дутъ время отъ времени попадать въ поле изображенія. Тогда практичнѣе всего увеличить время экспозиціи на
столько (напр. до 1,5—2 часовъ), чтобы проходящіе передъ аппаратомъ люди совершенно не производили ни
какого замѣтнаго дѣйствія на пластинку. Для этого надо очень сильно діафрагмировать объективъ (что, какъ мы видѣли, будетъ только на пользу ясности изображенія) и, если надо, надѣть еще на него достаточно густой желтый свѣтофильтръ.
Для съемки плафоновъ камера и штативъ должны имѣть приспособленія, позволяющія направлять зритель
ную ось вертикально или почти вертикально вверхъ; однако, при этомъ снимающему приходится для наведе
нія на фокусъ работать въ очень неудобномъ положеніи. На этотъ случай существуютъ «оборачивающія призмы», металлическая оправа которыхъ навинчивается на наружное кольцо (т. наз. солнечную бленду) оправы объектива и заключаетъ или стеклянную призму съ высе
ребренной снаружи отражающей стороной или, при крупныхъ объективахъ, металлическое зеркало, расположен
ное подъ 45° къ оси объектива, такъ что если послѣдняя горизонтальна, то на матовомъ стеклѣ получается изображеніе части плафона, приходящейся прямо надъ аппаратомъ. Но приборъ этотъ, конечно, даетъ изображе

ніе зеркальное, вслѣдствіе чего лѣвая сторона предмета получается на негативѣ на мѣстѣ правой, и обратно; по

этому, если желаютъ при печатаніи копій возстановить истинное расположеніе правой и лѣвой сторонъ, то надо прибѣгнуть къ пигментному печатанію съ простымъ нереносомъ [*)].
Къ этому же пріему печатанія надо обращаться и въ томъ случаѣ, когда вслѣдствіе тѣсноты помѣщенія, невозможно поставить аппаратъ на желаемомъ удаленіи отъ снимаемаго предмета, и, чтобы послѣдній помѣстился въ полѣ изображенія, снимаютъ не самый предметъ, а его отраженіе въ достаточной величины зеркалѣ. Удача снимка въ этомъ случаѣ очень зависитъ отъ достоинства зеркала и нерѣдко страдаетъ отъ двойного отраженія (отъ передней и задней поверхностей зеркала).
Особенно трудно удаются, изъ-за условій освѣщенія, снимки мебели — полированнаго дерева съ позолотой,
инкрустаціями и пр., вслѣдствіе множества нежелательныхъ рефлексовъ. Такіе предметы надо снимать только при разсѣянномъ свѣтѣ (пи въ какомъ случаѣ не при прямомъ солнечномъ) и, для уменьшенія рефлексовъ, пользоваться темнымъ матовымъ фономъ, напр., черной шерстяной матеріей, закрывая ею всѣ окружающія вещи, которыя могли бы отражаться на полированныхъ поверхностяхъ снимаемаго предмета.
Наоборотъ, при съемкѣ стеклянныхъ издѣлій рефлексы оживляютъ снимокъ и передаютъ дѣйствительное впечатлѣніе стекла; въ такихъ случаяхъ, если предметъ стоитъ прямо противъ аппарата, полезно сзади камеры ставить свѣтло-сѣрый экранъ, фонъ же позади снимае
маго предмета долженъ быть во всякомъ случаѣ неактиничнаго цвѣта, а при съемкѣ цвѣтного стекла цвѣтъ
[*)] Здѣсь, какъ и вообще но всей настоящей статьѣ, мы, ради краткости, не касаемся собственно техническихъ пріемовъ работы, одинаковыхъ какъ для архитектурныхъ, такъ и для всякихъ иныхъ снимковъ. Желающіе могутъ найти описаніе ихъ въ руководствахъ по фотографіи и въ подробныхъ каталогахъ фирмъ.

фона долженъ достаточно отличаться (въ смыслѣ актиничности) отъ цвѣта самого стекла.

При съемкѣ картинъ также надо остерегаться рефлексовъ, а въ недостаточно освѣщенныхъ помѣщеніяхъ —пользоваться искусственнымъ свѣтомъ. Старыя, сильно

потемнѣвшія отъ времени, картины лучше всего снимать на прямомъ солнечномъ свѣту.

IV. Телеобъективы.
Съемка архитектурныхъ деталей, расположенныхъ на зданіи болѣе или менѣе высоко надъ землею, болѣе всего затруднена тѣмъ, что если мы захотимъ имѣть достаточно крупный снимокъ, напр., капители на высокой колоннѣ, и съ этой цѣлью приблизимся къ этой колоннѣ съ аппа
ратомъ, то получимъ только видъ ея снизу; а если отойти дальше, чтобы оптическая ось камеры приближалась къ горизонтальному направленію, то снимокъ получится слишкомъ мелкій. Правда, его можно впослѣдствіи уве
личить раза въ 2—3, но обыкновенно не болѣе, такъ какъ при дальнѣйшемъ увеличеніи всѣ линіи расплываются, и начинаетъ выступать зерно пластинки.
Какъ мы уже указывали (стр. 174), нѣсколько болѣе крупный снимокъ можно получить на томъ же разстоя
ніи и непосредственно, а именно — вывинтивъ одну изъ линзъ объектива и тѣмъ удлинивъ фокусное разстоя
ніе приблизительно вдвое; однако, такое увеличеніе масштаба снимка можетъ быть все еще недостаточно, даль

нѣйшее же увеличеніе этимъ путемъ уже невозможно при данныхъ линзахъ, а при еще болѣе длиннофокусномъ объективѣ (напр. свыше 60 см.) было бы и вовсе не

удобно, такъ какъ потребовалась бы непомѣрной длины камера.
Въ такихъ случаяхъ неоцѣнимыя услуги оказываетъ телеобъективъ — приборъ, позволяющій при небольшой длинѣ камеры получать изображеніе въ нѣсколько десятковъ разъ крупнѣе, чѣмъ при помощи простого объектива.
Телеобъективъ состоитъ изъ двухъ системъ оптическихъ стеколъ, оправы которыхъ навинчены на концы телескопически раздвигающейся трубки. Передняя изъ этихъ системъ представляетъ обыкновенный хорошій объективъ, а задняя состоитъ изъ такъ наз. негативной или разсѣивающей линзы, обращенной вогнутой сто
роной къ объективу и, также какъ линзы послѣдняго,
склеенной изъ нѣсколькихъ стеколъ. Трубка раздвигается отъ руки при помощи кремальеры; чѣмъ болѣе сближать объективъ съ негативной линзой, тѣмъ длиннѣе фокус
ное разстояніе всей системы и тѣмъ крупнѣе получаемое изображеніе.
Отсылая интересующихся болѣе подробными свѣдѣніями объ этомъ приборѣ къ спеціальнымъ руководствамъ по фотографіи, отмѣтимъ здѣсь лишь главныя особенно
сти работы съ телеобъективомъ. Прежде всего, продолжительность экспозиціи здѣсь возрастаетъ, но сравненію со съемкой тѣмъ же объективомъ безъ негативной линзы, пропорціонально квадрату линейнаго увеличенія; поэтому моментальная съемка телеобъективомъ возможна только при хорошемъ солнечномъ освѣщеніи и чистомъ воздухѣ,
да и то лишь не при слишкомъ большихъ увеличеніяхъ; обыкновенно же приходится работать не иначе, какъ съ болѣе или менѣе значительной выдержкой. Чтобы опредѣлить ея продолжительность, надо знать степень увеличенія, обусловленнаго негативной линзой при выбран