части мѣстнаго благоустройства, изъ Устава строительнаго выпала замѣтная доля техническихъ правилъ, такъ что четвертое, нынѣ дѣйствующее изданіе устава (1900 г.) сократилось въ своемъ содержаніи до 234 статей, т. е. болѣе чѣмъ наполовину.
Выиграло ли отъ этого наше строительство — всѣмъ хорошо извѣстно.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Г. Барановскій. Въ Императорскомъ
Петроградскомъ о-вѣ архитекторовъ.
Ѵ-е очередное общее собраніе, состоявшееся 26 января подъ предсѣдательствомъ П. П. Марсеру, было посвящено докладу худ.-арх. Д. I. Киплика «О достоинствахъ и недостаткахъ наиболѣе извѣстныхъ способовъ монументальной живописи».
На стѣнахъ пишутъ различными способами; изъ нихъ наиболѣе распространены: масляная живопись, темпера, фреска и живопись съ фуксовымъ стекломъ.
Наши художественныя школы знаютъ почти исключительно масляный способъ; имъ росписана большая часть нашихъ монументальныхъ церквей. Но это — наи
менѣе прочное письмо. Съ теченіемъ времени масло окисляется, твердѣетъ, становится хрупкимъ и, наконецъ, разсыпается. Съ потерей эластичности и при от
сутствіи свѣта масляныя краски желтѣютъ и темнѣютъ; наложенныя на плохо просушенную штукатурку, онѣ за
держиваютъ выдѣленіе влаги и вспучиваются; если же при этомъ въ штукатуркѣ еще не закончился процессъ образованія углекислой извести, то масляный слой разлагается. Такъ, на образцѣ, снятомъ съ парусовъ Иса
акіевскаго собора, живопись совсѣмъ пропала, несмотря на то, что ей было всего только 50 лѣтъ.
Тѣмъ не менѣе, масляный способъ наиболѣе популяренъ, какъ наиболѣе привычный и технически лег
кій. И во Франціи, и въ Англіи много пишутъ масломъ,
дѣлая въ то же время попытки упрочить результаты этой техники. Англичанинъ Gambier Parry съ этой цѣлью рекомендуетъ примѣнять масло со смолами и парафиномъ; Пювисъ де Шаваннъ, въ Сорбоннѣ, писалъ на холстѣ,
вставленномъ въ стѣну; нѣкоторые англійскіе художники пишутъ на шиферныхъ плиткахъ, покрытыхъ горячимъ парафиномъ; Нестеровъ въ Елизаветинской общинѣ, въ Москвѣ, писалъ на мѣдныхъ доскахъ; въ храмѣ Спаси
теля въ Москвѣ штукатурка подъ живопись нанесена на металлическій каркасъ, который находится на нѣкото
ромъ отдаленіи отъ стѣнъ; однако, практика показала, что пріемъ этотъ нельзя считать удачнымъ.
Въ общемъ, однако, за послѣднее время укрѣпляется мнѣніе, которое предполагалось даже провести на послѣднемъ съѣздѣ художниковъ, — что на стѣнахъ монументальныхъ зданій не слѣдуетъ писать масляными красками.
Темперой по-итальянски называется вообще клеевая краска. Живопись на клею была извѣстна еще въ древ
нихъ Египтѣ и Греціи. Но обыкновенный клей (кожный), главнымъ образомъ примѣнявшійся для этой цѣли, раз
лагается подъ вліяніемъ сырости и растворяется въ водѣ, что дѣлаетъ примѣненіе такой темперы въ монументальной живописи нежелательнымъ. Лучшей темперой для
этой цѣли является темпера на яйцѣ, получившая особую популярность въ Европѣ въ ХӀӀӀ вѣкѣ, а также казеино
вая (на творожномъ клею). Въ противоположность маслу, разлагающемуся отъ ѣдкой извести, бѣлковыя части яйца и казеинъ образуютъ съ послѣднею нерастворимое водой соединеніе чрезвычайной прочности. Подъ вліяні
емъ свѣта яичныя краски также дѣлаются со временемъ нерастворимыми, почему живопись, исполненная ими, черезъ извѣстный промежутокъ времени становится не
смываемой водою. И въ Италіи, и въ Греціи много пи
сали на яйцѣ; этотъ способъ проникъ и въ Россію, гдѣ онъ даже преобладалъ въ XVI и ΧѴӀӀ вѣкахъ. Теперь темпера снова возрождается и начинаетъ у насъ входить въ широкій обиходъ. Этотъ способъ самъ по себѣ почти
не имѣетъ недостатковъ, но писать яйцомъ труднѣе, чѣмъ масломъ. Темпера не закупориваетъ стѣнъ, позволяя водѣ испаряться; тонъ ея матовый, чрезвычайно пріятный.
Фреска есть живопись, связующимъ веществомъ которой служитъ известь. Итальянцы различаютъ три ея вида: 1) buon fresco, 2) pittura uso a fresco, 3) fresco a secco.
Buon fresco — живопись по свѣжей штукатуркѣ, слой которой накладывается на основной сухой слой.
Трудность письма заключается въ томъ, что штукатурка быстро сохнетъ, и художнику приходится дѣлить свое
произведеніе на мелкіе куски, заканчивая каждый изъ нихъ въ одинъ пріемъ, безъ поправокъ. Характернымъ признакомъ этого способа служатъ вдавленныя линіи контура рисунка и швы, соединяющіе отдѣльныя его части. Выполненіе а buon fresco крупныхъ произведеній сопряжено съ большимъ трудомъ; имъ писали въ эпоху Возрожденія — Микедь Анджело, Рафаэль, а изъ позднѣйшихъ мастеровъ — Лука Джордано и, во времена барокко — Тіеполо. Отъ архитектора же, подготовляю
щаго стѣну къ росписи, требуется дать штукатурку, не содержащую ничего растворимаго, иначе, при пористости заполняемой живописью поверхности, она покроется постороннимъ налетомъ, — что и случилось при росписи Микель Анджело Сикстинской капеллы.
Pittura uso а fresco — смѣшанный способъ, при которомъ fresco дѣлается только подмалевокъ, а все остальное исполняется помощью темпера — пріемъ, не могущій равняться но прочности фрескѣ и вмѣстѣ съ тѣмъ профанирующій красоту ея.
Fresco а secco — живопись по окрѣпшей, но намоченной штукатуркѣ, которая предварительно протирается
пемзой — чтобы удалить верхній кристаллическій слой углекислой извести. Такая живопись прочна, какъ buon fresco, но ей присуща извѣстная мучнистость; трудность техники заключается въ томъ, что краски, смѣшанныя съ известью, при высыханіи свѣтлѣютъ, и художнику надо сообразоваться не съ тѣмъ, что онъ видитъ, а съ тѣмъ, что получится впослѣдствіи. Эта манера примѣнялась и въ русской иконописи, напр., въ церкви Спаса въ Нередицахъ.
Живопись при помощи растворимаго (фуксова) стекла, усовершенствованная нѣмецкимъ технологомъ
Кеймомъ [*)], исполняется такимъ образомъ: на стѣну наносится спеціальная штукатурка изъ извести, толче
[*)] Объ этомъ см. подробнѣе докладъ д-ра Эбергардта, директора фабрики красокъ Кейма въ Мюнхенѣ. «Зодчій1903 г., стр. 560.
Выиграло ли отъ этого наше строительство — всѣмъ хорошо извѣстно.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Г. Барановскій. Въ Императорскомъ
Петроградскомъ о-вѣ архитекторовъ.
Ѵ-е очередное общее собраніе, состоявшееся 26 января подъ предсѣдательствомъ П. П. Марсеру, было посвящено докладу худ.-арх. Д. I. Киплика «О достоинствахъ и недостаткахъ наиболѣе извѣстныхъ способовъ монументальной живописи».
На стѣнахъ пишутъ различными способами; изъ нихъ наиболѣе распространены: масляная живопись, темпера, фреска и живопись съ фуксовымъ стекломъ.
Наши художественныя школы знаютъ почти исключительно масляный способъ; имъ росписана большая часть нашихъ монументальныхъ церквей. Но это — наи
менѣе прочное письмо. Съ теченіемъ времени масло окисляется, твердѣетъ, становится хрупкимъ и, наконецъ, разсыпается. Съ потерей эластичности и при от
сутствіи свѣта масляныя краски желтѣютъ и темнѣютъ; наложенныя на плохо просушенную штукатурку, онѣ за
держиваютъ выдѣленіе влаги и вспучиваются; если же при этомъ въ штукатуркѣ еще не закончился процессъ образованія углекислой извести, то масляный слой разлагается. Такъ, на образцѣ, снятомъ съ парусовъ Иса
акіевскаго собора, живопись совсѣмъ пропала, несмотря на то, что ей было всего только 50 лѣтъ.
Тѣмъ не менѣе, масляный способъ наиболѣе популяренъ, какъ наиболѣе привычный и технически лег
кій. И во Франціи, и въ Англіи много пишутъ масломъ,
дѣлая въ то же время попытки упрочить результаты этой техники. Англичанинъ Gambier Parry съ этой цѣлью рекомендуетъ примѣнять масло со смолами и парафиномъ; Пювисъ де Шаваннъ, въ Сорбоннѣ, писалъ на холстѣ,
вставленномъ въ стѣну; нѣкоторые англійскіе художники пишутъ на шиферныхъ плиткахъ, покрытыхъ горячимъ парафиномъ; Нестеровъ въ Елизаветинской общинѣ, въ Москвѣ, писалъ на мѣдныхъ доскахъ; въ храмѣ Спаси
теля въ Москвѣ штукатурка подъ живопись нанесена на металлическій каркасъ, который находится на нѣкото
ромъ отдаленіи отъ стѣнъ; однако, практика показала, что пріемъ этотъ нельзя считать удачнымъ.
Въ общемъ, однако, за послѣднее время укрѣпляется мнѣніе, которое предполагалось даже провести на послѣднемъ съѣздѣ художниковъ, — что на стѣнахъ монументальныхъ зданій не слѣдуетъ писать масляными красками.
Темперой по-итальянски называется вообще клеевая краска. Живопись на клею была извѣстна еще въ древ
нихъ Египтѣ и Греціи. Но обыкновенный клей (кожный), главнымъ образомъ примѣнявшійся для этой цѣли, раз
лагается подъ вліяніемъ сырости и растворяется въ водѣ, что дѣлаетъ примѣненіе такой темперы въ монументальной живописи нежелательнымъ. Лучшей темперой для
этой цѣли является темпера на яйцѣ, получившая особую популярность въ Европѣ въ ХӀӀӀ вѣкѣ, а также казеино
вая (на творожномъ клею). Въ противоположность маслу, разлагающемуся отъ ѣдкой извести, бѣлковыя части яйца и казеинъ образуютъ съ послѣднею нерастворимое водой соединеніе чрезвычайной прочности. Подъ вліяні
емъ свѣта яичныя краски также дѣлаются со временемъ нерастворимыми, почему живопись, исполненная ими, черезъ извѣстный промежутокъ времени становится не
смываемой водою. И въ Италіи, и въ Греціи много пи
сали на яйцѣ; этотъ способъ проникъ и въ Россію, гдѣ онъ даже преобладалъ въ XVI и ΧѴӀӀ вѣкахъ. Теперь темпера снова возрождается и начинаетъ у насъ входить въ широкій обиходъ. Этотъ способъ самъ по себѣ почти
не имѣетъ недостатковъ, но писать яйцомъ труднѣе, чѣмъ масломъ. Темпера не закупориваетъ стѣнъ, позволяя водѣ испаряться; тонъ ея матовый, чрезвычайно пріятный.
Фреска есть живопись, связующимъ веществомъ которой служитъ известь. Итальянцы различаютъ три ея вида: 1) buon fresco, 2) pittura uso a fresco, 3) fresco a secco.
Buon fresco — живопись по свѣжей штукатуркѣ, слой которой накладывается на основной сухой слой.
Трудность письма заключается въ томъ, что штукатурка быстро сохнетъ, и художнику приходится дѣлить свое
произведеніе на мелкіе куски, заканчивая каждый изъ нихъ въ одинъ пріемъ, безъ поправокъ. Характернымъ признакомъ этого способа служатъ вдавленныя линіи контура рисунка и швы, соединяющіе отдѣльныя его части. Выполненіе а buon fresco крупныхъ произведеній сопряжено съ большимъ трудомъ; имъ писали въ эпоху Возрожденія — Микедь Анджело, Рафаэль, а изъ позднѣйшихъ мастеровъ — Лука Джордано и, во времена барокко — Тіеполо. Отъ архитектора же, подготовляю
щаго стѣну къ росписи, требуется дать штукатурку, не содержащую ничего растворимаго, иначе, при пористости заполняемой живописью поверхности, она покроется постороннимъ налетомъ, — что и случилось при росписи Микель Анджело Сикстинской капеллы.
Pittura uso а fresco — смѣшанный способъ, при которомъ fresco дѣлается только подмалевокъ, а все остальное исполняется помощью темпера — пріемъ, не могущій равняться но прочности фрескѣ и вмѣстѣ съ тѣмъ профанирующій красоту ея.
Fresco а secco — живопись по окрѣпшей, но намоченной штукатуркѣ, которая предварительно протирается
пемзой — чтобы удалить верхній кристаллическій слой углекислой извести. Такая живопись прочна, какъ buon fresco, но ей присуща извѣстная мучнистость; трудность техники заключается въ томъ, что краски, смѣшанныя съ известью, при высыханіи свѣтлѣютъ, и художнику надо сообразоваться не съ тѣмъ, что онъ видитъ, а съ тѣмъ, что получится впослѣдствіи. Эта манера примѣнялась и въ русской иконописи, напр., въ церкви Спаса въ Нередицахъ.
Живопись при помощи растворимаго (фуксова) стекла, усовершенствованная нѣмецкимъ технологомъ
Кеймомъ [*)], исполняется такимъ образомъ: на стѣну наносится спеціальная штукатурка изъ извести, толче
[*)] Объ этомъ см. подробнѣе докладъ д-ра Эбергардта, директора фабрики красокъ Кейма въ Мюнхенѣ. «Зодчій1903 г., стр. 560.