зодчій.
ІЮЛЬ 1879 ГОДА.
ГОДЪ VIII.
№ 7.
ТЕКСТЪ:
ЧЕРТЕЖИ:
1) Віолле-ле-Дюкъ (Некрологъ). А. Я — о.—2) Какъ обучаются и учатъ строит. искусству, ст Редтенбахера. — 3) Чернятинскій барачный госпиталь и «ре
менный мостъ черезъ р Днѣстръ. Кривцова. — 4) Селіско-хозяйственныи музей въ Спб. — 5) Смѣсь, — 6) Библіографія, — 7) Новыя книги. — 8) Правительственныя распоряженія. — 9) Конкурсная программа на составленіе проекта рынка въ Спб
Чертежи: Л. 7. Конкурсный проектъ дома г. Дунаева въ Самарѣ. В. А. Шретера. — Л. 39. Домъ г. Санъ-Галли въ С.-Петербургѣ. Парадная лѣстница- К. К. Рахау — Л. 42. Конкурсные проекты памятника генераламъ Каталею и Философову. Бенуа, Шретера и Гронвальда. — Л. 46 и 47. Циркъ Чини
зелли въ С.-Петербургѣ. Фасадъ В. А. Кенеля. Е. Віолле - ле - Дюкъ
(род. 1814 †1879).
Всемірная знаменитость, французскій архитекторъ и археологъ, Е. Віолле-ле - Дюкъ, скончался 5-го сентября (стар. ст.) отъ апонлексическаго удара на 65 году жизни.
Получивъ первоначальное воспитаніе въ частномъ пансіонѣ въ Фонтене-о-Розъ, дальнѣйшее свое образованіе продолжалъ въ Collège Bourbon. Уже съ дѣтства въ будущемъ знаменитомъ зодчемъ обнаружилась любовь къ рисованію, принявшая съ годами опредѣлен
ную форму страстной склонности къ архитектурѣ, познанія въ которой онъ развилъ подъ руководствомъ Ахилла Леклера. Въ мастерской этого архитектора Віолле-ле-Дюкъ принялся, между прочимъ, за обстоятельное изученіе готики и ренессанса и уже въ возрастѣ 24 лѣтъ предприняло путешествіе по Италіи. Здѣсь въ теченіе двухъ лѣтъ талантливый архитекторъ выказалъ пора
зительное трудолюбіе и жажду знаній: на протяженіи всего Апеннинскаго полуострова и острова Сициліи не осталось, можно сказать, ни одного сколько-нибудь примѣчательнаго памятника зод
чества грековъ и римлянъ, который бы ускользнулъ отъ вниманія пытливаго молодого художника все интересное, встрѣчавшееся ему на пути, рисовалось, разсматривалось, изучалось. Обогащенный громаднымъ запасомъ знаній, Віолле-ле-Дюкъ возвратился во Фран
цію, но не съ тѣмъ, чтобы довольствоваться тѣми свѣдѣніями, которыя онъ уже пріобрѣлъ въ продолженіе 2-хъ-лѣтняго пребыванія въ Италіи: и на родинѣ онъ неустанно продолжалъ тру
диться, изучая и срисовывая достопримѣчательныя постройки южной Франціи.
Но пріѣздѣ въ Парижъ, въ эпоху особеннаго движенія въ умахъ ученыхъ и художниковъ, — вызваннаго всеобщимъ стремленіемъ къ стилю романскому — Віолле-ле-Дюкъ выставиль богатѣйшую кол
лекцію своихъ работъ и сразу пріобрѣлъ въ архитектурномъ мірѣ извѣстность даровитаго и недюжиннаго художника, и вскорѣ получилъ назначеніе по устройству надзора надъ историческими па
мятниками. Удачная реставрація церкви въ Vézelay выдвинула его еще болѣе, послѣ чего онъ былъ назначенъ инспекторомъ работъ зданія Sainte Chapelle. Затѣмъ начинается цѣлый рядъ ра
ботъ по реставрированію въ Сенъ-Антуанъ и въ Нарбоннѣ зданій
городскихъ ратушъ, въ Пуасси Каркассонѣ, Сенъ-Назеръ, Сомюрѣ и проч. — старинныхъ церквей. Въ искусствѣ возобновленія памят
никовъ старины Віолле ле-Дюкъ пріобрѣлъ себѣ славу, а въ 1845 г., па конкурсѣ по реставрированію храма парижской Богоматери,
вмѣстѣ съ своимъ другомъ Ласою (Lassus), одержалъ блестящую побѣду. Реставрація Notre-Dame, - гдѣ во время революціи частью были разрушены и обезображены порталы и галерея французскихъ королей, и замѣчательно удачное выполненіе пристройки къ этому храму сакристіи, въ стилѣ XIV вѣка, доставили ему европейскую извѣстность.
Назначенный въ 1847 году архитекторомъ аббатства Saint- Denis и, 6 лѣтъ спустя, — главнымъ инспекторомъ эпархіальныхъ зданій, Віолле-лѳ-Дюкъ неустанно, съ прежней любовью къ труду и съ тѣмъ же успѣхомъ, продолжалъ дѣло реставраціи
отечественныхъ памятниковъ, какъ напр. соборъ въ Лаонѣ и церьковь Богоматери въ Шалонѣ. Ему же принадлежитъ честь возоб
новленія замка Пьерфонъ и старинныхъ укрѣпленій въ Каркассонѣ; послѣдняя работа ему стоила 20 лѣтъ труда.
Подвизаясь со славою на поприщѣ практической дѣятельности, Віолле - ле - Дюкъ, при своихъ обширныхъ познаніяхъ исторіи
искусствъ и археологіи, пріобрѣлъ всемірную извҍстность въ области архитектурной литературы. Труды его въ печати чрезвы
чайно обширны. Не говоря уже о множествѣ статей и брошюръ, достаточно вспомнить такія капитальныя произведенія, какъ «Diction
naire raisonné de l architecture française du onzième au seizème siècle», «Essai sur l’architecture militaire au moyen âge», «Dicion
naire du mobilier français, de l’époque carlovingi nne â la iRenaissance», «Histoie de l’habitation humaine», наконецъ «L’Art Russe». Богатство матеріала тонкая наблюдательность, ловкое
сопоставленіе предметовъ, умѣнье освѣтить путемъ пытливаго изслѣдованія темные уголки и связать въ стройное цѣлое факты и предположенія, блестящее изложеніе — вотъ тѣ отличительныя достоинства его сочиненій, читая которыя, чувствуешь, что авторъ не довольствовался ролью простого собирателя, а самъ прочувствовалъ, продумаль свое твореніе.
Но если своими сочиненіями Віолле-ле-Дюкъ пріобрѣлъ громкое имя, то, съ другой стороны, проводимыя имъ идеи доста
вили ему много враговъ. Какъ истинный художникъ, какъ глубокій знатокъ искусства, онъ искренно чуждался всего рутиннаго, не
осмысленнаго, удерживающагося только въ силу преданія, и съ открытымъ лицомъ возставалъ противъ академическихъ доктринъ. Осмѣявъ публично въ печати хранителей академическихъ пре
даній, Віолле-ле-Дюкъ вызвалъ цѣлую бурю нападокъ, большею
частью незаслуженныхъ. Этотъ сильный человѣкъ устоялъ въ своихъ убѣжденіяхъ, не смотря на дружный напоръ своихъ враговъ, не брезгавшихъ даже подчасъ прибѣгать къ самымъ нелѣ
пымъ вымысламъ; онъ предпочелъ скорѣе оставить преподаваніе эстетики въ Ecole des beaux arts, гдѣ съ каѳедры могъ сѣять среди молодежи дорогія для него идеи національнаго искусства,
чѣмъ пойти на сдѣлку съ своими противниками. Озлобленіе его враговъ дошло даже до отрицанія въ немъ пониманія какого-либо
другого стиля, кромѣ готики, хотя его сочиненія представляютъ чистосердечную исповѣдь истиннаго художника, равно отдающаго дань уваженія всякому произведенію любого народа, если только
появленіе этого произведенія вытекало изъ мѣстныхъ климатическихъ условій, свойствъ и рода матеріаловъ, имѣло цѣлесообразную Форму, отвѣчало условіямъ раціональности. Отсюда вытекала его идея національной архитектуры, т. е. такой, формы которой не противорѣчьи бы народнымъ потребностямъ въ связи съ физическими усло
віями данной страны. Изъ этихъ основныхъ положеній Вюлле-ле- Дюка, проводимыхъ имъ съ рѣдкою настойчивостью, видно, какъ глубоко онъ понималъ искусство, при изученіи котораго не до
вольствовался, какъ точкой отправленія, узкой рамкой абсолютной
эстетики, а вводилъ историческій и этнографическій элементы, всегда пріурочивая формы разсматриваемаго искусства къ складу понятій и потребностямъ данной исторической эпохи.
Постоянно занятый множествомъ работъ по реставрированію,