онѣ и стоили дороже обыкновенныхъ (теперь — почти въ одной цѣнѣ).

При неудовлетворительномъ освѣщеніи интерьера черезъ окна, надо отказаться отъ съемки при дневномъ свѣтѣ и устроить искусственное освѣщеніе. Обыкновен
ная короткая вспышка, при которой снимаютъ, напр., группы, для нашихъ цѣлей не годится, такъ какъ на снимкѣ получатся непривычныя, а потому и неправдо
подобныя, рѣзкія падающія тѣни, идущія къ тому же радіально отъ точки, гдѣ произведена вспышка, Поэтому надо взять болѣе медленно горящій источникъ свѣта, напр., магніевую ленту или особые патроны, имѣющіеся въ продажѣ, и во время горѣнія не держать источникъ свѣта неподвижнымъ, а водить его кругообразнымъ дви
женіемъ руки. Иногда съ этой же цѣлью уменьшенія или уничтоженія излишнихъ падающихъ тѣней зажига
ютъ, одновременно или послѣдовательно, два источника свѣта на различныхъ, соотвѣтственно выбранныхъ мѣстахъ.
Если время, потребное для экспозиціи при искусственномъ свѣтѣ, неизвѣстно въ точности, то передержка менѣе непріятна, чѣмъ недодержка, при которой сни
мокъ выходитъ сухой, жесткій и безъ полусонныхъ деталей.
Небольшая, но иногда существенная практическая подробность: при съемкѣ интерьера надо особенно оза
ботиться, чтобы ножки штатива не скользили по полу, для чего лучше всего ставить его не прямо на полъ, а на какой-нибудь коврикъ. При уличной съемкѣ мы вты
каемъ острія ножекъ въ швы между камнями мостовой, въ паркетный же полъ ихъ не воткнуть, и штативъ можетъ разъѣхаться въ самую неожиданную минуту.
Другое практическое указаніе, относящееся ко всякой съемкѣ, заключается въ слѣдующемъ. Вставляя кассету, очень легко нечаянно пошевелить и сдвинуть изобра
женіе; поэтому, если на камерѣ нѣтъ визирнаго стекла, то передъ вставленіемъ кассеты надо посмотрѣть вдоль одного изъ горизонтальныхъ реберъ камеры и замѣтить точку на снимаемомъ предметѣ, на которую наравлено это ребро, затѣмъ вставлять кассету и, приготовивъ все къ съемкѣ, вторично провѣрить исправленіе ребра камеры.
Ореолы. Если при съемкѣ интерьера въ полѣ изображенія находятся свѣтлыя окна или даже вообще сильно освѣщенныя мѣста, то при употребленіи обыкновенныхъ свѣточувствительныхъ пластинокъ свѣтъ на снимкѣ рас
плывается кругомъ этихъ предметовъ, дѣлая неясными ихъ контуры, уничтожая окружающія тѣни и образуя т. наз. ореолы. Явленіе это, особенно замѣтное при съемкѣ глубокихъ помѣщеній — внутренняго вида церкквей, вестибюлей и пр.. гдѣ зачастую по необходимости приходится направлять аппаратъ противъ свѣт
лаго окна, — вызывается тѣмъ, что сравнительно сильный свѣтъ, пройдя сквозь желатинный слой, частью отражается обратно отъ задней стороны стекла и разсѣи

вается въ желатинной пленкѣ. Въ такихъ случаяхъ на обыкновенной пластинкѣ невозможно получить удачный снимокъ, π слѣдуетъ употреблять пластинки противоореольныя, у которыхъ поверхность стекла покрыта цвѣт

нымъ составомъ, поглощающимъ наиболѣе сильно дѣйствующіе химическіе свѣтовые лучи. Пластинки эти про
даются готовыми (цѣна ихъ. напр., по прейскуранту
Ильфорда, была примѣрно на 30% выше цѣны хроматическихъ пластинокъ обыкновенной чувствительности, той же фирмы), а за отсутствіемъ такихъ готовыхъ пла
стинокъ можно и самому превратить всякія обыкновенныя пластинки въ противоореольныя. Одинъ изъ составовъ, рекомендуемыхъ для этой цѣли (по Фогелю), при
готовляется слѣдующимъ образомъ: 2 гр. фуксина л 5 гр. аурамина растворяютъ въ 60 куб. с. алкоголя (96%), фильтруютъ полученный темнокрасный растворъ и смѣшиваютъ 20 куб. см. его съ 50 куб. см. коллодія (6%), прибавивъ 2 куб. см. кастороваго масла, а за
тѣмъ разбавляютъ смѣсь обыкновеннымъ эфиромъ до объема 100 куб. см. и наносятъ ее кисточкой на тыльную сторону пластинки; производить эту послѣднюю ра
боту слѣдуетъ, конечно, при неактиничномъ (красномъ)
освѣщеніи. Вмѣсто того, чтобы намазывать жидкость кисточкой, можно наливать ее на стекло, остерегаясь, однако, чтобы она не затекла на лицевую, свѣточувстви
тельную сторону пластинки. Коллодій высыхаетъ весьма быстро, и обработанная такимъ образомъ пластинка такъ же мало боится сырости, какъ и обыкновенная; при проявленіи слой этотъ не мѣшаетъ работѣ, а когда не
гативъ готовъ, легко снять слой (подъ водой) пальцемъ или жесткой кистью, щеткой и т. и.
Если и это представляется слишкомъ хлопотливымъ, то до нѣкоторой степени можно предупредить ореолы,
просто покрывъ тыльную сторону свѣточувствительной пластинки акварельнымъ карминомъ, достаточно густо; передъ проявленіемъ слой этотъ необходимо осторожно стереть, чтобы карминъ не попалъ въ проявительную ванну.
У продажныхъ противоореольныхъ пластинокъ изолирующій слой обыкновенно помѣщается не на задней сторонѣ стекла, а на передней, — между стекломъ и же
латинной свѣточувствительной пленкой (т. наз. изоляръпластинки).
Наконецъ, если по обстоятельствамъ неизбѣжно приходится снимать интерьеръ на обыкновенной пластинкѣ, то предупредить отчасти образованіе ореоловъ можно, употребивъ при самой съемкѣ особый пріемъ: сперва сдѣ
лать при дневномъ, проходящемъ черезъ окна, свѣтѣ весьма короткую съемку, достаточную лишь для того, чтобы вышли на негативѣ самыя свѣтлыя мѣста, затѣмъ закрыть объективъ и оставить аппаратъ неподвижнымъ до вечера, а тогда закончить съемку при искусственномъ свѣтѣ. Или же иначе: если въ комнатѣ нѣсколько оконъ и достаточно свѣта, то сперва завѣсить то окно, которое приходится на изображеніи, и сдѣлать полную экспозицію, затѣмъ закрыть объективъ, снять съ этого окна за
навѣску и вновь открыть объективъ на очень короткое время (малую долю секунды).
Въ особенности необходимо предупреждать образованіе ореоловъ въ тѣхъ случаяхъ, когда сами окна представляютъ художественный интересъ.
Нѣкоторые спеціальные случаи. При съемкѣ интерьеровъ, вообще, удобнѣе всего работать, если въ помѣщеніи нѣтъ лишней публики, ходьба которой вызы
ваетъ сотрясеніе пола; иногда же, напр., при съемкахъ внутренняго вида храмовъ и, вообще, помѣщеній обще
ственнаго назначенія, невозможно выбрать такое удобное время, и приходится мириться не только съ присутствіемъ постороннихъ лицъ, но и съ тѣмъ, что они бу