полурозеткой и переплетающимися нервюрами. По устройству покрытіе это сходствуетъ съ описаннымъ выше сводомъ, но отличается отъ него нѣсколько другимъ расположеніемъ нервюръ.
Малыя ниши, числомъ шесть, расположены по обѣ стороны главнаго входа въ мечеть; онѣ въ планѣ имѣютъ видъ половины правильнаго осьмиугольника и украшены тоже полусводиками позади стрѣльчатой арки. Вверху ихъ, также какъ и въ большой нишѣ, расположены розетки въ видѣ звѣзды.
Изъ другихъ сводовъ обращаютъ на себя вниманіе красивые и простые сводики одного изъ помѣщеній Ванскаго собора и похо
жіе на нихъ сводики на старо-армянскомъ кладбищѣ. Они очень похожи на полные парусные своды, только ихъ подпружныя арки имѣютъ стрѣльчатую форму. Для симметріи, на мѣстѣ парусовъ переброшены арки, совершенно схожія съ подпружными; такъ что
всѣ восемь арокъ образуютъ правильную фигуру, надъ которой возвышается скуфья. Парусныя арки упираются въ подпружныя и принимаютъ вмѣстѣ съ ними грузъ верхнихъ частей свода; про
странство между подпружными и парусными арками заполнено легкой кладкой въ елку; сводики не оштукатурены, и потому кладка ихъ очень хорошо видна; не смотря на получистую работу, видъ ихъ очень красивъ. Пріемъ этотъ повторяется почти вездѣ въ тифлисской церковной архитектурѣ; почти вездѣ въ парусахъ переброшены парусные арки, опирающіяся на подпружныя. Только въ случаѣ употребленія тесоваго камня паруса составляются изъ правильной кладки, принимающей на себя давленіе отъ верхнихъ частей, причемъ парусныхъ арокъ не дѣлается, какъ это видно въ кутаисскомъ новомъ соборѣ, гдѣ эта кладка не маскирована.
(Продолженіе будетъ).
О ВЛІЯНІИ ЦВѢТНЫХЪ СТЕКОЛЪ.
(Статья Барре-отца. «La Semaine des Constr.» г. 3, № 34).
При сильномъ дневномъ свѣтѣ, послѣдній вообще весьма легко проходитъ черезъ цвѣтныя стекла въ церквахъ и служитъ достаточнымъ освѣщеніемъ внутри помѣщенія, когда другого освѣщенія нѣтъ.
По мѣрѣ уменьшенія наружнаго свѣта тο-же уменьшеніе замѣчается и внутри: исчезаетъ ясность, но стекла производятъ болѣе гармоническое впечатлѣніе. Съ наступленіемъ вечера гармонія и
красота цвѣтовъ увеличиваются, пока есть возможность различать архитектурныя и скульптурныя украшенія, и только при совершенной внутри темнотѣ чудное дѣйствіе стеколъ прекращается.
Любопытно подыскать основаніе этимъ послѣдовательнымъ переходамъ, такъ какъ затѣмъ можно будетъ открыть законъ, господствующій въ дѣйствіяхъ гармоніи и красоты, происходящихъ отъ стеколъ въ готическихъ церковныхъ зданіяхъ.
Величина отношенія между наружнымъ свѣтомъ Z и внутреннимъ свѣтомъ Z выражается слѣдующею формулою, въ которой R изображаетъ величину отношенія:
Увеличивается это отношеніе — и дѣлаются чувствительнѣе гармонія и красота, такъ какъ отъ отношенія наружнаго свѣта къ внутреннему зависитъ настоящее дѣйствіе прозрачныхъ стеколъ.
вергается такимъ-же измѣненіямъ въ знаменателѣ, гдѣ она въ то же время еще уменьшается относительною величиною P задержаннаго свѣта; P — величина относительно большая, когда наружный свѣтъ не такъ силенъ; тогда свѣтовыя волны, обладая меньшей силой, не такъ быстро проходятъ черезъ прозрачное тѣло; это происхо
дитъ оттого, что скорость истеченія газа или жидкости черезъ опредѣленное отверстіе всегда уменьшается но мѣрѣ уменьшенія давленія на отверстіе. Величина P задержаннаго свѣта относительно болѣе увеличивается, когда сила Z уменьшается,
Понятно, что если внутренность зданія будетъ освѣщаться какимъ-либо другимъ отверстіемъ безъ цвѣтныхъ стеколъ, то дѣйствіе гармоніи и красоты значительно измѣнится, такъ какъ отношеніе между наружнымъ и внутреннимъ свѣтомъ измѣнится и будетъ неопредѣленно.
и внутри даетъ намъ теоретическое объясненіе интересныхъ явленій, въ чемъ опытъ неоставляетъ сомнѣваться, то вернемся къ этому выраженію, чтобы извлечь изъ него другія полезныя заключенія.
Такимъ образомъ видно, что, предполагая постояннымъ количество свѣта Z, знаменатель Z—P уменьшится при увеличеніи
количества Р, а слѣдовательно,будетъ увеличи
ваться; дѣйствіе гармоніи и красоты отъ стеколъ можетъ только достигнуть до размѣровъ приращенія P, которое представляетъ величину наружнаго свѣта, поглощеннаго упомянутыми стеклами; однако, не слѣдуетъ уменьшать слишкомъ сильно свѣтъ, такъ что
бы не переставало быть видно внутри зданія, ибо достаточная ясность ни въ какомъ случаѣ не должна быть пренебрегаема.
Изъ вышесказаннаго должно заключить, что толстыя стекла, задерживая болѣе наружнаго свѣта, чѣмъ топкія, даютъ болѣе и гармоніи; что стекла, немного стертыя отъ времени и даже немного тусклыя, даютъ часто лучшіе результаты въ общемъ, чѣмъ еслибы стекла были новыя и въ особенности прозрачныя.
Нѣкоторые археологи съ сожалѣніемъ замѣтили, что возобновленныя древнія стекла съ наибольшимъ стараніемъ, кажется имъ, производятъ меньшій эффектъ, чѣмъ до возобновленія, которое,
между прочимъ, состояло въ томъ, что древнія стекла эти лишь очистили и замѣнили новыми весьма малую ихъ часть. На
стоящая причина такихъ неудачныхъ результатовъ заключалась въ томъ, что очищеніемъ стеколъ увеличена прозрачность, и такимъ образомъ уменьшился внутренній эффектъ.
Наконецъ, контуры въ черныхъ линіяхъ, складки, драппировки, украшенія въ темныхъ линіяхъ, — помогая задерживать извѣстное количество наружнаго свѣта, рядомъ съ блестящими колерами, послѣднимъ чрезъ это придаютъ значеніе, котораго они сами по себѣ достигнуть никогда не могли-бы; этимъ объясняется, почему въ новыхъ стеклахъ, гдѣ орнаменты въ темныхъ линіяхъ сдѣланы вообще очень небрежно, нѣкоторые колеры, даже весьма похожіе на колеры древнихъ стеколъ, кажутся менѣе блестящими и производятъ эффектъ весьма посредственный.
Нужно-ли говорить, что живопись стѣнная не можетъ ничего добавить къ красотѣ зданій, освѣщенныхъ единственно прозрачными стеклами; развѣ только если живопись будетъ состоять изъ дополнительныхъ очень живыхъ колеравъ, покрытыхъ золотомъ, свойственнымъ только особой спеціальной орнаментикѣ.
Хотя прозрачныя стекла обладаютъ тѣмъ большимъ эффектомъ, чѣмъ менѣе силенъ внутренній свѣтъ относительно наружнаго, однако нельзя разсчитывать, чтобы подобный внутренній свѣтъ былъ достаточенъ для стѣнной живописи съ историческимъ сюжетомъ; сверхъ того, бѣлый наружный свѣтъ, разложенный стеклами, про
изводитъ внутри зданія странное и даже неожиданное дѣйствіе на живопись, которую оттого становится невозможнымъ оцѣнить по дѣйствительному ея достоинству.
Перевелъ П. Карабутовъ.
Такъ какъ выраженіеотношенія силы свѣта снаружи
Малыя ниши, числомъ шесть, расположены по обѣ стороны главнаго входа въ мечеть; онѣ въ планѣ имѣютъ видъ половины правильнаго осьмиугольника и украшены тоже полусводиками позади стрѣльчатой арки. Вверху ихъ, также какъ и въ большой нишѣ, расположены розетки въ видѣ звѣзды.
Изъ другихъ сводовъ обращаютъ на себя вниманіе красивые и простые сводики одного изъ помѣщеній Ванскаго собора и похо
жіе на нихъ сводики на старо-армянскомъ кладбищѣ. Они очень похожи на полные парусные своды, только ихъ подпружныя арки имѣютъ стрѣльчатую форму. Для симметріи, на мѣстѣ парусовъ переброшены арки, совершенно схожія съ подпружными; такъ что
всѣ восемь арокъ образуютъ правильную фигуру, надъ которой возвышается скуфья. Парусныя арки упираются въ подпружныя и принимаютъ вмѣстѣ съ ними грузъ верхнихъ частей свода; про
странство между подпружными и парусными арками заполнено легкой кладкой въ елку; сводики не оштукатурены, и потому кладка ихъ очень хорошо видна; не смотря на получистую работу, видъ ихъ очень красивъ. Пріемъ этотъ повторяется почти вездѣ въ тифлисской церковной архитектурѣ; почти вездѣ въ парусахъ переброшены парусные арки, опирающіяся на подпружныя. Только въ случаѣ употребленія тесоваго камня паруса составляются изъ правильной кладки, принимающей на себя давленіе отъ верхнихъ частей, причемъ парусныхъ арокъ не дѣлается, какъ это видно въ кутаисскомъ новомъ соборѣ, гдѣ эта кладка не маскирована.
(Продолженіе будетъ).
О ВЛІЯНІИ ЦВѢТНЫХЪ СТЕКОЛЪ.
(Статья Барре-отца. «La Semaine des Constr.» г. 3, № 34).
При сильномъ дневномъ свѣтѣ, послѣдній вообще весьма легко проходитъ черезъ цвѣтныя стекла въ церквахъ и служитъ достаточнымъ освѣщеніемъ внутри помѣщенія, когда другого освѣщенія нѣтъ.
По мѣрѣ уменьшенія наружнаго свѣта тο-же уменьшеніе замѣчается и внутри: исчезаетъ ясность, но стекла производятъ болѣе гармоническое впечатлѣніе. Съ наступленіемъ вечера гармонія и
красота цвѣтовъ увеличиваются, пока есть возможность различать архитектурныя и скульптурныя украшенія, и только при совершенной внутри темнотѣ чудное дѣйствіе стеколъ прекращается.
Любопытно подыскать основаніе этимъ послѣдовательнымъ переходамъ, такъ какъ затѣмъ можно будетъ открыть законъ, господствующій въ дѣйствіяхъ гармоніи и красоты, происходящихъ отъ стеколъ въ готическихъ церковныхъ зданіяхъ.
Величина отношенія между наружнымъ свѣтомъ Z и внутреннимъ свѣтомъ Z выражается слѣдующею формулою, въ которой R изображаетъ величину отношенія:
Увеличивается это отношеніе — и дѣлаются чувствительнѣе гармонія и красота, такъ какъ отъ отношенія наружнаго свѣта къ внутреннему зависитъ настоящее дѣйствіе прозрачныхъ стеколъ.
вергается такимъ-же измѣненіямъ въ знаменателѣ, гдѣ она въ то же время еще уменьшается относительною величиною P задержаннаго свѣта; P — величина относительно большая, когда наружный свѣтъ не такъ силенъ; тогда свѣтовыя волны, обладая меньшей силой, не такъ быстро проходятъ черезъ прозрачное тѣло; это происхо
дитъ оттого, что скорость истеченія газа или жидкости черезъ опредѣленное отверстіе всегда уменьшается но мѣрѣ уменьшенія давленія на отверстіе. Величина P задержаннаго свѣта относительно болѣе увеличивается, когда сила Z уменьшается,
Понятно, что если внутренность зданія будетъ освѣщаться какимъ-либо другимъ отверстіемъ безъ цвѣтныхъ стеколъ, то дѣйствіе гармоніи и красоты значительно измѣнится, такъ какъ отношеніе между наружнымъ и внутреннимъ свѣтомъ измѣнится и будетъ неопредѣленно.
и внутри даетъ намъ теоретическое объясненіе интересныхъ явленій, въ чемъ опытъ неоставляетъ сомнѣваться, то вернемся къ этому выраженію, чтобы извлечь изъ него другія полезныя заключенія.
Такимъ образомъ видно, что, предполагая постояннымъ количество свѣта Z, знаменатель Z—P уменьшится при увеличеніи
количества Р, а слѣдовательно,будетъ увеличи
ваться; дѣйствіе гармоніи и красоты отъ стеколъ можетъ только достигнуть до размѣровъ приращенія P, которое представляетъ величину наружнаго свѣта, поглощеннаго упомянутыми стеклами; однако, не слѣдуетъ уменьшать слишкомъ сильно свѣтъ, такъ что
бы не переставало быть видно внутри зданія, ибо достаточная ясность ни въ какомъ случаѣ не должна быть пренебрегаема.
Изъ вышесказаннаго должно заключить, что толстыя стекла, задерживая болѣе наружнаго свѣта, чѣмъ топкія, даютъ болѣе и гармоніи; что стекла, немного стертыя отъ времени и даже немного тусклыя, даютъ часто лучшіе результаты въ общемъ, чѣмъ еслибы стекла были новыя и въ особенности прозрачныя.
Нѣкоторые археологи съ сожалѣніемъ замѣтили, что возобновленныя древнія стекла съ наибольшимъ стараніемъ, кажется имъ, производятъ меньшій эффектъ, чѣмъ до возобновленія, которое,
между прочимъ, состояло въ томъ, что древнія стекла эти лишь очистили и замѣнили новыми весьма малую ихъ часть. На
стоящая причина такихъ неудачныхъ результатовъ заключалась въ томъ, что очищеніемъ стеколъ увеличена прозрачность, и такимъ образомъ уменьшился внутренній эффектъ.
Наконецъ, контуры въ черныхъ линіяхъ, складки, драппировки, украшенія въ темныхъ линіяхъ, — помогая задерживать извѣстное количество наружнаго свѣта, рядомъ съ блестящими колерами, послѣднимъ чрезъ это придаютъ значеніе, котораго они сами по себѣ достигнуть никогда не могли-бы; этимъ объясняется, почему въ новыхъ стеклахъ, гдѣ орнаменты въ темныхъ линіяхъ сдѣланы вообще очень небрежно, нѣкоторые колеры, даже весьма похожіе на колеры древнихъ стеколъ, кажутся менѣе блестящими и производятъ эффектъ весьма посредственный.
Нужно-ли говорить, что живопись стѣнная не можетъ ничего добавить къ красотѣ зданій, освѣщенныхъ единственно прозрачными стеклами; развѣ только если живопись будетъ состоять изъ дополнительныхъ очень живыхъ колеравъ, покрытыхъ золотомъ, свойственнымъ только особой спеціальной орнаментикѣ.
Хотя прозрачныя стекла обладаютъ тѣмъ большимъ эффектомъ, чѣмъ менѣе силенъ внутренній свѣтъ относительно наружнаго, однако нельзя разсчитывать, чтобы подобный внутренній свѣтъ былъ достаточенъ для стѣнной живописи съ историческимъ сюжетомъ; сверхъ того, бѣлый наружный свѣтъ, разложенный стеклами, про
изводитъ внутри зданія странное и даже неожиданное дѣйствіе на живопись, которую оттого становится невозможнымъ оцѣнить по дѣйствительному ея достоинству.
Перевелъ П. Карабутовъ.
Такъ какъ выраженіеотношенія силы свѣта снаружи