шаго оттуда бронзовые сосуды въ Римъ, въ храмъ Луны. Послѣднее заставляетъ предполагать, что здѣсь рѣчь идетъ не о настоящихъ голосникахъ, а объ вазахъ, служившихъ лишь для украшенія. Недѣйстви
тельность голосниковъ внѣ всякаго сомнѣнія. Правда, сильный голосъ, при большомъ напряженіи, спосо
бенъ привести въ явственное соколебаніе стеклянный стаканъ или бокалъ, поднесенный къ самому рту, но никакой голосъ не въ состояніи вызвать это соколе
баніе въ тяжеломъ бронзовомъ или глиняномъ сосудѣ со сцены, на разстояніи 25 метровъ, или болѣе, — настолько, чтобы звукъ сосуда былъ слышенъ хотя-бы ближайшимъ къ нему слушателямъ.
Усовершенствованія въ резонансномъ ящикѣ струнныхъ инструментовъ, въ особенности скрипки, нача
лись еще въ среднихъ вѣкахъ. Первымъ на этомъ поприщѣ извѣстенъ Гаспаръ Дуиффобруггаръ въ Болоньѣ, въ 1510 г.; дальнѣйшіе труды Андрея Амати (1520) въ Кремонѣ, и его учениковъ, до А. Стради
варія (1644 — 1737) и Іосифа Гварнери (дель Іезу, 1683—1745) создали ту форму корпуса скрипки, ко
торая употребляется и понынѣ; послѣдующіе мастера не могли уже ничего въ ней прибавить.
Опыты Анри [*)] показали, что продолжительность колебаній, напр. камертона, находится въ обратной зависимости отъ силы резонанса. А именно, будучи повѣшенъ за ножку на ниткѣ, камертонъ звучалъ въ теченіи 252 секундъ, но очень слабо; будучи постав
ленъ на мраморной доскѣ, онъ звучалъ нѣсколько сильнѣе, но зато лишь 115 сек., на кирпичной стѣнѣ — 88 сек., на штукатурной перегородкѣ — 18 сек., и на деревянной доскѣ, гдѣ онъ звучалъ всего сильнѣе— только 10 сек. Такимъ образомъ при наиболѣе силь
номъ резонансѣ колебанія продолжались лишь 1/10 первоначальнаго времени. Наблюдая камертонъ, по
ставленный на деревянную доску, можно замѣтить еще весьма существенную особенность. А именно, поворачивая доску вмѣстѣ съ камертономъ около гори
зонтальной оси, мы убѣждаемся, что слышимый звукъ очень слабъ, когда наше ухо находится на вообра
жаемомъ продолженіи плоскости этой доски; звукъ усиливается, по мѣрѣ возрастанія угла, образуемаго
его направленіемъ съ плоскостью доски, сперва быстро, потомъ медленнѣе (пропорціонально синусу угла) до 90 . Исчезаніе звука въ плоскости доски легко объ
ясняется интерференціей: каждой положительной фазѣ волны, исходящей отъ верхней стороны доски, соот
вѣтствуетъ въ тотъ-же моментъ отрицательная, исхо
дящая отъ нижней стороны доски, приблизительно одинаковая съ нею по силѣ и, при данномъ положе
ніи уха, достигающая его единовременнно съ первою; при этомъ онѣ взаимно уничтожаются и остаются слышными лишь слабыя колебанія самого камертона. Сильная выпуклость, придаваемая верхней и нижней декамъ скрипки или віолончели, имѣетъ цѣлью устра
нить именно это явленіе; наоборотъ, на гитарѣ, съ плоскими досками, его можно наблюдать явственно.
Замѣтимъ здѣсь-же, что въ духовыхъ инструментахъ кромѣ верхнихъ тоновъ и специфическихъ шумовъ, характерный тембръ каждаго изъ нихъ въ зна
чительной степени зависитъ и отъ резонанса матеріала стѣнокъ инструмента — дерева или латуни различной толщины. Менѣе, чѣмъ въ музыкальныхъ инструмен
тахъ, но все-же въ достаточной степени замѣтенъ резонансъ во многихъ другихъ случаяхъ. Такъ напр., если человѣкъ, стоящій на троттуарѣ, разговариваетъ съ кѣмъ-либо, находящимся на балконѣ 2-го этажа, то этому послѣднему приходится сильно повы
шать голосъ, тогда какъ рѣчь перваго безъ труда передается на балконѣ. Кромѣ резонанса троттуара, здѣсь еще вліяетъ то, что воздухъ легче передается
изъ НИЖНИХЪ, болѣе плотныхъ, слоевъ атмосферы въ верхніе, болѣе легкіе, нежели обратно. Точно также изъ верхнихъ ярусовъ въ театрѣ, не смотря на боль
шее разстояніе, гораздо лучше слышно, чѣмъ изъ задней трети партера. Наконецъ, на самой сценѣ, каждое, даже шопотомъ сказанное за кулисами слово съ удивительной ясностью передается на колосники [*)].
Чѣмъ болѣе сцена образуетъ покатость по направленію къ зрителямъ, тѣмъ болѣе будетъ уголъ между ея плоскостью и направленіемъ звука къ уху слуша
теля, тѣмъ сильнѣе, по сказанному, будетъ дѣйствіе ея резонанса. Поэтому и возрастающій подъемъ мѣстъ по мѣрѣ ихъ удаленія отъ сцены, столь благопріят
ной для развитія звуковыхъ рефлексовъ, вмѣстѣ съ тѣмъ благопріятствуетъ и эффекту резонанса. Въ за
лахъ, гдѣ читаются различныя лекціи и произносятся рѣчи, кафедра лектора обработывается, къ сожалѣнію чаще въ угоду исключительно художественно-архи
тѣмъ тутъ приходится нерѣдко выступать ораторамъ со слабымъ голосомъ и неяснымъ произношеніемъ. Поэтому слѣдуетъ отказаться отъ устройства въ та
кихъ случаяхъ массивныхъ, дубовыхъ пюпитровъ съ закрытымъ низомъ, и, наоборотъ, ставить легкіе столы (или пюпитры), съ ажурной нижней частью, чтобы столъ могъ не только свободно вибрировать вмѣстѣ съ эстрадой, но и пропускать безпрепятственно впе
редъ звуковыя волны; стѣна, находящаяся сзади кафедры, должна быть къ ней какъ можно ближе, и лучше всего ее обшивать деренянной лакированной панелью, причемъ можно устраивать въ ней нишу, планъ которой представитъ собою плоскую дугу круга, или часть многоугольника.
Подобныя же приспособленія слѣдуетъ имѣть въ виду и при устройствѣ кафедры въ лютеранскихъ церквахъ, гдѣ значительная высота свода въ связи съ его формой легко можетъ быть причиной обра
зованія въ нѣкоторыхъ частяхъ церкви скопленія запаздывающихъ рефлексовъ. Сильныя профили гур
товъ и замковыхъ камней, расчлененіе отдѣльныхъ стѣнъ, гдѣ надо шероховатая штукатурка — вотъ тѣ мѣры, которыми можно уничтожить подобный недостатокъ.
[*)] Всѣ эти примѣры выбраны S. довольно неудачно, въ особенности первый изъ нихъ, гдѣ явленіе проще всего объясняется
сильнымъ отраженіемъ звука отъ троттуара Ничтожная разница въ плотности воздуха на высотѣ 2 — 8 сажень не можетъ никоимъ образомъ оказать сколько нибудь замѣтнаго вліянія, да и резонансъ троттуара во всякомъ случаѣ очень слабъ.
Остальные два примѣра нѣсколько лучше, но и здѣсь главную роль въ усиленіи звука играетъ не резонансъ, а именно звуковые рефлексы, какъ это было разъяснено ранѣе. Прим. перев.
[*)] Zeitschrift für Bauwesen 1859, стр. 585.
тельность голосниковъ внѣ всякаго сомнѣнія. Правда, сильный голосъ, при большомъ напряженіи, спосо
бенъ привести въ явственное соколебаніе стеклянный стаканъ или бокалъ, поднесенный къ самому рту, но никакой голосъ не въ состояніи вызвать это соколе
баніе въ тяжеломъ бронзовомъ или глиняномъ сосудѣ со сцены, на разстояніи 25 метровъ, или болѣе, — настолько, чтобы звукъ сосуда былъ слышенъ хотя-бы ближайшимъ къ нему слушателямъ.
Усовершенствованія въ резонансномъ ящикѣ струнныхъ инструментовъ, въ особенности скрипки, нача
лись еще въ среднихъ вѣкахъ. Первымъ на этомъ поприщѣ извѣстенъ Гаспаръ Дуиффобруггаръ въ Болоньѣ, въ 1510 г.; дальнѣйшіе труды Андрея Амати (1520) въ Кремонѣ, и его учениковъ, до А. Стради
варія (1644 — 1737) и Іосифа Гварнери (дель Іезу, 1683—1745) создали ту форму корпуса скрипки, ко
торая употребляется и понынѣ; послѣдующіе мастера не могли уже ничего въ ней прибавить.
Опыты Анри [*)] показали, что продолжительность колебаній, напр. камертона, находится въ обратной зависимости отъ силы резонанса. А именно, будучи повѣшенъ за ножку на ниткѣ, камертонъ звучалъ въ теченіи 252 секундъ, но очень слабо; будучи постав
ленъ на мраморной доскѣ, онъ звучалъ нѣсколько сильнѣе, но зато лишь 115 сек., на кирпичной стѣнѣ — 88 сек., на штукатурной перегородкѣ — 18 сек., и на деревянной доскѣ, гдѣ онъ звучалъ всего сильнѣе— только 10 сек. Такимъ образомъ при наиболѣе силь
номъ резонансѣ колебанія продолжались лишь 1/10 первоначальнаго времени. Наблюдая камертонъ, по
ставленный на деревянную доску, можно замѣтить еще весьма существенную особенность. А именно, поворачивая доску вмѣстѣ съ камертономъ около гори
зонтальной оси, мы убѣждаемся, что слышимый звукъ очень слабъ, когда наше ухо находится на вообра
жаемомъ продолженіи плоскости этой доски; звукъ усиливается, по мѣрѣ возрастанія угла, образуемаго
его направленіемъ съ плоскостью доски, сперва быстро, потомъ медленнѣе (пропорціонально синусу угла) до 90 . Исчезаніе звука въ плоскости доски легко объ
ясняется интерференціей: каждой положительной фазѣ волны, исходящей отъ верхней стороны доски, соот
вѣтствуетъ въ тотъ-же моментъ отрицательная, исхо
дящая отъ нижней стороны доски, приблизительно одинаковая съ нею по силѣ и, при данномъ положе
ніи уха, достигающая его единовременнно съ первою; при этомъ онѣ взаимно уничтожаются и остаются слышными лишь слабыя колебанія самого камертона. Сильная выпуклость, придаваемая верхней и нижней декамъ скрипки или віолончели, имѣетъ цѣлью устра
нить именно это явленіе; наоборотъ, на гитарѣ, съ плоскими досками, его можно наблюдать явственно.
Замѣтимъ здѣсь-же, что въ духовыхъ инструментахъ кромѣ верхнихъ тоновъ и специфическихъ шумовъ, характерный тембръ каждаго изъ нихъ въ зна
чительной степени зависитъ и отъ резонанса матеріала стѣнокъ инструмента — дерева или латуни различной толщины. Менѣе, чѣмъ въ музыкальныхъ инструмен
тахъ, но все-же въ достаточной степени замѣтенъ резонансъ во многихъ другихъ случаяхъ. Такъ напр., если человѣкъ, стоящій на троттуарѣ, разговариваетъ съ кѣмъ-либо, находящимся на балконѣ 2-го этажа, то этому послѣднему приходится сильно повы
шать голосъ, тогда какъ рѣчь перваго безъ труда передается на балконѣ. Кромѣ резонанса троттуара, здѣсь еще вліяетъ то, что воздухъ легче передается
изъ НИЖНИХЪ, болѣе плотныхъ, слоевъ атмосферы въ верхніе, болѣе легкіе, нежели обратно. Точно также изъ верхнихъ ярусовъ въ театрѣ, не смотря на боль
шее разстояніе, гораздо лучше слышно, чѣмъ изъ задней трети партера. Наконецъ, на самой сценѣ, каждое, даже шопотомъ сказанное за кулисами слово съ удивительной ясностью передается на колосники [*)].
Чѣмъ болѣе сцена образуетъ покатость по направленію къ зрителямъ, тѣмъ болѣе будетъ уголъ между ея плоскостью и направленіемъ звука къ уху слуша
теля, тѣмъ сильнѣе, по сказанному, будетъ дѣйствіе ея резонанса. Поэтому и возрастающій подъемъ мѣстъ по мѣрѣ ихъ удаленія отъ сцены, столь благопріят
ной для развитія звуковыхъ рефлексовъ, вмѣстѣ съ тѣмъ благопріятствуетъ и эффекту резонанса. Въ за
лахъ, гдѣ читаются различныя лекціи и произносятся рѣчи, кафедра лектора обработывается, къ сожалѣнію чаще въ угоду исключительно художественно-архи
тектурнымъ, нежели акустическимъ требованіямъ; между
тѣмъ тутъ приходится нерѣдко выступать ораторамъ со слабымъ голосомъ и неяснымъ произношеніемъ. Поэтому слѣдуетъ отказаться отъ устройства въ та
кихъ случаяхъ массивныхъ, дубовыхъ пюпитровъ съ закрытымъ низомъ, и, наоборотъ, ставить легкіе столы (или пюпитры), съ ажурной нижней частью, чтобы столъ могъ не только свободно вибрировать вмѣстѣ съ эстрадой, но и пропускать безпрепятственно впе
редъ звуковыя волны; стѣна, находящаяся сзади кафедры, должна быть къ ней какъ можно ближе, и лучше всего ее обшивать деренянной лакированной панелью, причемъ можно устраивать въ ней нишу, планъ которой представитъ собою плоскую дугу круга, или часть многоугольника.
Подобныя же приспособленія слѣдуетъ имѣть въ виду и при устройствѣ кафедры въ лютеранскихъ церквахъ, гдѣ значительная высота свода въ связи съ его формой легко можетъ быть причиной обра
зованія въ нѣкоторыхъ частяхъ церкви скопленія запаздывающихъ рефлексовъ. Сильныя профили гур
товъ и замковыхъ камней, расчлененіе отдѣльныхъ стѣнъ, гдѣ надо шероховатая штукатурка — вотъ тѣ мѣры, которыми можно уничтожить подобный недостатокъ.
[*)] Всѣ эти примѣры выбраны S. довольно неудачно, въ особенности первый изъ нихъ, гдѣ явленіе проще всего объясняется
сильнымъ отраженіемъ звука отъ троттуара Ничтожная разница въ плотности воздуха на высотѣ 2 — 8 сажень не можетъ никоимъ образомъ оказать сколько нибудь замѣтнаго вліянія, да и резонансъ троттуара во всякомъ случаѣ очень слабъ.
Остальные два примѣра нѣсколько лучше, но и здѣсь главную роль въ усиленіи звука играетъ не резонансъ, а именно звуковые рефлексы, какъ это было разъяснено ранѣе. Прим. перев.
[*)] Zeitschrift für Bauwesen 1859, стр. 585.