сухариковъ и пр. Это явленіе очень понятно: у всякаго плотника есть циркуль, а дайте циркуль въ руки кому угодно, и онъ не
премѣнно начнетъ дѣлать кружки и откладывать равныя дѣленія. Затѣмъ, къ числу наиболѣе характерныхъ орнаментовъ относятся также сухарики и зубчики (черт. 1-й, 2-й, 3-й, 13-й 17-й, 22-й и пр), и хотя сухарики (дантикулъ) и составляютъ преимуще
ственно украшеніе классическихъ карнизовъ и антаблементовъ, но тѣмъ не менѣе появленіе ихъ въ деревянной архитектурѣ можетъ быть объяснено пропилами, сдѣланными перпендикулярно къ ребру доски, или просто отрѣзками бруска равной длины. Хотя формы русскаго деревяннаго сухарика крайне разнообразны (черт. 2-й, 14-й и 17-й), тѣмъ не менѣе всѣ онѣ ведутъ начало отъ своего первообраза (черт. 4-й), что легко прослѣдить при ихъ параллель
номъ сопоставленіи (черт. 5, 6, 7, 8, 9 и 10-й). Плоскость доски убирается желобками на подобіе каннелюръ (черт. 17-й и 23-й), маленькими выемками (черт. 22-й) и полулуночками (черт.
2-й); всѣ эти украшенія дѣлаются желобчатымъ долотомъ. Наконецъ, многія порѣзки украшаются еще круглыми дырочками
(черт. 3-й, 13-й, 14-й и 24-й), которыя навертываются напарьемъ или разными буравами и буравчиками. Слѣдовательно, происхожденіе большинства нашихъ порѣзокъ обусловливается са
мыми простыми плотничными инструментами: циркулемъ, пилой, долотами и буравами.
Что же касается до размѣщенія этихъ порѣзокъ, то ими преимущественно убираются, во-первыхъ, подкрылки или полотенца, на концахъ которыхъ по большей части помѣщаются круговыя украшенія (черт. 13.-й, 19-й и 20-й), но иногда встрѣчаются и другіе мотивы, каковы, напр., подражанія сѣткѣ изъ колецъ (черт. 2), плетенкѣ (черт. 14-й), шахматной доскѣ (черт. 1-й) и пр. Вторымъ наиболѣе украшеннымъ мѣстомъ является карнизъ (черт. 17-й, 22-й и 25-й), который помѣщается всегда тамъ, гдѣ кончается прямоугольная часть фасада и начинается щипецъ крыши; въ старыхъ избахъ щипецъ этотъ располагался обыкновенно отступя отъ общаго фасада, такъ что между щипцомъ и стѣною явился обрѣзъ, который покрывался крышкою съ легкимъ скатомъ, обра
зовавшею отливъ или такъ называемую полицу. Слѣдовательно,
карнизъ въ этомъ случаѣ имѣлъ смыслъ, какъ вѣнчающая часть стѣны, украшался богато и дѣлался изъ двухъ или трехъ досокъ (черт. 22 й и 17-й); но въ новѣйшихъ избахъ щипецъ дѣлается за подъ-лицо съ лицевою стѣною, и, значитъ, карнизъ не имѣетъ при этомъ уже никакого значенія и удерживается только по пре
данію; впрочемъ, и самая обработка его въ такихъ случаяхъ очень проста (черт. 25-й), а въ бѣдныхъ избахъ онъ даже вовсе не дѣ
лается. Въ новыхъ избахъ стали также, очевидно подъ городскимъ вліяніемъ, употреблять прибоины (черт. 11), т. е. доски, приколо
ченныя къ торцамъ угловыхъ врубокъ; но орнаментика ихъ по большей части того же характера, какъ и старыхъ частей: это или кружки, или желобки. Наконецъ, самымъ наряднымъ мѣстомъ избы являются окна (черт. 16-й); наличникъ ихъ вяжется изъ толстыхъ
досокъ, и концы боковыхъ частей его украшаются каплями, въ родѣ капель дорическаго стиля, стиля Людовика XVI и пр., хотя заимствованія здѣсь предположить невозможно, ибо эти капли весьма распространены въ нашихъ порѣзкахъ и почти всегда украшаютъ собою концы полотенецъ (черт. 14-й, 20-й, 21-й и пр.). Наиболѣе нарядною частью окна дѣлается очелье (сандрикъ), который состоитъ изъ высокаго фриза съ желобчатыми украшеніями и легкимъ вѣнчающимся карнизикомъ [*)] или же дѣлается съ разваль
цемъ вверхъ (какъ на нашемъ примѣрѣ) и убирается мелкими частями, — сухариками, подвѣсками и проч. Иногда эти украшенія покрываются красками, притомъ самыми яркими: синею, зеленою, бѣлою, красною и желтою.
Обращаясь къ изученію рѣзной народной орнаментики, мы вовсе не думаемъ, что наши художники должны копировать ея мотивы, нѣтъ: для этого они слишкомъ просты и первобытны. Тѣмъ ие менѣе, не смотря на всю свою незатѣйливость, они имѣютъ два великихъ достоинства: разумность и прочность. Происхожденіе всѣхъ ея мотивовъ, какъ мы это уже видѣли, исключительно обу
словливается тѣми инструментами, которые находятся въ рукахъ плотника и предназначены для обработки дерева, а слѣдовательно, вся эта орнаментика, во-первыхъ, вполнѣ логична, а во-вторыхъ вполнѣ соотвѣтствуетъ матеріалу. Прочность-же зависитъ оттого, что каждый крестьянинъ, украшая свою избу, вы
бираетъ не только тѣ порѣзки, которыя ему наиболѣе по вкусу,
но преимущественно также и такія, которыя лучше держатся на старыхъ сосѣднихъ избахъ; стало бытъ, въ народной рѣзной орнаментикѣ во всеобщее употребленіе вошли только тѣ образцы, которые оказались наиболѣе удовлетворяющими условіямъ прочности.
И такъ, въ силу этихъ двухъ послѣднихъ качѣствъ, народныя порѣзки представляютъ превосходный матеріалъ для переработки.
[*)] См. «Зодчій» 1872, № 3.
Н. Сулатновъ.
Лҍтній театръ въ Саксонскомъ саду въ Варшавҍ.
Лѣтній театръ въ Саксонскомъ саду, въ г. Варшавѣ, построенъ въ 1870 г., посоставленнымъ первоначально архитекторомъ Забѣржевскимъ планамъ, и въ томъ же году въ немъ начались театраль
ныя представленія, не смотря на то, что постройка была еще но вполнѣ окончена; и уже въ слѣдующемъ году управленіе варшав
скихъ театровъ приступило къ окончательному устройству зданія какъ внутри, такъ и снаружи, причемъ введены многія измѣненія, оказавшіяся необходимыми для удобства.
Проектъ окончательнаго устройства и украшеній составленъ архитекторомъ управленія варшавскихъ театровъ, Владиславомъ Диттендорфомъ; работы произведены были зимою и весною 1871 и 1872 гг. Издержки по окончательной отстройкѣ лѣтняго театра, съ надлежащимъ газовымъ освѣщеніемъ и устройствомъ машинъ и разныхъ приспособленій, обошлись въ 90000 руб.
Зданіе театра деревянное, на каменныхъ фундаментахъ и подвальномъ этажѣ подъ сценою, покрыто листовымъ цинкомъ и кровельнымъ толемъ.
Размѣры сцены и устройство сценическихъ машинъ дозволяютъ давать въ немъ всѣ представленія большого театра, именно оперы, балеты, драмы и проч.
За исключеніемъ ложъ для высокопоставленныхъ лицъ, въ лѣтнемъ театрѣ имѣются: 1 ложа въ бенуарѣ — 5 руб.; 8 ложъ въ
бель-этажѣ (каждая для 4 лицъ) по 5 руб.; 1 ложа 2-го яруса — 3 руб.; в ъ партерѣ: 92 кресла въ 1, 2, 3 и 4 ряду по 1 р. 50к ;
118 креселъ въ 5, 6, 7 и 8 ряду по 1 руб.; 117 креселъ въ 9, 10, 11 и 12 ряду по 75 коп.; 163 кресла въ 7-ми остальныхъ рядахъ по 60 коп.
Въ амфитеатрѣ 1-й ярусъ вмѣщаетъ: 124 кресла въ 1, 2 и 3 ряду по 60 коп.; 112 креселъ въ 4, 5 и 6 ряду по 50 коп., и
наконецъ, 8 креселъ въ послѣднемъ ряду по 40 коп.; во 2-мъ ярусѣ амфитеатра имѣется: 62 кресла въ 1 и 2 ряду по 40 коп.; 96 креселъ въ 3 и 4 ряду по 30 коп.; 100 креселъ въ 3-хъ остальныхъ рядахъ по 15 коп. Полный сборъ составляетъ 664 руб. 15 коп.
Архит. В. Диттендорфъ.
Композиціи покойнаго профессора А. В. Горностаева.
(Черт. № 50).
А. Конкурсный проектъ памятника лѣтописцу Нестору избранъ къ исполненію Совѣтомъ Императорской Академіи художествъ, въ 1853 году, но вслѣдствіе Крымской войны, остался непостроеннымъ.
В. С. Два надгробныхъ памятника, которые слѣдуетъ отнести
къ раннимъ работамъ покойнаго профессора.
премѣнно начнетъ дѣлать кружки и откладывать равныя дѣленія. Затѣмъ, къ числу наиболѣе характерныхъ орнаментовъ относятся также сухарики и зубчики (черт. 1-й, 2-й, 3-й, 13-й 17-й, 22-й и пр), и хотя сухарики (дантикулъ) и составляютъ преимуще
ственно украшеніе классическихъ карнизовъ и антаблементовъ, но тѣмъ не менѣе появленіе ихъ въ деревянной архитектурѣ можетъ быть объяснено пропилами, сдѣланными перпендикулярно къ ребру доски, или просто отрѣзками бруска равной длины. Хотя формы русскаго деревяннаго сухарика крайне разнообразны (черт. 2-й, 14-й и 17-й), тѣмъ не менѣе всѣ онѣ ведутъ начало отъ своего первообраза (черт. 4-й), что легко прослѣдить при ихъ параллель
номъ сопоставленіи (черт. 5, 6, 7, 8, 9 и 10-й). Плоскость доски убирается желобками на подобіе каннелюръ (черт. 17-й и 23-й), маленькими выемками (черт. 22-й) и полулуночками (черт.
2-й); всѣ эти украшенія дѣлаются желобчатымъ долотомъ. Наконецъ, многія порѣзки украшаются еще круглыми дырочками
(черт. 3-й, 13-й, 14-й и 24-й), которыя навертываются напарьемъ или разными буравами и буравчиками. Слѣдовательно, происхожденіе большинства нашихъ порѣзокъ обусловливается са
мыми простыми плотничными инструментами: циркулемъ, пилой, долотами и буравами.
Что же касается до размѣщенія этихъ порѣзокъ, то ими преимущественно убираются, во-первыхъ, подкрылки или полотенца, на концахъ которыхъ по большей части помѣщаются круговыя украшенія (черт. 13.-й, 19-й и 20-й), но иногда встрѣчаются и другіе мотивы, каковы, напр., подражанія сѣткѣ изъ колецъ (черт. 2), плетенкѣ (черт. 14-й), шахматной доскѣ (черт. 1-й) и пр. Вторымъ наиболѣе украшеннымъ мѣстомъ является карнизъ (черт. 17-й, 22-й и 25-й), который помѣщается всегда тамъ, гдѣ кончается прямоугольная часть фасада и начинается щипецъ крыши; въ старыхъ избахъ щипецъ этотъ располагался обыкновенно отступя отъ общаго фасада, такъ что между щипцомъ и стѣною явился обрѣзъ, который покрывался крышкою съ легкимъ скатомъ, обра
зовавшею отливъ или такъ называемую полицу. Слѣдовательно,
карнизъ въ этомъ случаѣ имѣлъ смыслъ, какъ вѣнчающая часть стѣны, украшался богато и дѣлался изъ двухъ или трехъ досокъ (черт. 22 й и 17-й); но въ новѣйшихъ избахъ щипецъ дѣлается за подъ-лицо съ лицевою стѣною, и, значитъ, карнизъ не имѣетъ при этомъ уже никакого значенія и удерживается только по пре
данію; впрочемъ, и самая обработка его въ такихъ случаяхъ очень проста (черт. 25-й), а въ бѣдныхъ избахъ онъ даже вовсе не дѣ
лается. Въ новыхъ избахъ стали также, очевидно подъ городскимъ вліяніемъ, употреблять прибоины (черт. 11), т. е. доски, приколо
ченныя къ торцамъ угловыхъ врубокъ; но орнаментика ихъ по большей части того же характера, какъ и старыхъ частей: это или кружки, или желобки. Наконецъ, самымъ наряднымъ мѣстомъ избы являются окна (черт. 16-й); наличникъ ихъ вяжется изъ толстыхъ
досокъ, и концы боковыхъ частей его украшаются каплями, въ родѣ капель дорическаго стиля, стиля Людовика XVI и пр., хотя заимствованія здѣсь предположить невозможно, ибо эти капли весьма распространены въ нашихъ порѣзкахъ и почти всегда украшаютъ собою концы полотенецъ (черт. 14-й, 20-й, 21-й и пр.). Наиболѣе нарядною частью окна дѣлается очелье (сандрикъ), который состоитъ изъ высокаго фриза съ желобчатыми украшеніями и легкимъ вѣнчающимся карнизикомъ [*)] или же дѣлается съ разваль
цемъ вверхъ (какъ на нашемъ примѣрѣ) и убирается мелкими частями, — сухариками, подвѣсками и проч. Иногда эти украшенія покрываются красками, притомъ самыми яркими: синею, зеленою, бѣлою, красною и желтою.
Обращаясь къ изученію рѣзной народной орнаментики, мы вовсе не думаемъ, что наши художники должны копировать ея мотивы, нѣтъ: для этого они слишкомъ просты и первобытны. Тѣмъ ие менѣе, не смотря на всю свою незатѣйливость, они имѣютъ два великихъ достоинства: разумность и прочность. Происхожденіе всѣхъ ея мотивовъ, какъ мы это уже видѣли, исключительно обу
словливается тѣми инструментами, которые находятся въ рукахъ плотника и предназначены для обработки дерева, а слѣдовательно, вся эта орнаментика, во-первыхъ, вполнѣ логична, а во-вторыхъ вполнѣ соотвѣтствуетъ матеріалу. Прочность-же зависитъ оттого, что каждый крестьянинъ, украшая свою избу, вы
бираетъ не только тѣ порѣзки, которыя ему наиболѣе по вкусу,
но преимущественно также и такія, которыя лучше держатся на старыхъ сосѣднихъ избахъ; стало бытъ, въ народной рѣзной орнаментикѣ во всеобщее употребленіе вошли только тѣ образцы, которые оказались наиболѣе удовлетворяющими условіямъ прочности.
И такъ, въ силу этихъ двухъ послѣднихъ качѣствъ, народныя порѣзки представляютъ превосходный матеріалъ для переработки.
[*)] См. «Зодчій» 1872, № 3.
Н. Сулатновъ.
Лҍтній театръ въ Саксонскомъ саду въ Варшавҍ.
Лѣтній театръ въ Саксонскомъ саду, въ г. Варшавѣ, построенъ въ 1870 г., посоставленнымъ первоначально архитекторомъ Забѣржевскимъ планамъ, и въ томъ же году въ немъ начались театраль
ныя представленія, не смотря на то, что постройка была еще но вполнѣ окончена; и уже въ слѣдующемъ году управленіе варшав
скихъ театровъ приступило къ окончательному устройству зданія какъ внутри, такъ и снаружи, причемъ введены многія измѣненія, оказавшіяся необходимыми для удобства.
Проектъ окончательнаго устройства и украшеній составленъ архитекторомъ управленія варшавскихъ театровъ, Владиславомъ Диттендорфомъ; работы произведены были зимою и весною 1871 и 1872 гг. Издержки по окончательной отстройкѣ лѣтняго театра, съ надлежащимъ газовымъ освѣщеніемъ и устройствомъ машинъ и разныхъ приспособленій, обошлись въ 90000 руб.
Зданіе театра деревянное, на каменныхъ фундаментахъ и подвальномъ этажѣ подъ сценою, покрыто листовымъ цинкомъ и кровельнымъ толемъ.
Размѣры сцены и устройство сценическихъ машинъ дозволяютъ давать въ немъ всѣ представленія большого театра, именно оперы, балеты, драмы и проч.
За исключеніемъ ложъ для высокопоставленныхъ лицъ, въ лѣтнемъ театрѣ имѣются: 1 ложа въ бенуарѣ — 5 руб.; 8 ложъ въ
бель-этажѣ (каждая для 4 лицъ) по 5 руб.; 1 ложа 2-го яруса — 3 руб.; в ъ партерѣ: 92 кресла въ 1, 2, 3 и 4 ряду по 1 р. 50к ;
118 креселъ въ 5, 6, 7 и 8 ряду по 1 руб.; 117 креселъ въ 9, 10, 11 и 12 ряду по 75 коп.; 163 кресла въ 7-ми остальныхъ рядахъ по 60 коп.
Въ амфитеатрѣ 1-й ярусъ вмѣщаетъ: 124 кресла въ 1, 2 и 3 ряду по 60 коп.; 112 креселъ въ 4, 5 и 6 ряду по 50 коп., и
наконецъ, 8 креселъ въ послѣднемъ ряду по 40 коп.; во 2-мъ ярусѣ амфитеатра имѣется: 62 кресла въ 1 и 2 ряду по 40 коп.; 96 креселъ въ 3 и 4 ряду по 30 коп.; 100 креселъ въ 3-хъ остальныхъ рядахъ по 15 коп. Полный сборъ составляетъ 664 руб. 15 коп.
Архит. В. Диттендорфъ.
Памятники.
Композиціи покойнаго профессора А. В. Горностаева.
(Черт. № 50).
А. Конкурсный проектъ памятника лѣтописцу Нестору избранъ къ исполненію Совѣтомъ Императорской Академіи художествъ, въ 1853 году, но вслѣдствіе Крымской войны, остался непостроеннымъ.
В. С. Два надгробныхъ памятника, которые слѣдуетъ отнести
къ раннимъ работамъ покойнаго профессора.