зодчій.

НОЯБРЬ 1879 ГОДА.

№ 11

ГОДЪ VIII.

СОДЕРЖАНІЕ.
ТЕКСТЪ:
1) Зданіе Новой Оперы въ Парижѣ. Гарнье. — 2) Русскія деревянныя порѣзки. Н. В. Султанова. — 3) Лѣтній театръ въ Саксонскомъ саду, въ Варшавѣ.
В. Диттендорфа: — 4) Памятники. А. Горностаева. — 5) Извлеченіе изъ протоколовъ засѣданій Спб. Общества архитекторовъ. — 6) Смѣсь. — 7) Библіо
графія. — 8) Новыя книги.
ЧЕРТЕЖИ:
Чертежи: 1. 12. Конкурсный проектъ театра для г. Тифлиса. В. А. Шретера. — Л. 23, 24. Деревянный баракъ Спб. Общества архитекторовъ въ Спб.
Д. Д. Соколова. — Л. 52. Домъ-особнякъ г. Санъ-Галли въ Спб. К.К. Рахау. — Л. 58. Проектъ пассажирскаго зданія въ г. Одессѣ В. А. Шретера. — Приложеніе XIX: Лѣтній театръ въ Саксонскомъ саду, въ Варшавѣ. В. Диттендорфа.
Зданіе Новой Оперы въ ПарижҌ[*)]
(Продолженіе).

II.

Много золота! Мною золота! Вотъ фраза, которую повторяли чаще всего по поводу отдѣлки фойе и зрительной залы и обвиняли меня, какъ раззорителя страны. Займемся сперва финансо

вымъ вопросомъ, потому что солидная часть моихъ обвинителей болѣе заботится о стоимости позолоты, чѣмъ о вкусѣ. Цифры,

которыя я приведу, могутъ быть провѣрены въ министерствѣ, въ архивѣ Оперы и даже на рисункахъ этой книги; такимъ образомъ выяснится ничтожность затратъ на позолоту этого памятника.
Не будетъ парадоксомъ, если я скажу, что въ зданіи совсѣмъ нѣтъ позолоты; это будетъ несовсѣмъ вѣрно, но во всякомъ слу

чаѣ вѣрнѣе общаго предположенія, потому что три четверти того, что кажется золотомъ, есть не что иное какъ простая масляная окраска.

Дѣйствительно, немного желтой охры, пройденной въ три тона, стоитъ лишь 17 коп. за квадр. метръ, и эта охра, съ небольшимъ количествомъ сѣраго и краснаго, такъ васъ напугала! Во Франціи золотятъ двумя способами: сплошь и въ рельефъ. Первый, самый дорогой, производитъ и лучшее впечатлѣніе; при второмъ золотятся лишь контуры орнамента по бѣлому фону, и впечатлѣ
ніе его значительно суше. Чаще всего въ рельефъ золотили при Людовикѣ XV и Луи-Филиппѣ, но и въ наше время позолота эта, въ сущности невзрачная, несовсѣмъ еще оставлена.
Третій способъ, теперь уже забытый, былъ когда-то (въ эпоху Возрожденія) въ большомъ употребленіи въ Италіи. Онъ имѣетъ много общаго съ позолотою въ рельефъ, но съ тою разницею, что при первомъ золотились контуры орнамента, а въ послѣднемъ только тѣ Насти, которыя по своему положенію сильнѣе всѣхъ освѣщены,

т. е. блики; но что дополняло впечатлѣніе, это окраска фона— не бѣлая, а въ гамму тѣней и рефлексовъ золота. Подобрать эти роскошныя, но простыя тѣни нетрудно, путемъ опыта и сравне

ній, зато вотъ его преимущество передъ сплошною позолотоюрѣзкое, кричащее впечатлѣніе послѣдней дѣлаетъ художника рабомъ ея эффектовъ, съ которыми вы совершенно связаны. Во второмъ же — вы хозяинъ кисти и подчиняете эффектъ позолоты ва
шему артистическому чувству. Словомъ, этотъ способъ производитъ впечатлѣніе старинной позолоты, съ ея могучими переходами свѣта и тѣней.
Правда, что выборъ бликовъ довольно труденъ и требуетъ большой осторожности; части близкія къ зрителю золотятся почти сплошь и, по мѣрѣ удаленія отъ него, позолоту уменьшаютъ въ крайней постепенности, — такъ сказать, чтобы дѣйствительность можно было осязать руками, а поддѣлку — глазами. Это рѣшительно то-же, что дѣлаютъ въ панорамахъ: первые планы составлены изъ дѣйствительныхъ предметовъ, а задніе написаны, такъ что этимъ достигается полная иллюзія. Вотъ вся причина криковъ: «много золота!». Позволяю себѣ принять ихъ за комплиментъ.
[*)] См. «Зодчій» № 6.
Мнѣ самому случалось, въ Италіи, по три дня работать акварели съ такихъ позолотъ, не подозрѣвая, что онѣ только напи
саны; но открывъ, секретъ, я тотчасъ-же примѣнилъ его къ Оперѣ. Можетъ, и до меня его замѣчалъ не одинъ художникъпутешественникъ, но я не видалъ, чтобы его гдѣ-нибудь примѣняли.
Обратимся теперь къ цифрамъ. Я не упоминалъ еще о позолотѣ на водѣ, потому что это роскошь въ роскоши; впрочемъ, галерея парижская Банка вызолочена на водѣ; но что она стоила!
Въ среднихъ цифрахъ кв. метръ позолоты на водѣ стоитъ 120—140 фр., сплошная— 30 фр., итальянская — 15 фр. для приближенныхъ плоскостей и 5 фр. для удаленныхъ.
Такимъ образомъ, сравнивая теперешнюю позолоту съ позолотой старой залы, получается, что вмѣсто суммы 137176 фр., которой она должна была стоить, дѣйствительная стоимость составляетъ лишь 47520 фр.! Гдѣ-же тѣ милліоны, которые, какъ говорили, проглотила моя Опера? Вы удивитесь еще больше, когда узнаете, что вся безъ исключенія позолота театра (зрит. залы, лҍстницъ, большого фойе, малыхъ, круглыхъ залъ, фойе для танцевъ и пр., и пр.) стоила всего 132000 фр. Смѣтная стоимость позолоты была 320000 фр.

III.

Фойе балеринъ [*)]. На сколько большая лѣстница принесла мнѣ похвалы въ прозѣ и стихахъ, на столько фойе сдѣлалось предметомъ нападокъ — и несовсѣмъ несправедливыхъ. Уголокъ этотъ, о которомъ я мечталъ, какъ о будущемъ совершенствѣ, въ дѣйствительности вышелъ лишь обезображенною тѣнью моей идеи.

Я разскажу сначала мою первоначальную мысль, а затѣмъ разберу ея исполненіе.

Залъ этотъ имѣетъ цѣлью служить роскошною рамкою толпѣ легкихъ, воздушныхъ балеринъ. Въ ихъ прическахъ, костюмѣ,

въ позѣ и прыжкахъ — полное царство фантазіи. Когда весь составъ этого соблазнительнаго батальона на лицо, — кажется, видишь рос
кошный калейдоскопъ, съ причудливыми переливами его красокъ и формъ. Какъ-же было заключить весь этотъ пестрый и порхающій міръ въ среду холодную и серьезную? какъ было требовать отъ архитектуры ея обычныхъ формъ, которыя стали бы анахронизмомъ въ этой смѣющейся средѣ? Чтобы достичь гармоніи, надобно было ивъ архитектуру залы влить тотъ фантастическій элементъ, кото

рымъ дышетъ его содержимое, надобно было дать ей побольше жизни, движенія. Съ другой стороны, залъ какъ постройка, долженъ имѣть видимую устойчивость, архитектурное равновѣсіе. Нельзя же, въ самомъ дѣлѣ, опереть арки на опоры изъ плюща или составить своды изъ банановыхъ листьевъ, какъ это дѣлается на декорациях?! Подобные мотивы могутъ быть опорами только бабочкамъ и мотылькамъ. Затѣмъ, я имѣлъ еще цѣль: расположивъ фойе за сце

[*)] Во Франціи въ обычаѣ имѣть близъ сцены залу, въ которой, въ антракты, собираются танцовщицы, въ костюмахъ, чтобы поболтать и полю
безничать съ завсегдатаями театра; залъ этотъ носитъ названіе «foyer de lа danse».