проводниками тепла, которые такимъ образомъ изолируютъ ее отъ окружающаго пространства.
Въ ваннѣ, подъ ступенями, за запорнымъ краномъ діаметръ трубы изъ 1 1/4 д. переходитъ въ 3-хъ дюймовый, ф, слѣдовательно нагрѣвательная поверхность увеличивается въ три раза. Труба обходитъ ванну два раза и затѣмъ выходитъ изъ ванны въ мѣстѣ, означенномъ Y. Горячія трубы нагрѣваютъ впущенную въ ванну холод
ную воду до желаемой температуры. Движеніе пара регулируется близъ ОС. Ненужный паръ, который большею частью сгущается, идетъ опять въ подвальный этажъ, гдѣ принимается паровымъ сифономъ, который передаетъ его въ городскія трубы или водосточный резервуаръ.
Мѣдныя трубы, во избѣжаніе окисленія внутри ванны отъ частой перемѣны температуры, тщательно вылужены. Холодная вода проведа изъ общаго для всего дворца резервуара и вливается въ ванну близъ пола.
Для пониженія температуры во время купанія, устроенъ кранъ R, которымъ можно управлять стоя въ ваннѣ и который проводитъ холодную воду.
Опыты доказали, что эту огромную массу воды возможно нагрѣть, стоя на одномъ мѣстѣ и имѣя подъ рукою всѣ впускные и выпуск
ные, холодные и горячіе краны, въ 30—40 минутъ. Каждый кранъ снабженъ надписью, которая означаетъ его употребленіе, и имѣетъ стрѣлку, которая показываетъ, въ какую сторону онъ отпирается.
Не лишне здѣсь упомянуть, что не малое затрудненіе представляетъ устройство вполнѣ непропицаемаго для воды бассейна; несмо
тря на самое тщательное выполненіе работъ, кладку сводовъ на цементѣ и проч., чрезъ нѣсколько дней послѣ первой пробы ванны, сдѣлались замѣтны на сводѣ пятна.
Тогда плиты были сняты, все вновь обмазано цементомъ, по, несмотря на то, течь не прекращалась.
Послѣ самыхъ тщательныхъ изысканій оказалось, что течь появляется въ тѣхъ мѣстахъ, гдѣ желѣзныя балки были задѣланы въ стѣну.
Поэтому желѣзныя трубы были сняты, балки обдѣланы вновь и дальнѣйшее укрѣпленіе трубы было уже сдѣлано не въ каменной кладкѣ стѣнъ, а только лишь въ цементной оболочкѣ.
Течь, по исполненіи этой работы, прекратилась и больше не
повторялась. Г. Тейфель.
Памятникъ Екатеринѣ II.—Обрушеніе заводской дымовой трубы.
можно узнать въ ней характеръ энергической президентши Академіи наукъ, графини Дашковой. Подлѣ нея стоитъ въ геройской, отчасти театральной, позѣ — знаменитый поэтъ Державинъ, съ
листомъ стихотвореній въ рукѣ. По нашему мнѣнію, обѣ статуи были бы ближе къ истинѣ, еслибы художникъ изобразилъ поэта Державина скромнѣе и изображенію графини Дашковой придалъ
болѣе энергіи. Со стороны Александринскаго театра, около шлейфа порфиры, помѣщены двѣ фигуры, изображающія знаменитыхъ адми
раловъ: графа Орлова-Чесменскаго и Чичагова. Обѣ фигуры въ сидячемъ положеніи; Орловъ — съ обнаженной шпагой въ рукѣ,
Чичаговъ — съ морского зрительною трубой. Статуи сподвижниковъ Екатерины II непропорціональны, по крайней мѣрѣ статуя стоя
щаго графа Суворова чуть-чуть выше сидящаго князя Потемкина.
Если такая разница въ ростѣ исторически вѣрна., то художнику, олицетворяющему ихъ въ памятникѣ, слѣдовало избѣгнуть подоб
ной дисгармоніи. Мы находимъ также неблагодарнымъ мѣсто, отведенное для девяти фигуръ. По свойству мѣста, фигуры при
шлось изобразить съ согнутыми подъ сидѣнье ногами, что можетъ быть натурально, по неизящно. Возможно ли было этого избѣгнуть и какъ—мы не будемъ объ этомъ говорить.
Памятникъ сочиненъ академикомъ М. О. Микѣшинымъ; недостатки, указанные нами, доказываютъ, что авторъ памятника, при всемъ его талантѣ, небезупреченъ въ своихъ сочиненіяхъ. Онъ
до сихъ поръ сочиняетъ памятники, какъ бытовыя сцены. Рисунки его очень хороши, изящны, полны вкуса; но для памятника на площади всего этого недостаточно. Тутъ необходимо строго обдумать каждое движеніе, выразить характеръ историческихъ лицъ,
и г. Микѣшинъ, при его талантѣ, въ силахъ выполнить это, еслибы серьезно развилъ свои способности и не увлекся успѣхомъ.
Модели статуй выполнены съ большимъ вкусомъ и знаніемъ, по рисункамъ М. О. Микѣшина, академиками скульптуры М. А. Чижовымъ и А. М. Опекушинымъ.
Во всякомъ случаѣ, памятникъ Екатеринѣ все-таки одинъ изъ лучшихъ памятниковъ у насъ въ Петербургѣ, и мѣстность около Александринскаго театра и по Невскому проспекту, отъ устройства памятника, разбивки сквера, постановки канделябръ и проч., чрез
вычайно выиграла. Рѣшительно не узнать того, что было здѣсь прежде, и какъ прекрасно выдѣлились зданія Александринскаго театра и Публичной библіотеки. Теперь остается ждать застройки на этой же площади пустопорожнихъ мѣстъ.
* * *
На вновь строящейся бумагопрядильной фабрикѣ Кенига, близъ Петербурга, заводская труба была доведена до примѣрной высоты въ 130 ф.; вся ея вышина должна была быть болѣе 200 ф.; нынѣ она почти совсѣмъ розобрана и представляетъ довольно печальную
картину. Просѣвшій посрединѣ, квадратный въ планѣ, фундаментъ обнаженъ; углы его, особенно съ одной стороны, сильно перетрескались; цокольный камень весь вынутъ; наклоненіе трубы и теперь
24 ноября, какъ мы уже сообщили въ прошломъ выпускѣ, торжественно освященъ памятникъ Императрицѣ Екатеринѣ II. Мы не имѣемъ въ виду говорить объ историческомъ значеніи и великихъ заслугахъ императрицы Екатерины II: онѣ слишкомъ хорошо должны быть извѣстны каждому, сколько нибудь образованному русскому.
Нашей задачей будетъ разборъ памятника съ художественной точки зрѣнія.
При видѣ памятника первое впечатлѣніе довольно пріятно, и было бы еще болѣе пріятно, еслибы нижняя часть его, занимаю
щая половину всей вышины, представляла болѣе интереса. Общая форма напоминаетъ памятникъ тысячелѣтія Россіи, того же автора.
Та-же круглая форма въ основаніи, то же дѣленіе, только вмѣсто Вѣры и Россіи — фигура Екатерины II, а эпохи русской исторіи замѣнены девятью фигурами, изображающими знаменитыхъ дѣятелей того времени.
Императрица изображена въ порфирѣ, ниспадающей широкими богатыми складками, покрывающими позади часть пьедестала; въ правую руку, нѣсколько выдвинутую впередъ и согнутую, вложенъ скипетръ, въ лѣвую, спокойно опущенную, — лавровый вѣнокъ, полускрытый складками порфиры. Движеніе фигуры неопредѣленно, такъ сказать, двойственно. Если разсматривать ста
тую en face — она стоитъ; со стороны — она не то летитъ, не то падаетъ, такъ какъ движеніе ногъ скрыто подъ складками одежды. Эта двойственность вредить характеру статуи: нѣтъ того спокойнаго величія, которое зритель ожидаетъ увидѣть въ изобра
женіи великой Императрицы. Идея лавроваго вѣнка въ рукѣ тоже непонятна; онъ имѣлъ бы значеніе на челѣ великой Государыни, въ рукѣ же не имѣетъ никакого.
На лицевой сторонѣ памятника, ниже статуи Екатерины II, зритель видить группу трехъ знаменитыхъ фельдмаршаловъ: князь Потемкинъ посерединѣ, съ правой стороны его графъ Румянцовъ, съ лѣвой — Суворовъ Рымникскій. Князь Таврическій изображенъ сидящимъ въ парадномъ придворномъ костюмѣ того времени, съ откинутой назадъ головой, обращенной къ князю Суворову. Румянцевъ Задунайскій, тоже въ сидячемъ положеніи, нагнулся
впередъ и видимо слушаетъ разговоръ Потемкина съ Суворовымъ, который стоитъ, правымъ колѣномъ прислонившись къ кронштейну, лѣвой рукой опирается на обнаженную шпагу. Поза графа Суво
рова очень неудобна, и зрителя удивляетъ обнаженная шпага въ группѣ мирно бесѣдующихъ фельдмаршаловъ. Несравненно луч
ше задумана группа изъ двухъ фигуръ: Безбородко и Бецкаго, поставленныхъ въ памятникѣ со стороны Публичной Библіотеки. Мотивъ заключается въ обоюдномъ обсужденіи плана воспитательнаго дома, одного изъ благодѣтельныхъ учрежденій Екате
рины II. Въ группѣ много жизни: Бецкій держитъ на колѣняхъ планъ и объясняетъ графу Безбородко расположеніе его.
Со стороны Аничкова дворца, подлѣ графа Румянцова видна кокетливо сидящая молодая дама, съ опущенной головой и съ книгой на колѣняхъ. Статуя эта очень привлекательна, но едва-ли воз
Въ ваннѣ, подъ ступенями, за запорнымъ краномъ діаметръ трубы изъ 1 1/4 д. переходитъ въ 3-хъ дюймовый, ф, слѣдовательно нагрѣвательная поверхность увеличивается въ три раза. Труба обходитъ ванну два раза и затѣмъ выходитъ изъ ванны въ мѣстѣ, означенномъ Y. Горячія трубы нагрѣваютъ впущенную въ ванну холод
ную воду до желаемой температуры. Движеніе пара регулируется близъ ОС. Ненужный паръ, который большею частью сгущается, идетъ опять въ подвальный этажъ, гдѣ принимается паровымъ сифономъ, который передаетъ его въ городскія трубы или водосточный резервуаръ.
Мѣдныя трубы, во избѣжаніе окисленія внутри ванны отъ частой перемѣны температуры, тщательно вылужены. Холодная вода проведа изъ общаго для всего дворца резервуара и вливается въ ванну близъ пола.
Для пониженія температуры во время купанія, устроенъ кранъ R, которымъ можно управлять стоя въ ваннѣ и который проводитъ холодную воду.
Опыты доказали, что эту огромную массу воды возможно нагрѣть, стоя на одномъ мѣстѣ и имѣя подъ рукою всѣ впускные и выпуск
ные, холодные и горячіе краны, въ 30—40 минутъ. Каждый кранъ снабженъ надписью, которая означаетъ его употребленіе, и имѣетъ стрѣлку, которая показываетъ, въ какую сторону онъ отпирается.
Не лишне здѣсь упомянуть, что не малое затрудненіе представляетъ устройство вполнѣ непропицаемаго для воды бассейна; несмо
тря на самое тщательное выполненіе работъ, кладку сводовъ на цементѣ и проч., чрезъ нѣсколько дней послѣ первой пробы ванны, сдѣлались замѣтны на сводѣ пятна.
Тогда плиты были сняты, все вновь обмазано цементомъ, по, несмотря на то, течь не прекращалась.
Послѣ самыхъ тщательныхъ изысканій оказалось, что течь появляется въ тѣхъ мѣстахъ, гдѣ желѣзныя балки были задѣланы въ стѣну.
Поэтому желѣзныя трубы были сняты, балки обдѣланы вновь и дальнѣйшее укрѣпленіе трубы было уже сдѣлано не въ каменной кладкѣ стѣнъ, а только лишь въ цементной оболочкѣ.
Течь, по исполненіи этой работы, прекратилась и больше не
повторялась. Г. Тейфель.
ХРОНИКА.
Памятникъ Екатеринѣ II.—Обрушеніе заводской дымовой трубы.
можно узнать въ ней характеръ энергической президентши Академіи наукъ, графини Дашковой. Подлѣ нея стоитъ въ геройской, отчасти театральной, позѣ — знаменитый поэтъ Державинъ, съ
листомъ стихотвореній въ рукѣ. По нашему мнѣнію, обѣ статуи были бы ближе къ истинѣ, еслибы художникъ изобразилъ поэта Державина скромнѣе и изображенію графини Дашковой придалъ
болѣе энергіи. Со стороны Александринскаго театра, около шлейфа порфиры, помѣщены двѣ фигуры, изображающія знаменитыхъ адми
раловъ: графа Орлова-Чесменскаго и Чичагова. Обѣ фигуры въ сидячемъ положеніи; Орловъ — съ обнаженной шпагой въ рукѣ,
Чичаговъ — съ морского зрительною трубой. Статуи сподвижниковъ Екатерины II непропорціональны, по крайней мѣрѣ статуя стоя
щаго графа Суворова чуть-чуть выше сидящаго князя Потемкина.
Если такая разница въ ростѣ исторически вѣрна., то художнику, олицетворяющему ихъ въ памятникѣ, слѣдовало избѣгнуть подоб
ной дисгармоніи. Мы находимъ также неблагодарнымъ мѣсто, отведенное для девяти фигуръ. По свойству мѣста, фигуры при
шлось изобразить съ согнутыми подъ сидѣнье ногами, что можетъ быть натурально, по неизящно. Возможно ли было этого избѣгнуть и какъ—мы не будемъ объ этомъ говорить.
Памятникъ сочиненъ академикомъ М. О. Микѣшинымъ; недостатки, указанные нами, доказываютъ, что авторъ памятника, при всемъ его талантѣ, небезупреченъ въ своихъ сочиненіяхъ. Онъ
до сихъ поръ сочиняетъ памятники, какъ бытовыя сцены. Рисунки его очень хороши, изящны, полны вкуса; но для памятника на площади всего этого недостаточно. Тутъ необходимо строго обдумать каждое движеніе, выразить характеръ историческихъ лицъ,
и г. Микѣшинъ, при его талантѣ, въ силахъ выполнить это, еслибы серьезно развилъ свои способности и не увлекся успѣхомъ.
Модели статуй выполнены съ большимъ вкусомъ и знаніемъ, по рисункамъ М. О. Микѣшина, академиками скульптуры М. А. Чижовымъ и А. М. Опекушинымъ.
Во всякомъ случаѣ, памятникъ Екатеринѣ все-таки одинъ изъ лучшихъ памятниковъ у насъ въ Петербургѣ, и мѣстность около Александринскаго театра и по Невскому проспекту, отъ устройства памятника, разбивки сквера, постановки канделябръ и проч., чрез
вычайно выиграла. Рѣшительно не узнать того, что было здѣсь прежде, и какъ прекрасно выдѣлились зданія Александринскаго театра и Публичной библіотеки. Теперь остается ждать застройки на этой же площади пустопорожнихъ мѣстъ.
* * *
На вновь строящейся бумагопрядильной фабрикѣ Кенига, близъ Петербурга, заводская труба была доведена до примѣрной высоты въ 130 ф.; вся ея вышина должна была быть болѣе 200 ф.; нынѣ она почти совсѣмъ розобрана и представляетъ довольно печальную
картину. Просѣвшій посрединѣ, квадратный въ планѣ, фундаментъ обнаженъ; углы его, особенно съ одной стороны, сильно перетрескались; цокольный камень весь вынутъ; наклоненіе трубы и теперь
24 ноября, какъ мы уже сообщили въ прошломъ выпускѣ, торжественно освященъ памятникъ Императрицѣ Екатеринѣ II. Мы не имѣемъ въ виду говорить объ историческомъ значеніи и великихъ заслугахъ императрицы Екатерины II: онѣ слишкомъ хорошо должны быть извѣстны каждому, сколько нибудь образованному русскому.
Нашей задачей будетъ разборъ памятника съ художественной точки зрѣнія.
При видѣ памятника первое впечатлѣніе довольно пріятно, и было бы еще болѣе пріятно, еслибы нижняя часть его, занимаю
щая половину всей вышины, представляла болѣе интереса. Общая форма напоминаетъ памятникъ тысячелѣтія Россіи, того же автора.
Та-же круглая форма въ основаніи, то же дѣленіе, только вмѣсто Вѣры и Россіи — фигура Екатерины II, а эпохи русской исторіи замѣнены девятью фигурами, изображающими знаменитыхъ дѣятелей того времени.
Императрица изображена въ порфирѣ, ниспадающей широкими богатыми складками, покрывающими позади часть пьедестала; въ правую руку, нѣсколько выдвинутую впередъ и согнутую, вложенъ скипетръ, въ лѣвую, спокойно опущенную, — лавровый вѣнокъ, полускрытый складками порфиры. Движеніе фигуры неопредѣленно, такъ сказать, двойственно. Если разсматривать ста
тую en face — она стоитъ; со стороны — она не то летитъ, не то падаетъ, такъ какъ движеніе ногъ скрыто подъ складками одежды. Эта двойственность вредить характеру статуи: нѣтъ того спокойнаго величія, которое зритель ожидаетъ увидѣть въ изобра
женіи великой Императрицы. Идея лавроваго вѣнка въ рукѣ тоже непонятна; онъ имѣлъ бы значеніе на челѣ великой Государыни, въ рукѣ же не имѣетъ никакого.
На лицевой сторонѣ памятника, ниже статуи Екатерины II, зритель видить группу трехъ знаменитыхъ фельдмаршаловъ: князь Потемкинъ посерединѣ, съ правой стороны его графъ Румянцовъ, съ лѣвой — Суворовъ Рымникскій. Князь Таврическій изображенъ сидящимъ въ парадномъ придворномъ костюмѣ того времени, съ откинутой назадъ головой, обращенной къ князю Суворову. Румянцевъ Задунайскій, тоже въ сидячемъ положеніи, нагнулся
впередъ и видимо слушаетъ разговоръ Потемкина съ Суворовымъ, который стоитъ, правымъ колѣномъ прислонившись къ кронштейну, лѣвой рукой опирается на обнаженную шпагу. Поза графа Суво
рова очень неудобна, и зрителя удивляетъ обнаженная шпага въ группѣ мирно бесѣдующихъ фельдмаршаловъ. Несравненно луч
ше задумана группа изъ двухъ фигуръ: Безбородко и Бецкаго, поставленныхъ въ памятникѣ со стороны Публичной Библіотеки. Мотивъ заключается въ обоюдномъ обсужденіи плана воспитательнаго дома, одного изъ благодѣтельныхъ учрежденій Екате
рины II. Въ группѣ много жизни: Бецкій держитъ на колѣняхъ планъ и объясняетъ графу Безбородко расположеніе его.
Со стороны Аничкова дворца, подлѣ графа Румянцова видна кокетливо сидящая молодая дама, съ опущенной головой и съ книгой на колѣняхъ. Статуя эта очень привлекательна, но едва-ли воз