☛
Пять лѣтъ прошло съ тѣхъ поръ, какъ воспріялъ силу новый законъ объ авторскомъ правѣ, обнимающій также произведенія художественныя вообще и зодчества въ част
ности. Однако, несмотря на такой сравнительно немалый промежутокъ времени, законъ этотъ, можно сказать, не успѣлъ еще войти въ жизненный обиходъ; мало интереса было проявлено къ нему также въ спеціальной литературѣ и въ архитектурныхъ кругахъ. А между тѣмъ законъ 20 марта 1911 года является единственно новымъ среди всѣхъ обветшалыхъ законоположеній, которыми до сего времени нормируется наша архитектурно-строительная дѣятельность.
Этотъ законъ, несмотря на цѣлый рядъ недомолвокъ, произвелъ коренной переворотъ въ нашемъ законодательствѣ объ авторскомъ правѣ на произведенія художественнаго и архитектурнаго творчества. Новый законъ возвѣстилъ, что художественное произведеніе зодчества представляетъ собою объектъ права и этимъ въ принципѣ за
крѣпилъ за архитекторомъ право собственности на его произведеніе.
Правда, признавъ этотъ принципъ, законъ не далъ ему реальнаго выраженія и не воплотилъ его въ категориче
скихъ нормахъ; однако, какъ мы увидимъ ниже, одно признаніе этого принципа уже предрѣшаетъ не только моральную, но и матеріальную защиту интересовъ зодчихъ.
Это обстоятельство съ каждымъ днемъ пріобрѣтаетъ для зодчихъ тѣмъ большее значеніе, чѣмъ больше растетъ въ обществѣ интересъ къ художественно-архитектурному строительству и къ городской эстетикѣ. Все больше вхо
дитъ въ жизнь обычай строить не только монументальныя, но и всякія общественныя и частныя зданія по конкурсамъ, объявляемымъ черезъ архитектурныя и другія ком
петентныя ученыя общества. Проекты, премируемые на такихъ конкурсахъ, имѣютъ всегда большую или меньшую художественную цѣнность и, какъ таковые, подлежатъ охранѣ закона. Въ нѣкоторыхъ случаяхъ законъ обусло
вливаетъ сохраненіе за архитекторомъ или художникомъ авторскаго права въ зависимости отъ наличія въ дого
ворѣ той или иной оговорки; между тѣмъ архитекторы, за недостаточной освѣдомленностью, такихъ оговорокъ не дѣлаютъ и тѣмъ самымъ теряютъ свои авторскія права. Съ другой стороны, строители и домовладѣльцы часто ри
скуютъ впасть въ заблужденіе, нарушая авторскія права
зодчихъ, что. согласно новому закону, можетъ навлечь не только гражданскую, но и уголовную отвѣтственность.
Такое заблужденіе тѣмъ возможнѣе, что въ новомъ законѣ, при всѣхъ его достоинствахъ, имѣются неясности и пробѣлы; въ немъ не нашли своего категорическаго разрѣшенія нѣкоторые важные и спорные вопросы автор
скаго права въ зодчествѣ, какъ напримѣръ: вопросъ о правѣ копировать или воспроизводить уже возведенное
зданіе, вопросъ объ установленіи болѣе точнаго критерія для тѣхъ произведеній зодчества, которыя могутъ пользо
ваться охраной закона, о правѣ пріобрѣтателя проекта
дѣлать тѣ или иныя измѣненія въ проектѣ архитектора при выполненіи сооруженія и проч. Всѣ эти и еще другіе спорные вопросы имѣютъ живѣйшій интересъ для причастныхъ къ строительному дѣлу лицъ.
Оставляя въ сторонѣ юридическій анализъ новаго законоположенія, настоящій очеркъ имѣетъ своей задачей сопоставить существующіе законы объ авторскомъ правѣ на произведенія искусства вообще и зодчества въ частности съ таковыми же правами на произведенія литера
турныя; отмѣтить особенности архитектурнаго творчества и такимъ образомъ показать, поскольку новый законъ является передовымъ и поскольку онъ можетъ содѣйствовать развитію художественно-архитектурнаго творчества.
Но раньше, чѣмъ перейти къ изложенію закона собственно о зодчествѣ, придется, хотя бы въ самыхъ общихъ чертахъ, остановиться на понятіи объ авторскомъ правѣ вообще.
I.
Авторское право представляетъ понятіе новѣйшаго времени. Оно имѣетъ своимъ назначеніемъ «сочетаніе личныхъ и имущественныхъ интересовъ автора съ духов
ными интересами другихъ людей; оно представляетъ собой совокупность правилъ о томъ, когда право обнародованія и распространенія произведеній и право на извлеченіе изъ. этихъ дѣйствій имущественныхъ выгодъ при
надлежитъ исключительно автору или его право
преемникамъ». Очень долго въ отношеніи умственныхъ и духовныхъ цѣнностей въ обществѣ существовали чисто идеалистическія тенденціи по преимуществу: къ нимъ проявлялся какой то своеобразный романтизмъ. Правда, еще въ 1747 г. Дж. Локкъ въ своей трудовой теоріи при
зналъ, что «всякое сочиненіе есть продукта труда, - слѣдовательно, оно составляетъ предметъ права собствен
ности». Однако, потребовалось много времени, чтобы мысль эта воплотилась въ жизнь. И только въ наши дни сдѣлалось яснымъ и непреложнымъ, что, точно такъ же
Авторское право въ архитектурѣ.
Пять лѣтъ прошло съ тѣхъ поръ, какъ воспріялъ силу новый законъ объ авторскомъ правѣ, обнимающій также произведенія художественныя вообще и зодчества въ част
ности. Однако, несмотря на такой сравнительно немалый промежутокъ времени, законъ этотъ, можно сказать, не успѣлъ еще войти въ жизненный обиходъ; мало интереса было проявлено къ нему также въ спеціальной литературѣ и въ архитектурныхъ кругахъ. А между тѣмъ законъ 20 марта 1911 года является единственно новымъ среди всѣхъ обветшалыхъ законоположеній, которыми до сего времени нормируется наша архитектурно-строительная дѣятельность.
Этотъ законъ, несмотря на цѣлый рядъ недомолвокъ, произвелъ коренной переворотъ въ нашемъ законодательствѣ объ авторскомъ правѣ на произведенія художественнаго и архитектурнаго творчества. Новый законъ возвѣстилъ, что художественное произведеніе зодчества представляетъ собою объектъ права и этимъ въ принципѣ за
крѣпилъ за архитекторомъ право собственности на его произведеніе.
Правда, признавъ этотъ принципъ, законъ не далъ ему реальнаго выраженія и не воплотилъ его въ категориче
скихъ нормахъ; однако, какъ мы увидимъ ниже, одно признаніе этого принципа уже предрѣшаетъ не только моральную, но и матеріальную защиту интересовъ зодчихъ.
Это обстоятельство съ каждымъ днемъ пріобрѣтаетъ для зодчихъ тѣмъ большее значеніе, чѣмъ больше растетъ въ обществѣ интересъ къ художественно-архитектурному строительству и къ городской эстетикѣ. Все больше вхо
дитъ въ жизнь обычай строить не только монументальныя, но и всякія общественныя и частныя зданія по конкурсамъ, объявляемымъ черезъ архитектурныя и другія ком
петентныя ученыя общества. Проекты, премируемые на такихъ конкурсахъ, имѣютъ всегда большую или меньшую художественную цѣнность и, какъ таковые, подлежатъ охранѣ закона. Въ нѣкоторыхъ случаяхъ законъ обусло
вливаетъ сохраненіе за архитекторомъ или художникомъ авторскаго права въ зависимости отъ наличія въ дого
ворѣ той или иной оговорки; между тѣмъ архитекторы, за недостаточной освѣдомленностью, такихъ оговорокъ не дѣлаютъ и тѣмъ самымъ теряютъ свои авторскія права. Съ другой стороны, строители и домовладѣльцы часто ри
скуютъ впасть въ заблужденіе, нарушая авторскія права
зодчихъ, что. согласно новому закону, можетъ навлечь не только гражданскую, но и уголовную отвѣтственность.
Такое заблужденіе тѣмъ возможнѣе, что въ новомъ законѣ, при всѣхъ его достоинствахъ, имѣются неясности и пробѣлы; въ немъ не нашли своего категорическаго разрѣшенія нѣкоторые важные и спорные вопросы автор
скаго права въ зодчествѣ, какъ напримѣръ: вопросъ о правѣ копировать или воспроизводить уже возведенное
зданіе, вопросъ объ установленіи болѣе точнаго критерія для тѣхъ произведеній зодчества, которыя могутъ пользо
ваться охраной закона, о правѣ пріобрѣтателя проекта
дѣлать тѣ или иныя измѣненія въ проектѣ архитектора при выполненіи сооруженія и проч. Всѣ эти и еще другіе спорные вопросы имѣютъ живѣйшій интересъ для причастныхъ къ строительному дѣлу лицъ.
Оставляя въ сторонѣ юридическій анализъ новаго законоположенія, настоящій очеркъ имѣетъ своей задачей сопоставить существующіе законы объ авторскомъ правѣ на произведенія искусства вообще и зодчества въ частности съ таковыми же правами на произведенія литера
турныя; отмѣтить особенности архитектурнаго творчества и такимъ образомъ показать, поскольку новый законъ является передовымъ и поскольку онъ можетъ содѣйствовать развитію художественно-архитектурнаго творчества.
Но раньше, чѣмъ перейти къ изложенію закона собственно о зодчествѣ, придется, хотя бы въ самыхъ общихъ чертахъ, остановиться на понятіи объ авторскомъ правѣ вообще.
I.
Авторское право представляетъ понятіе новѣйшаго времени. Оно имѣетъ своимъ назначеніемъ «сочетаніе личныхъ и имущественныхъ интересовъ автора съ духов
ными интересами другихъ людей; оно представляетъ собой совокупность правилъ о томъ, когда право обнародованія и распространенія произведеній и право на извлеченіе изъ. этихъ дѣйствій имущественныхъ выгодъ при
надлежитъ исключительно автору или его право
преемникамъ». Очень долго въ отношеніи умственныхъ и духовныхъ цѣнностей въ обществѣ существовали чисто идеалистическія тенденціи по преимуществу: къ нимъ проявлялся какой то своеобразный романтизмъ. Правда, еще въ 1747 г. Дж. Локкъ въ своей трудовой теоріи при
зналъ, что «всякое сочиненіе есть продукта труда, - слѣдовательно, оно составляетъ предметъ права собствен
ности». Однако, потребовалось много времени, чтобы мысль эта воплотилась въ жизнь. И только въ наши дни сдѣлалось яснымъ и непреложнымъ, что, точно такъ же