тогда, когда она реально выражена въ словахъ, звукахъ или художественныхъ образахъ.
Вторая статья опредѣляетъ содержаніе авторскаго права, которое заключается въ исключительномъ правѣ автора «всѣми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведе
ніе». Наконецъ, обладатель или субъектъ авторскаго права установленъ въ статьѣ пятой, согласно которой таковымъ можетъ быть, какъ единичное лицо, такъ и кол
лективъ изъ нѣсколькихъ лицъ — соавторовъ или сотрудниковъ. Авторское право, согласно статьѣ шестой, наслѣдуется по закону съ нѣкоторыми изъятіями; при этомъ, въ отличіе отъ обыкновенной собственности, владѣніе это не вѣчное. «Авторское право на литературныя, музыкальныя и художественныя произведенія принадлежитъ автору въ теченіе всей его жизни, а наслѣдникамъ или инымъ правопреемникамъ его — въ теченіе пя
тидесяти лѣтъ со времени смерти автора» (ст. II). По истеченіи этого срока произведеніе становится общественнымъ достояніемъ.
Вотъ въ главнѣйшихъ чертахъ тѣ общія положенія, которыя касаются всѣхъ видовъ духовнаго творчества.
Мы обратимся теперь къ положеніямъ, трактующимъ о пластическихъ искусствахъ и въ частности — архитек
турѣ, оставивъ въ сторонѣ литературныя, музыкальныя и фотографическія произведенія, — этихъ послѣднихъ мы будемъ касаться лишь постольку, поскольку это будетъ необходимо для освѣщенія интересующаго насъ вопроса.
Художественныя и архитектурныя произведенія по характеру самаго творчества представляютъ существенныя отличія отъ литературныхъ и музыкальныхъ. Цѣнность работы писателя не связана съ даннымъ экземпляромъ рукописи; писатель осуществляетъ эту цѣнность только при помощи умноженія своего сочиненія во многихъ экземплярахъ. Живописецъ, а въ огромномъ большинствѣ слу
чаевъ и архитекторъ, отчуждаютъ самый оригиналъ своего произведенія и, можетъ быть, уже за одинъ этотъ оригиналъ получаютъ полный гонораръ за свой трудъ. Ихъ творчество осуществляется въ одномъ экземплярѣ, и потому цѣнность предмета искусства выражается въ этомъ экземплярѣ или же въ копіи, снятіе которой также требуетъ извѣстныхъ творческихъ усилій.
Что касается архитектурныхъ проектовъ и рисунковъ, то они подлежатъ еще и дальнѣйшей дифференціаціи. Архитектурные проекты состоятъ изъ различныхъ по характеру частей: чертежи плановъ могутъ имѣть исключительно техническое и научное значеніе, а чертежи и ри
сунки фасадовъ и внутренней отдѣлки — только художе
ственное. Всѣ эти обстоятельства еще болѣе усложняютъ условія владѣнія и отчужденія предметовъ этого рода творчества.
Нашъ законъ различаетъ три формы архитектурной собственности. Въ первомъ случаѣ, покуда проекть или, вообще, рисунки и чертежи не опубликованы и никому не проданы и не уступлены, до тѣхъ поръ въ законѣ не воз
никаетъ никакихъ сомнѣній относительно того, что такіе рисунки и чертежи подлежатъ безусловной охранѣ за
кона; тогда одному автору принадлежитъ, исключительно право воспроизводить эти чертежи въ натурѣ, т. е. производить по нимъ постройки.
Наоборотъ, во второмъ случаѣ, когда авторъ свои рисунки или чертежи опубликовалъ, тогда каждый можетъ
производить постройки и сооруженія но опубликованнымъ авторомъ архитектурнымъ, инженернымъ, и инымъ техни
ческимъ планамъ, чертежамъ и рисункамъ, если авторъ при самомъ опубликованіи не оговоритъ, что такое право онъ сохраняетъ за собою. Лицо, пріобрѣвшее отъ автора
техническіе планы, чертежи или рисунки, за отсутствіемъ иного соглашенія можетъ, производить по нимъ постройки и сооруженія, но не можетъ безъ согласія автора переуступать этого права постороннимъ лицамъ (ст. 57).
Интерпретируя эту статью, комиссія Государственнаго Совѣта исходила изъ мысли, что архитекторы и ин
женеры обыкновенно для того и опубликовываютъ свои планы, чертежи и рисунки, чтобы всякій, пріобрѣтши ихъ въ видѣ отдѣльнаго альбома или въ спеціальномъ журналѣ, могъ произвести по нимъ постройки. Поэтому настоящей статьей установлена та презумпція, что производство построекъ, но опубликованнымъ планамъ счи
тается нарушеніемъ авторскаго права архитекторовъ, и инженеровъ лишь въ, случаѣ оговорки о сохраненіи ими за собою такого права.
Во второй части приведенной статьи признается, что право производства построекъ по пріобрѣтеннымъ отъ автора чертежамъ принадлежитъ только пріобрѣтателю. Мотивируется это положеніе тѣмъ, что обычно планы, чертежи и рисунки пріобрѣтаются для собственныхъ потребностей пріобрѣтателя, а не для извлеченія выгоды пу
темъ, переуступки права производить по нимъ постройки и сооруженія. Уступая планъ, чертежъ, или рисунокъ дру
гому лицу, авторъ лишь въ пользу этого лица, а не кого
либо иного, ограничиваетъ свое исключительное право на производство но нимъ построекъ и сооруженій; если же цѣлью пріобрѣтенія плана, чертежа или рисунка является именно переуступка права возводить по таковому постройки или сооруженія, то для сего требуется особое соглашеніе между авторомъ и пріобрѣтателемъ.
Однако, необходимо замѣтить, что дозволеніе строить но опубликованному или пріобрѣтенному чертежу еще не значитъ, что авторъ этимъ теряетъ свое право на свое произведеніе въ смыслѣ его умноженія, распространенія и проч. Въ, этомъ отношеніи архитектурныя произведенія должны быть приравнены къ художественнымъ, относи
тельно которыхъ законъ категорически указываетъ, что отчужденіе, т. е. продажа или уступка художникомъ худо
жественнаго произведенія не переноситъ, на пріобрѣтателя авторскаго права на это произведеніе, если въ, договорѣ не упомянуто объ этомъ (ст. 51). Законъ рѣзко отграничиваетъ понятіе объ авторскомъ правѣ отъ по
нятія о правѣ собственности на опредѣленный предметъ, отчужденный въ пользу пріобрѣтателя. Точно также, согласно ст. 52, «за отсутствіемъ, иного соглашенія, художнику принадлежитъ авторское право на художествен
ныя произведенія, исполненныя имъ по заказу другого лица. Правило это не распространяется на портреты и бюсты; право повторять, выставлять и издавать таковые принадлежитъ лицу, съ котораго написанъ портреть или сдѣланъ бюстъ, либо его наслѣдникамъ». Фактъ заказа
самъ по себѣ не можетъ перенести на заказчика право распространять художественное произведеніе, такъ какъ, это право принадлежитъ художнику, если не уступлено имъ особо по договору. За заказчикомъ, можно признать право художественной собственности лишь въ томъ случаѣ, когда онъ принималъ дѣятельное участіе въ созда
Вторая статья опредѣляетъ содержаніе авторскаго права, которое заключается въ исключительномъ правѣ автора «всѣми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведе
ніе». Наконецъ, обладатель или субъектъ авторскаго права установленъ въ статьѣ пятой, согласно которой таковымъ можетъ быть, какъ единичное лицо, такъ и кол
лективъ изъ нѣсколькихъ лицъ — соавторовъ или сотрудниковъ. Авторское право, согласно статьѣ шестой, наслѣдуется по закону съ нѣкоторыми изъятіями; при этомъ, въ отличіе отъ обыкновенной собственности, владѣніе это не вѣчное. «Авторское право на литературныя, музыкальныя и художественныя произведенія принадлежитъ автору въ теченіе всей его жизни, а наслѣдникамъ или инымъ правопреемникамъ его — въ теченіе пя
тидесяти лѣтъ со времени смерти автора» (ст. II). По истеченіи этого срока произведеніе становится общественнымъ достояніемъ.
Вотъ въ главнѣйшихъ чертахъ тѣ общія положенія, которыя касаются всѣхъ видовъ духовнаго творчества.
Мы обратимся теперь къ положеніямъ, трактующимъ о пластическихъ искусствахъ и въ частности — архитек
турѣ, оставивъ въ сторонѣ литературныя, музыкальныя и фотографическія произведенія, — этихъ послѣднихъ мы будемъ касаться лишь постольку, поскольку это будетъ необходимо для освѣщенія интересующаго насъ вопроса.
Художественныя и архитектурныя произведенія по характеру самаго творчества представляютъ существенныя отличія отъ литературныхъ и музыкальныхъ. Цѣнность работы писателя не связана съ даннымъ экземпляромъ рукописи; писатель осуществляетъ эту цѣнность только при помощи умноженія своего сочиненія во многихъ экземплярахъ. Живописецъ, а въ огромномъ большинствѣ слу
чаевъ и архитекторъ, отчуждаютъ самый оригиналъ своего произведенія и, можетъ быть, уже за одинъ этотъ оригиналъ получаютъ полный гонораръ за свой трудъ. Ихъ творчество осуществляется въ одномъ экземплярѣ, и потому цѣнность предмета искусства выражается въ этомъ экземплярѣ или же въ копіи, снятіе которой также требуетъ извѣстныхъ творческихъ усилій.
Что касается архитектурныхъ проектовъ и рисунковъ, то они подлежатъ еще и дальнѣйшей дифференціаціи. Архитектурные проекты состоятъ изъ различныхъ по характеру частей: чертежи плановъ могутъ имѣть исключительно техническое и научное значеніе, а чертежи и ри
сунки фасадовъ и внутренней отдѣлки — только художе
ственное. Всѣ эти обстоятельства еще болѣе усложняютъ условія владѣнія и отчужденія предметовъ этого рода творчества.
Нашъ законъ различаетъ три формы архитектурной собственности. Въ первомъ случаѣ, покуда проекть или, вообще, рисунки и чертежи не опубликованы и никому не проданы и не уступлены, до тѣхъ поръ въ законѣ не воз
никаетъ никакихъ сомнѣній относительно того, что такіе рисунки и чертежи подлежатъ безусловной охранѣ за
кона; тогда одному автору принадлежитъ, исключительно право воспроизводить эти чертежи въ натурѣ, т. е. производить по нимъ постройки.
Наоборотъ, во второмъ случаѣ, когда авторъ свои рисунки или чертежи опубликовалъ, тогда каждый можетъ
производить постройки и сооруженія но опубликованнымъ авторомъ архитектурнымъ, инженернымъ, и инымъ техни
ческимъ планамъ, чертежамъ и рисункамъ, если авторъ при самомъ опубликованіи не оговоритъ, что такое право онъ сохраняетъ за собою. Лицо, пріобрѣвшее отъ автора
техническіе планы, чертежи или рисунки, за отсутствіемъ иного соглашенія можетъ, производить по нимъ постройки и сооруженія, но не можетъ безъ согласія автора переуступать этого права постороннимъ лицамъ (ст. 57).
Интерпретируя эту статью, комиссія Государственнаго Совѣта исходила изъ мысли, что архитекторы и ин
женеры обыкновенно для того и опубликовываютъ свои планы, чертежи и рисунки, чтобы всякій, пріобрѣтши ихъ въ видѣ отдѣльнаго альбома или въ спеціальномъ журналѣ, могъ произвести по нимъ постройки. Поэтому настоящей статьей установлена та презумпція, что производство построекъ, но опубликованнымъ планамъ счи
тается нарушеніемъ авторскаго права архитекторовъ, и инженеровъ лишь въ, случаѣ оговорки о сохраненіи ими за собою такого права.
Во второй части приведенной статьи признается, что право производства построекъ по пріобрѣтеннымъ отъ автора чертежамъ принадлежитъ только пріобрѣтателю. Мотивируется это положеніе тѣмъ, что обычно планы, чертежи и рисунки пріобрѣтаются для собственныхъ потребностей пріобрѣтателя, а не для извлеченія выгоды пу
темъ, переуступки права производить по нимъ постройки и сооруженія. Уступая планъ, чертежъ, или рисунокъ дру
гому лицу, авторъ лишь въ пользу этого лица, а не кого
либо иного, ограничиваетъ свое исключительное право на производство но нимъ построекъ и сооруженій; если же цѣлью пріобрѣтенія плана, чертежа или рисунка является именно переуступка права возводить по таковому постройки или сооруженія, то для сего требуется особое соглашеніе между авторомъ и пріобрѣтателемъ.
Однако, необходимо замѣтить, что дозволеніе строить но опубликованному или пріобрѣтенному чертежу еще не значитъ, что авторъ этимъ теряетъ свое право на свое произведеніе въ смыслѣ его умноженія, распространенія и проч. Въ, этомъ отношеніи архитектурныя произведенія должны быть приравнены къ художественнымъ, относи
тельно которыхъ законъ категорически указываетъ, что отчужденіе, т. е. продажа или уступка художникомъ худо
жественнаго произведенія не переноситъ, на пріобрѣтателя авторскаго права на это произведеніе, если въ, договорѣ не упомянуто объ этомъ (ст. 51). Законъ рѣзко отграничиваетъ понятіе объ авторскомъ правѣ отъ по
нятія о правѣ собственности на опредѣленный предметъ, отчужденный въ пользу пріобрѣтателя. Точно также, согласно ст. 52, «за отсутствіемъ, иного соглашенія, художнику принадлежитъ авторское право на художествен
ныя произведенія, исполненныя имъ по заказу другого лица. Правило это не распространяется на портреты и бюсты; право повторять, выставлять и издавать таковые принадлежитъ лицу, съ котораго написанъ портреть или сдѣланъ бюстъ, либо его наслѣдникамъ». Фактъ заказа
самъ по себѣ не можетъ перенести на заказчика право распространять художественное произведеніе, такъ какъ, это право принадлежитъ художнику, если не уступлено имъ особо по договору. За заказчикомъ, можно признать право художественной собственности лишь въ томъ случаѣ, когда онъ принималъ дѣятельное участіе въ созда