины. Въ Россіи нѣсколько трудно ожидать дѣйствительно художественныхъ фото
графій трудно потому, что художественная культура страны очень низка, и можетъ появиться и развиться лишь то, что такъ или иначе вскормлено извнѣ. Нѣ
сколько самыхъ дорогихъ фотографическихъ ателье въ столицахъ работаютъ эффектно, но часто не художественно, а все остальное не выходитъ изъ уровня по
средственности. Фотографированіе архитектурныхъ произведеній имѣетъ нѣсколько иное значеніе, чѣмъ зарисовыва
ніе ихъ. Во второмъ случаѣ мастеръ болѣе или менѣе добросовѣстно передаетъ обликъ постройки, но всегда
или по недостатку умѣнья, или, въ лучшемъ случаѣ, подъ вліяніемъ увлеченія той или иною особенностью зданія, нѣсколько измѣняетъ архитектурный эффектъ постройки: таковы, напримѣръ, знаменитые офорты Пи
ранези. Фотографъ передаетъ детали абсолютно точно, а, общее съ нѣкоторымъ искаженіемъ, обусловленнымъ свойствомъ объектива; но это искаженіе можетъ быть механически выправлено пересъемкою чрезъ надлежаще построенный объективъ. Во всякомъ случаѣ это искаженіе ясно и разрѣшимо для каждаго мало-мальски опытнаго глаза. Вотъ почему архитектурныя фотографіи до
ставляютъ исключительное художественное наслажденіе даже тогда, когда снимки неважно отпечатаны. Укажу на двѣ знаменитыхъ серіи: Moscioni — архитектура и ландшафты Рима и средней Италіи, и Борщевскаго — архитектура Москвы и средней Россіи.
Цѣль выставки была: 1) натолкнуть любителей на ис