номъ растяженіи мѣха камеры, для чего существуетъ нѣ - сколько способовъ. Такъ напр., можно сначала снять негативную линзу, подвинуть заднюю рамку камеры съ матовымъ стекломъ на фокусъ одного объектива и измѣ
сто, ввинтить негативную линзу и, установивъ кремальеръ трубки телеобъектива такъ, чтобы на стеклѣ была пол
ная рѣзкость изображенія, снова измѣрить длину той же части послѣдняго и сравнить съ первымъ изображеніемъ. Можно опредѣлить фокусное разстояніе телеобъектива и вычисленіемъ по формулѣ
Телеграфъ принесъ извѣстіе о кончинѣ въ Ялтѣ заслуженнаго ординарнаго профессора Адріана Викторовича Прахова.
Лицамъ, занимающимся исторіею искусствъ и любящимъ наше древнее искусство, это имя хорошо извѣ
стно, хотя дѣятельность маститаго ученаго въ области исторіи искусствъ и археологіи относится главнымъ образомъ къ послѣдней четверти XIX вѣка.
Родившись въ 1846 г. и поступивъ послѣ окончанія 3-й Спб. гимназіи (1863 г.) въ Спб. университетъ, А. В. окончилъ университетскій курсъ по историко филологиче
скому факультету въ 1867 г. со степенью кандидата и вскорѣ, для совершенствованія въ наукѣ и занятія каѳедры исторіи изящныхъ искусствъ, былъ командиро
ванъ за границу. Занимаясь въ главнѣйшихъ музеяхъ Вѣны, Берлина, Парижа и Лондона, работая во многихъ городахъ Италіи, А. В. ознакомился со многими памят
никами искусствъ и художественными произведеніями различныхъ эпохъ.
Прослушавъ лекціи западныхъ ученыхъ, въ томъ числѣ профессора Брунна, и основательно изучивъ скульптуры Эгинскаго храма, хранящіяся въ мюнхенской глип
тотекѣ, А. В. но возвращеніи на родину защитилъ диссертацію на тему „О реставраціи группы восточнаго фронтона Эгинскаго храма Аѳины“, за что удостоился степени магистра и избранія въ доценты Спб. универси
тета. Названная диссертація напечатана въ „Запискахъ Имп. акад. наукъ“ за 1870 г.
Кромѣ университета, А. В. читалъ лекціи по исторіи искусствъ въ Императорской академіи художествъ съ 1875 по 1887 г. Въ это время за диссертацію на тему „Зодчество древняго Египта“ А. В. получилъ степень доктора въ 1879 г.
Въ восьмидесятыхъ годахъ, будучи уже опытнымъ ученымъ, А. В. направилъ свою полезную дѣятельность на изслѣдованіе древняго родного искусства христіанской эпохи. Онъ изучалъ и зарисовывалъ мозаики и фрески древнихъ кіевскихъ храмовъ, при чемъ обнародованіе живописи Софійскаго собора, соборныхъ храмовъ Кирилловскаго и Михайловскаго Златоверхаго монастырей яви
лось откровеніемъ для всѣхъ, интересовавшихся русскими древностями. Близкое знакомство съ искусствомъ велико
стину, Египетъ, Грецію и Турцію въ 1881—1882 г.г. Впослѣдствіи пришлось повторить поѣздки какъ въ Италію, такъ и на Востокъ.
Однако А. В. не ограничился изученіемъ лишь кіевскихъ храмовъ, а заинтересовался и другими, въ то время почти никому неизвѣстными, памятниками велико
княжескаго періода, какъ напр., Успенскимъ соборомъ во Владимірѣ-Волынскомъ, и другими храмами Волыни.
Съ 1887 г. А. В. перешелъ въ университетъ св. Владиміра въ Кіевѣ, гдѣ и занималъ каѳедру по своей спеціальности въ теченіе десяти лѣтъ. Это позволило ученому принять просвѣщенное участіе въ постройкѣ Владимірскаго собора въ Кіевѣ, гдѣ художественная
гдѣ f_1 и f_2 — фокусныя разстоянія объектива и негативной линзы, а d — оптическій интервалъ, т. е. разстояніе между тѣмъ и другимъ фокусами при данномъ раздвиженіи трубки (на приборахъ Цейсса величины d обозна
близительная величина линейнаго увеличенія получается, если измѣрить разстояніе отъ средины негативной линзы
до матоваго стекла, раздѣлить полученную величину на f_2 (фокусное разстояніе негативной линзы) и къ част
ному прибавить единицу; пріемъ этотъ годится и для приборовъ, не снабженныхъ дѣленіями по d.
При одной и той же негативной линзѣ приборъ даетъ болѣе крупное изображеніе, если увеличить растяженіе мѣха камеры, такъ какъ фокусное разстояніе перемѣнно; если же перемѣнить негативную линзу, поставивъ дру
гую съ болѣе короткимъ фокусомъ, то мы можемъ получить болѣе крупное изображеніе и при прежнемъ растяженіи мѣха.
личеніе; уголъ зрѣнія, конечно, тѣмъ меньше, чѣмъ крупнѣе изображеніе, и, во всякомъ случаѣ, настолько невеликъ, что перспективныя сокращенія ничтожны.
При пользованіи телеобъективомъ особенно важна полная неподвижность аппарата при съемкѣ, не только потому, что малѣйшее колебаніе тѣмъ чувствительнѣе отзывается на рѣзкости снимка, чѣмъ крупнѣе увеличе
ніе, но также и вслѣдствіе большой продолжительности экспозиціи. Поэтому штативъ долженъ быть весьма надежный, и производить съемку надо не прежде, чѣмъ пре
гать сильнаго діафрагмированія, такъ какъ достигаемое послѣднимъ улучшеніе рѣзкости изображенія можетъ быть сведено къ нулю случайными, незамѣтными сотрясеніями камеры, всегда болѣе вѣроятными при продолжительной экспозиціи, чѣмъ при короткой. Даже дрожа
ніе неравномѣрно согрѣтаго воздуха уже портитъ ясность изображенія.
Изъ сказаннаго ясно, что телеобъективомъ надо умѣть пользоваться, и тогда онъ — дѣйствительно незамѣнимый инструментъ именно для съемки архитектурныхъ произведеній.
рить на матовомъ стеклѣ длину какой либо части изображенія; затѣмъ подвинуть матовое стекло на желаемое мѣ
сто, ввинтить негативную линзу и, установивъ кремальеръ трубки телеобъектива такъ, чтобы на стеклѣ была пол
ная рѣзкость изображенія, снова измѣрить длину той же части послѣдняго и сравнить съ первымъ изображеніемъ. Можно опредѣлить фокусное разстояніе телеобъектива и вычисленіемъ по формулѣ
А. В. Праховъ.
(Некрологъ).
Телеграфъ принесъ извѣстіе о кончинѣ въ Ялтѣ заслуженнаго ординарнаго профессора Адріана Викторовича Прахова.
Лицамъ, занимающимся исторіею искусствъ и любящимъ наше древнее искусство, это имя хорошо извѣ
стно, хотя дѣятельность маститаго ученаго въ области исторіи искусствъ и археологіи относится главнымъ образомъ къ послѣдней четверти XIX вѣка.
Родившись въ 1846 г. и поступивъ послѣ окончанія 3-й Спб. гимназіи (1863 г.) въ Спб. университетъ, А. В. окончилъ университетскій курсъ по историко филологиче
скому факультету въ 1867 г. со степенью кандидата и вскорѣ, для совершенствованія въ наукѣ и занятія каѳедры исторіи изящныхъ искусствъ, былъ командиро
ванъ за границу. Занимаясь въ главнѣйшихъ музеяхъ Вѣны, Берлина, Парижа и Лондона, работая во многихъ городахъ Италіи, А. В. ознакомился со многими памят
никами искусствъ и художественными произведеніями различныхъ эпохъ.
Прослушавъ лекціи западныхъ ученыхъ, въ томъ числѣ профессора Брунна, и основательно изучивъ скульптуры Эгинскаго храма, хранящіяся въ мюнхенской глип
тотекѣ, А. В. но возвращеніи на родину защитилъ диссертацію на тему „О реставраціи группы восточнаго фронтона Эгинскаго храма Аѳины“, за что удостоился степени магистра и избранія въ доценты Спб. универси
тета. Названная диссертація напечатана въ „Запискахъ Имп. акад. наукъ“ за 1870 г.
Кромѣ университета, А. В. читалъ лекціи по исторіи искусствъ въ Императорской академіи художествъ съ 1875 по 1887 г. Въ это время за диссертацію на тему „Зодчество древняго Египта“ А. В. получилъ степень доктора въ 1879 г.
Въ восьмидесятыхъ годахъ, будучи уже опытнымъ ученымъ, А. В. направилъ свою полезную дѣятельность на изслѣдованіе древняго родного искусства христіанской эпохи. Онъ изучалъ и зарисовывалъ мозаики и фрески древнихъ кіевскихъ храмовъ, при чемъ обнародованіе живописи Софійскаго собора, соборныхъ храмовъ Кирилловскаго и Михайловскаго Златоверхаго монастырей яви
лось откровеніемъ для всѣхъ, интересовавшихся русскими древностями. Близкое знакомство съ искусствомъ велико
княжеской эпохи должно было натолкнуть ученаго на сопоставленія образцовъ этого искусства съ однородными произведеніями Востока, чѣмъ, вѣроятно, и слѣдуетъ объяснить предпринятое А. В. путешествіе въ Сирію, Пале
стину, Египетъ, Грецію и Турцію въ 1881—1882 г.г. Впослѣдствіи пришлось повторить поѣздки какъ въ Италію, такъ и на Востокъ.
Однако А. В. не ограничился изученіемъ лишь кіевскихъ храмовъ, а заинтересовался и другими, въ то время почти никому неизвѣстными, памятниками велико
княжескаго періода, какъ напр., Успенскимъ соборомъ во Владимірѣ-Волынскомъ, и другими храмами Волыни.
Съ 1887 г. А. В. перешелъ въ университетъ св. Владиміра въ Кіевѣ, гдѣ и занималъ каѳедру по своей спеціальности въ теченіе десяти лѣтъ. Это позволило ученому принять просвѣщенное участіе въ постройкѣ Владимірскаго собора въ Кіевѣ, гдѣ художественная
гдѣ f_1 и f_2 — фокусныя разстоянія объектива и негативной линзы, а d — оптическій интервалъ, т. е. разстояніе между тѣмъ и другимъ фокусами при данномъ раздвиженіи трубки (на приборахъ Цейсса величины d обозна
чены дѣленіями на трубкѣ). Наконецъ, по Шмидту, при
близительная величина линейнаго увеличенія получается, если измѣрить разстояніе отъ средины негативной линзы
до матоваго стекла, раздѣлить полученную величину на f_2 (фокусное разстояніе негативной линзы) и къ част
ному прибавить единицу; пріемъ этотъ годится и для приборовъ, не снабженныхъ дѣленіями по d.
При одной и той же негативной линзѣ приборъ даетъ болѣе крупное изображеніе, если увеличить растяженіе мѣха камеры, такъ какъ фокусное разстояніе перемѣнно; если же перемѣнить негативную линзу, поставивъ дру
гую съ болѣе короткимъ фокусомъ, то мы можемъ получить болѣе крупное изображеніе и при прежнемъ растяженіи мѣха.
Діаметръ поля яснаго изображенія равенъ произведенію діаметра объектива на даваемое приборомъ уве
личеніе; уголъ зрѣнія, конечно, тѣмъ меньше, чѣмъ крупнѣе изображеніе, и, во всякомъ случаѣ, настолько невеликъ, что перспективныя сокращенія ничтожны.
При пользованіи телеобъективомъ особенно важна полная неподвижность аппарата при съемкѣ, не только потому, что малѣйшее колебаніе тѣмъ чувствительнѣе отзывается на рѣзкости снимка, чѣмъ крупнѣе увеличе
ніе, но также и вслѣдствіе большой продолжительности экспозиціи. Поэтому штативъ долженъ быть весьма надежный, и производить съемку надо не прежде, чѣмъ пре
кратится его дрожаніе, вызванное прикосновеніемъ къ камерѣ. Для сокращенія экспозиціи желательно избѣ
гать сильнаго діафрагмированія, такъ какъ достигаемое послѣднимъ улучшеніе рѣзкости изображенія можетъ быть сведено къ нулю случайными, незамѣтными сотрясеніями камеры, всегда болѣе вѣроятными при продолжительной экспозиціи, чѣмъ при короткой. Даже дрожа
ніе неравномѣрно согрѣтаго воздуха уже портитъ ясность изображенія.
Изъ сказаннаго ясно, что телеобъективомъ надо умѣть пользоваться, и тогда онъ — дѣйствительно незамѣнимый инструментъ именно для съемки архитектурныхъ произведеній.