стѣнокъ, въ пространствѣ между которыми проходятъ звуковые лучи; всѣмъ извѣстно, что тихо сказанное въ такомъ аппаратѣ слово ясно слышится на неограниченномъ разстояніи.

Итакъ, если мы желаемъ, чтобы многочисленная публика могла хорошо слышать въ театрѣ, слѣдуетъ только помѣстить между нею и сценою нѣчто подходящее къ устройству трубы, и тогда голосъ актера сдѣлается доступнымъ слуху почти неограниченнаго числа присутствующихъ.
Выводы. Изъ всего вышесказаннаго само собою вытекаютъ слѣдующія заключенія:

1) Чтобы произвести наибольшій звуковой эффектъ даже слабо изданнымъ тономъ, надо по возможности ближе къ источнику звука расположить всѣ средства для развитія и увеличенія тона, чтò достигается употребленіемъ отражающихъ поверхностей.

2) Эти поверхности должны находиться довольно близко къ источнику звука, чтобы разность между длиною доходящей до зрителя прямой волны и какой нибудь косвенной, отраженной одной изъ внѣшнихъ поверхностей, не превосходила разстоянія, требуемаго для самаго маленькаго эхо, т. е. 68 м., для драматическаго театра и 1/4 этого пространства для оперы [*)]. Это раз
стояніе, 17 метр., соотвѣтствующее 1/20 секунды, можетъ, въ са
момъ дѣлѣ, служить мѣрой для четвертной ноты въ 1/8 при самомъ быстромъ темпѣ.

3) Зала, въ общемъ, должна вмѣщать, по меньшей мѣрѣ, такое

количество воздуха, какое достаточно для того, чтобы по возможности приблизиться къ отличительнымъ качествамъ трубы.

4) Наконецъ, форма и свойства всѣхъ образующихъ стѣну пред

[*)] Это рѣзко противорѣчитъ мнѣніямъ одного нѣмецкаго инженеръархитектора, который въ послѣднее время сдѣлался извѣстнымъ по своимъ изслѣдованіямъ въ области акустики. Г. архитекторъ Ортъ, въ Берлинѣ, считаетъ 10 м. наибольшей мѣрой между прямымъ и косвеннымъ звуковыми лучами (для произнесеннаго слова), между тѣмъ какъ при 60—70 м. разницы сила звукового луча—по его мнѣнію—будетъ уже такъ мала, что сама разница по этой причинѣ ничего не будетъ значить.
метовъ, за исключеніемъ выше названныхъ рефлектирующихъ частей, должны быть таковы, чтобы они не могли отражать звука».
Изъ рекомендованныхъ въ приведенныхъ выводахъ средствъ послѣднее почти во всеобщемъ употребленіи.
По мнѣнію «Deut. Bauzeitung», пунктъ третій скорѣе можно назвать незначащей фразой. Два первые вывода повели къ весьма интересному опыту театральнаго устройства, хотя упоминаемый въ нихъ способъ уже давно примѣнялся при устройствѣ каѳедръ съ такъ называемыми звуковыми колпаками.
На чертежахъ изображены планъ и разрѣзъ театра по проекту Давіу и Бурде. Обширный зрительный залъ ограниченъ полукру
гомъ. Этотъ полукругъ продолжается до отверстія сцены двумя кривыми линіями, имѣющими, по мысли архитектора, «20 такихъ находящихся въ равномъ разстояніи другъ отъ друга пунктовъ, которые служатъ звуковыми рефлекторами въ 20 различныхъ частей залы, также получившей соотвѣтственное тому раздѣленіе».
Передняя часть сцены полукругомъ выступаетъ въ пространство зрительнаго зала и будетъ служить главнымъ мѣстомъ для игры и пѣнія; передъ этимъ немного поднятымъ подіумомъ долженъ помѣщаться оркестръ, а позади его—ряды мѣстъ для публики, поднимающіеся амфитеатромъ, по слегка изогнутой линіи, почти до потолка зданія, т. е. до высоты 20 метр. надъ сценою. Пото
локъ представляетъ очень плоскій сводъ; но надъ сценою и оркестромъ онъ опускается круче.
Окружающая сцену часть театра, похожая на просценіумъ, лишена какихъ бы то ни было отверстій; съ гладкими стѣнами, которыя будутъ обдѣланы твердымъ, хорошо отражающимъ звукъ матеріаломъ, она представитъ гигантскій рупоръ съ поверхностью въ 500 кв. метр., въ которомъ музыкальные звуки достигнутъ той громадной силы, какая нужна для зала подобныхъ колоссальныхъ размѣровъ [*)].
Устроенная въ задней стѣнѣ сцены ниша, передъ которой, вѣроятно, будутъ, по большей части, помѣщаться хоры, служитъ для той-же цѣли, т. е. для отраженія въ залъ тѣхъ звуковыхъ лучей, которые безъ нея пропали бы совершенно.
Наконецъ, для увеличенія звукового эффекта до высшей степени, вблизи оркестра будутъ помѣщаться 72 голосника для всѣхъ тоновъ гаммы въ 6 октавъ; особый механизмъ приводитъ голосники въ дѣйствіе или прекращаетъ таковое.
Раздѣленіе театра на 4 отдѣльныя части: первый рядъ, рядъ низкихъ ложъ, второй и третій ряды (послѣдній изъ нихъ находится подъ самымъ потолкомъ, сзади колоннады), а также входы въ мѣста для зрителей видны на чертежахъ. Первый рядъ имѣетъ 2600 мѣстъ, рядъ ложъ — 1600, второй рядъ — 2000, третій рядъ—2800 мѣстъ; слѣдовательно, весь театръ вмѣщаетъ 9000 мѣстъ для зрителей. Ряды мѣстъ возвышаются одинъ надъ дру

гимъ на 20 сантиметр., т. е. вдвое болѣе, чѣмъ общепринято,

въ виду модныхъ высокихъ дамскихъ головныхъ уборовъ, такъ что съ каждаго мѣста можно свободно обозрѣвать весь театръ.

Положеніе возвышеннаго подіума сцены, устроеннаго съ акустической цѣлью, а также для того, чтобы всей публикѣ одина

ково хорошо была видна сцена, заставляетъ отказаться отъ сценическихъ эффектовъ, составляющихъ главную трудность многихъ оперъ. Взамѣнъ того, всѣ усилія направлены къ возможному увеличенію эффектовъ музыки и пѣнія.
Для дневныхъ представленій залъ будетъ имѣть верхнее освѣщеніе, падающее чрезъ громадный стекольный фонарь; во время вечернихъ стектаклей фонарь этотъ будетъ закрываться посредствомъ особаго приспособленія и источникомъ свѣта будутъ служить небольшія, расположенныя въ рядъ люстры.

Обмѣнъ воздуха будетъ производиться посредствомъ особаго механизма; свѣжій воздухъ, зимою подогрѣтый, лѣтомъ охлажденный, проводится черезъ отверстіе сцены, а испорченный вытяги

вается въ отдушины, расположенныя въ переднихъ стѣнкахъ мѣстъ для зрителей. Если бы движеніе воздуха способствовало увеличенію резонанса, то тѣмъ лучше; но это едвали можетъ случиться при слишкомъ большой разницѣ между быстротой обоихъ воздушныхъ токовъ.
Проектъ Давіу и Бурде былъ единогласно одобренъ коммиссіею. Осуществленіе его весьма желательно, между прочимъ, и для про
[*)] На разрѣзѣ театра линіями показано направленіе идущихъ съ разныхъ точекъ сцены и оркестра прямыхъ и отраженныхъ звуковыхъ волнъ.