строить себѣ дворецъ, чтобы въ немъ дожить свои дни послѣ отреченія отъ власти. Эта двойственность запеча
тлѣлась ярко въ стилѣ отдѣльныхъ частей огромнаго сооруженія. Въ постройкѣ храма замѣтны вполнѣ классическія преданія, тогда какъ мавзолей съ его восточ
нымъ куполомъ, воздвигнутымъ надъ римскою ротондою, съ его мозаиками и тонкою рѣзьбою рельефовъ совершенно подходитъ къ византійскому стилю, аркады же Золотыхъ воротъ намекаютъ на ломбардскіе и даже романскіе мотивы [*)].
По своему плану сооруженіе это сближается съ дворцами Филиппополиса въ Сиріи и Антіохіи; такъ что въ общемъ дворецъ Діоклетіана интересенъ именно тѣмъ, что занимаетъ мѣсто на рубежѣ двухъ противоположныхъ міровъ — латинскаго Запада и византійскаго Востока.
I.
На послѣдней всемірной выставкѣ въ Римѣ, въ термахъ Діоклетіана помѣщался археологическій отдѣлъ, очень богатый коллекціями, имѣющими выдающійся ин
тересъ и большое научное значеніе. Среди экспонатовъ, присланныхъ изъ различныхъ государствъ, общее вниманіе привлекала гипсовая модель, представляющая ре
ставрацію дворца Діоклетіана въ Спалато. Модель эта была исполнена по указаніямъ заслуженнаго пенсіонера французской академіи бъ Римѣ, архитектора Эрнеста Эбрара скульпторами Жерменомъ и Шатильономъ. Она — результатъ долгой кропотливой работы архитекторовъ-изслѣдователей, изучавшихъ на мѣстѣ развалины, справедливо считающіяся однимъ изъ грандіоз
нѣйшихъ въ Европѣ. Изслѣдованія эти имѣютъ большое научное значеніе потому, что освѣщаютъ сравнительно мало изученную эпоху умирающаго римскаго искусства. Если памятники далекой Пальмиры по справедливости привлекаютъ къ себѣ вниманіе изслѣдователей, то тѣмъ болѣе интересны памятники этого періода, находящіеся въ Европѣ, болѣе доступные для обозрѣнія и изученія всѣмъ, интересующимся исторіей архитектуры.
Къ сожалѣнію, Далмація не лежитъ на пути обычнаго слѣдованія на западъ нашихъ путешественниковъ, хотя можно быть увѣреннымъ, что эта чрезвычайно кра
сивая страна съ ея прелестными городами-музеями, расположенными но берегу Адріатическаго моря и на, живописныхъ островахъ его, скоро будетъ такъ же оживленно посѣщаема, какъ Италія, Швейцарія и Ривьера.
Спалато, считаемый самымъ важнымъ портомъ Далмаціи, расположенъ у подножья горы Monte Marian и сильно вдается въ море, производя впечатлѣніе почти
острова. Городъ состоитъ изъ Стараго города, И оваго города и четырехъ предмѣстій. Возникновеніе города связано съ именемъ императора Діоклетіана, который послѣ пышнаго 25-лѣтняго царствованія отрекся отъ престола (въ 305 г.) и удалился въ прекрасную мѣст
ность, гдѣ волны синяго моря разбиваются объ утесы гористаго берега, гдҍ изъ подъ горы Маріана бьетъ го
рячій сѣрный ключъ. Здѣсь Діоклетіанъ построилъ себѣ великолѣпный и огромный дворецъ. Большая часть Ста
[*)] Здѣсь мы не касаемся вопроса о происхожденіи романскаго стиля; отмѣтимъ лишь, что взоры изслѣдова
телей и по этому вопросу вполнѣ опредѣленно обращаются на востокъ.
раго города съ характерными узкими и кривыми улицами занимаетъ мѣсто прежняго дворца, обнесенное доселѣ сохранившимися высокими стѣнами и башнями.
Въ получасовомъ разстояніи отъ дворца лежала римская колонія Martia Julia Salona, но въ 640 г., вовре
мя великаго переселенія народовъ, авары разрушили эту колонію; тогда жители ея покинули родное пепелище и поселились въ опустѣвшемъ императорскомъ дворцѣ.
Какъ въ Спалато, такъ и въ Салонѣ уже давно производятся раскопки и обслѣдованія, которыя постепенно выясняли судьбу этихъ историческихъ мѣстъ и дали обширный матеріалъ для коллекцій городского музея древностей и для собраній частныхъ лицъ.
Грандіозность и красота развалинъ дворца Діоклетіана съ давнихъ поръ плѣняли спеціалистовъ, оставившихъ своими описаніями, изслѣдованіями и попыт
ками реставрацій интересный и поучительный матеріалъ, мимо котораго не могъ пройти современный изслѣдова
тель. Однако пользоваться этимъ матеріаломъ надлежало съ большою осторожностью, такъ какъ въ немъ главное мѣсто отводилось произвольнымъ измышленіямъ, а не строгимъ научнымъ основаніямъ.
Въ библіотекѣ о-ва британскихъ зодчихъ хранятся два рисунка Андрея Палладіо съ изображеніемъ импе
раторскаго мавзолея въ Спалато. Въ 1678 г. въ Ліонѣ
было издано сочиненіе подъ заглавіемъ „Путешествіе по Италіи, Далмаціи, Греціи и Леванту» ліонскимъ антик
варіемъ Снопомъ, который посѣтилъ названныя мѣста вмѣстѣ съ англичаниномъ Wheler’омъ. Въ этомъ сочиненіи авторъ описываетъ между прочимъ дворецъ Діо
клетіана, сопровождая свои описанія рисунками. Въ 1689 г. Wheler издалъ отдѣльно свои личныя впечатлѣнія отъ этого путешествія.
Послѣ почти полувѣкового промежутка появилось сочиненіе венеціанскаго іезуита Фарлата „Illyricum Sa
crum“ въ 5 томахъ, изданное въ Венеціи вь 1751 — 1775 г.г., гдѣ въ 1-мъ томѣ стр. 287, 488, 489 и во 2-мъ томѣ стр. 390, 391 и 414 посвящены спалатскому дворцу и его реставраціи; но эта попытка меркнетъ передъ работой спеціалиста — архитектора Роберта Адама,
трудъ котораго, изданный въ Лондонѣ въ 1763 г. подъ названіемъ „Развалины дворца императора Діоклетіана въ Спалато въ Далмаціи“, является первымъ серьезнымъ трудомъ, съ которымъ наука считается и въ настоящее время. Не довольствуясь изученіемъ остатковъ, сохранившихся на поверхности почвы, Адамъ занялся обслѣ
дованіемъ подземелій уцѣлѣвшихъ сооруженій. Соединивъ обмѣры отдѣльныхъ частей въ одно цѣлое, онъ получилъ общій планъ, который, въ главныхъ частяхъ долженъ былъ соотвѣтствовать прежнему - древнему состоянію дворца. Конечно, ошибки въ подобной работѣ были не
избѣжны, такъ какъ несохранившіяся части пришлось возстановлять наугадъ и съ нѣкоторой идеализаціей.
Трудомъ Адама пользовался архитектуръ Клериссо, который былъ сперва пенсіонеромъ французской акаде
міи въ Римѣ, затѣмъ поступилъ въ академію живописи и скульптуры въ Парижѣ, а впослѣдствіе сдѣлался придворнымъ архитекторомъ императрицы Екатерины II.
Составленный этимъ французкимъ архитекторомъ планъ дворца мало отличается отъ плана Адама и помѣщенъ
въ описаніи (дневникѣ) путешествія Касса, изданномъ Жозефомъ Лаваллэ въ Парижѣ въ 1802 г. подъ загла
тлѣлась ярко въ стилѣ отдѣльныхъ частей огромнаго сооруженія. Въ постройкѣ храма замѣтны вполнѣ классическія преданія, тогда какъ мавзолей съ его восточ
нымъ куполомъ, воздвигнутымъ надъ римскою ротондою, съ его мозаиками и тонкою рѣзьбою рельефовъ совершенно подходитъ къ византійскому стилю, аркады же Золотыхъ воротъ намекаютъ на ломбардскіе и даже романскіе мотивы [*)].
По своему плану сооруженіе это сближается съ дворцами Филиппополиса въ Сиріи и Антіохіи; такъ что въ общемъ дворецъ Діоклетіана интересенъ именно тѣмъ, что занимаетъ мѣсто на рубежѣ двухъ противоположныхъ міровъ — латинскаго Запада и византійскаго Востока.
I.
На послѣдней всемірной выставкѣ въ Римѣ, въ термахъ Діоклетіана помѣщался археологическій отдѣлъ, очень богатый коллекціями, имѣющими выдающійся ин
тересъ и большое научное значеніе. Среди экспонатовъ, присланныхъ изъ различныхъ государствъ, общее вниманіе привлекала гипсовая модель, представляющая ре
ставрацію дворца Діоклетіана въ Спалато. Модель эта была исполнена по указаніямъ заслуженнаго пенсіонера французской академіи бъ Римѣ, архитектора Эрнеста Эбрара скульпторами Жерменомъ и Шатильономъ. Она — результатъ долгой кропотливой работы архитекторовъ-изслѣдователей, изучавшихъ на мѣстѣ развалины, справедливо считающіяся однимъ изъ грандіоз
нѣйшихъ въ Европѣ. Изслѣдованія эти имѣютъ большое научное значеніе потому, что освѣщаютъ сравнительно мало изученную эпоху умирающаго римскаго искусства. Если памятники далекой Пальмиры по справедливости привлекаютъ къ себѣ вниманіе изслѣдователей, то тѣмъ болѣе интересны памятники этого періода, находящіеся въ Европѣ, болѣе доступные для обозрѣнія и изученія всѣмъ, интересующимся исторіей архитектуры.
Къ сожалѣнію, Далмація не лежитъ на пути обычнаго слѣдованія на западъ нашихъ путешественниковъ, хотя можно быть увѣреннымъ, что эта чрезвычайно кра
сивая страна съ ея прелестными городами-музеями, расположенными но берегу Адріатическаго моря и на, живописныхъ островахъ его, скоро будетъ такъ же оживленно посѣщаема, какъ Италія, Швейцарія и Ривьера.
Спалато, считаемый самымъ важнымъ портомъ Далмаціи, расположенъ у подножья горы Monte Marian и сильно вдается въ море, производя впечатлѣніе почти
острова. Городъ состоитъ изъ Стараго города, И оваго города и четырехъ предмѣстій. Возникновеніе города связано съ именемъ императора Діоклетіана, который послѣ пышнаго 25-лѣтняго царствованія отрекся отъ престола (въ 305 г.) и удалился въ прекрасную мѣст
ность, гдѣ волны синяго моря разбиваются объ утесы гористаго берега, гдҍ изъ подъ горы Маріана бьетъ го
рячій сѣрный ключъ. Здѣсь Діоклетіанъ построилъ себѣ великолѣпный и огромный дворецъ. Большая часть Ста
[*)] Здѣсь мы не касаемся вопроса о происхожденіи романскаго стиля; отмѣтимъ лишь, что взоры изслѣдова
телей и по этому вопросу вполнѣ опредѣленно обращаются на востокъ.
раго города съ характерными узкими и кривыми улицами занимаетъ мѣсто прежняго дворца, обнесенное доселѣ сохранившимися высокими стѣнами и башнями.
Въ получасовомъ разстояніи отъ дворца лежала римская колонія Martia Julia Salona, но въ 640 г., вовре
мя великаго переселенія народовъ, авары разрушили эту колонію; тогда жители ея покинули родное пепелище и поселились въ опустѣвшемъ императорскомъ дворцѣ.
Какъ въ Спалато, такъ и въ Салонѣ уже давно производятся раскопки и обслѣдованія, которыя постепенно выясняли судьбу этихъ историческихъ мѣстъ и дали обширный матеріалъ для коллекцій городского музея древностей и для собраній частныхъ лицъ.
Грандіозность и красота развалинъ дворца Діоклетіана съ давнихъ поръ плѣняли спеціалистовъ, оставившихъ своими описаніями, изслѣдованіями и попыт
ками реставрацій интересный и поучительный матеріалъ, мимо котораго не могъ пройти современный изслѣдова
тель. Однако пользоваться этимъ матеріаломъ надлежало съ большою осторожностью, такъ какъ въ немъ главное мѣсто отводилось произвольнымъ измышленіямъ, а не строгимъ научнымъ основаніямъ.
Въ библіотекѣ о-ва британскихъ зодчихъ хранятся два рисунка Андрея Палладіо съ изображеніемъ импе
раторскаго мавзолея въ Спалато. Въ 1678 г. въ Ліонѣ
было издано сочиненіе подъ заглавіемъ „Путешествіе по Италіи, Далмаціи, Греціи и Леванту» ліонскимъ антик
варіемъ Снопомъ, который посѣтилъ названныя мѣста вмѣстѣ съ англичаниномъ Wheler’омъ. Въ этомъ сочиненіи авторъ описываетъ между прочимъ дворецъ Діо
клетіана, сопровождая свои описанія рисунками. Въ 1689 г. Wheler издалъ отдѣльно свои личныя впечатлѣнія отъ этого путешествія.
Послѣ почти полувѣкового промежутка появилось сочиненіе венеціанскаго іезуита Фарлата „Illyricum Sa
crum“ въ 5 томахъ, изданное въ Венеціи вь 1751 — 1775 г.г., гдѣ въ 1-мъ томѣ стр. 287, 488, 489 и во 2-мъ томѣ стр. 390, 391 и 414 посвящены спалатскому дворцу и его реставраціи; но эта попытка меркнетъ передъ работой спеціалиста — архитектора Роберта Адама,
трудъ котораго, изданный въ Лондонѣ въ 1763 г. подъ названіемъ „Развалины дворца императора Діоклетіана въ Спалато въ Далмаціи“, является первымъ серьезнымъ трудомъ, съ которымъ наука считается и въ настоящее время. Не довольствуясь изученіемъ остатковъ, сохранившихся на поверхности почвы, Адамъ занялся обслѣ
дованіемъ подземелій уцѣлѣвшихъ сооруженій. Соединивъ обмѣры отдѣльныхъ частей въ одно цѣлое, онъ получилъ общій планъ, который, въ главныхъ частяхъ долженъ былъ соотвѣтствовать прежнему - древнему состоянію дворца. Конечно, ошибки въ подобной работѣ были не
избѣжны, такъ какъ несохранившіяся части пришлось возстановлять наугадъ и съ нѣкоторой идеализаціей.
Трудомъ Адама пользовался архитектуръ Клериссо, который былъ сперва пенсіонеромъ французской акаде
міи въ Римѣ, затѣмъ поступилъ въ академію живописи и скульптуры въ Парижѣ, а впослѣдствіе сдѣлался придворнымъ архитекторомъ императрицы Екатерины II.
Составленный этимъ французкимъ архитекторомъ планъ дворца мало отличается отъ плана Адама и помѣщенъ
въ описаніи (дневникѣ) путешествія Касса, изданномъ Жозефомъ Лаваллэ въ Парижѣ въ 1802 г. подъ загла