Черт. 6.
полъ зрительнаго зала поднимается съ уклономъ 1 : 5 и самый залъ — деревянной, легкой постройкѣ, кры
тый лишь въ задней своей части. Не смотря на то, что еще многое могло-бы быть въ немъ сдѣлано для дальнѣйшаго улучшенія акустическихъ условій, онъ вполнѣ удовлетворяетъ имъ и въ своемъ настоящемъ состояніи.
Для рѣшенія вопроса о томъ, въ какихъ частяхъ произвольно заданнаго зала слѣдуетъ усилить, и въ какихъ — ослабить рефлексы соотвѣтствующими при
способленіями (помимо художественныхъ соображеній), слѣдуетъ на планѣ начертить пути рефлексовъ для нѣсколькихъ точекъ, произвольно взятыхъ на средней оси зала.
На чертежѣ 6 предста
вленъ планъ зала въ 50м. длины, 30 м. ширины и отъ 17 м. вышины.
EFGH — ниша сцены для представленій, музыки и т. п. Источникъ звука находится въ а. Сверхъ необходимаго для такого помѣщенія архитектурнаго распредѣленія частей должно отыскать отношеніе рефлексовъ по
верхностей. Задняя стѣна ниже FH должна быть рефлексирована или покрыта грубой штукатуркой, такъ какъ при разстояніи между задней стѣной и источникомъ звука а въ 6 мет. рефлексы отъ глад
кой штукатурки будутъ черезъ-чуръ не совпадать съ прямымъ звукомъ и поэтому мѣшать слушателямъ.
Тоже прилагается и къ стѣнкамъ нищи FF и GH, въ то время какъ поверхность BE и DG могутъ остаться гладкими. Противоположная замыкающая стѣна должна быть рефлексирована, такъ какъ иначе оттуда получается весьма неблагопріятный отголосокъ.
Начертивъ пути рефлоксовъ перваго порядка отъ источника звука а къ точкамъ b, с, d и е, ле
жащимъ на оси зала въ разстояніи 20, 30, 40
и 50 метровъ отъ au измѣривъ ихъ, мы ВИДИМ Ь, что разницы составляютъ: для b = 2. 18 = 20 = 16;
ДЛЯ С = 2. 21,2—30=12,4; ДЛЯ d = 2.25—40=10, и для е — 2.29, 15 — 50=8,3. Принявъ, что только послѣдняя разница настолько мала, что не вызоветъ замѣтнаго запаздыванія, находимъ, что стѣны, зала BI, DK должны имѣть рельефъ во всей своей передней половинѣ.
Такимъ же образомъ, на вертикальномъ продольномъ разрѣзѣ, можемъ опредѣлить рефлексы потолка.
Надъ задними креслами партера, закрытыми сверху балкономъ, полезно нижнюю поверхность послѣд
няго обдѣлывать въ видѣ ряда наклонныхъ уступовъ
(черт. 7) — такъ, чтобы звукъ отражался отъ нихъ прямо внизъ въ ряды креселъ. Если кафедра лектора помѣщается у стѣны между двухъ сильно выпуклыхъ пилястръ или полуколоннъ, то онѣ будуть заслонять
значительную часть боковыхъ рефлексовъ; помочь этому можно, отодвинувъ кафедру отъ стѣны, но
Для большихъ церквей (лютеранскихъ) деревянныя кафедры лучше каменныхъ, столь охотно устраивавшихся въ средніе вѣка.
Сильный резонансъ скрипичнаго корпуса зависитъ, главнымъ образомъ, отъ малой толщины его декъ, при большой ихъ упругости. На этомъ основаніи на всякаго рода кафедрахъ и ораторскихъ трибунахъ полезно обшивать всѣ поверхности, особенно полъ, тонкими дощечками. Даже на театральной сценѣ не малую пользу могла бы принести настилка тонкихъ, хорошо выбранныхъ еловыхъ досокъ на такъ наз. нулевомъ и первомъ проходахъ (кулисахъ), подпер
тыхъ снизу на надлежащемъ разстояній. Здѣсь чаще всего стоитъ пѣвецъ или актеръ во время исполненія своей роли. При этомъ, конечно, пришлось-бы отказаться отъ принятаго здѣсь устройства траппа, со
ставляемаго изъ толстыхъ досокъ. Да и вообще, многочисленные траппы на авансценѣ, грубо нару
шающіе иллюзію зрителей своими прозаическими, рѣзко замѣтными квадратами и требующіе для своей прочности толстаго лѣса, слѣдовало-бы уничтожить, какъ весьма вредные въ акустическомъ отношеніи. При постройкѣ ротонды Трокадеро въ Парижѣ, архитекторы Давіу и Бурдэ (Davioud, Bourdais) раздѣ
лили раковину (сводъ) надъ большой оркестровой нишей на сто ((compartiments)), каждый изъ которыхъ долженъ быль отражать звукъ въ опредѣленную часть залы. Чтобы убѣдиться въ правильности проекта, была-предварительно сдѣлана модель этой раковины изъ зеркалъ, отражавшихъ свѣтъ отъ источника его, помѣщеннаго въ предполагаемомъ мѣстѣ оркестра.
Чѣмъ ближе кафедра стоитъ къ стѣнѣ, тѣмъ необходимѣе снабжать послѣднюю деревянной обшив
кой, хорошо связанной съ поломъ кафедры. Резонансъ послѣдняго, при его горизонтальномъ положе
ніи, окажетъ замѣтное вліяніе на звукъ лишь для
верхнихъ рядовъ слушателей; резонансъ-же задней, обшивки вліяетъ на силу звука для всѣхъ слушателей, находящихся въ залѣ.
Не только полъ, но и потолокъ и даже. стѣны не лишены резонанса и, будь эти части такъ-же упруги, какъ деки струннаго инструмента, можно было-бы опасаться избытка резонанса. Въ дѣйствительности-же, конечно, такого избытка не существуетъ.
Всѣ, разсмотрѣнныя нами, звуковыя волны, вызываемыя звучащимъ предметомъ и проходящія или прямо отъ него, или путемъ безчисленныхъ отраже
ній, или при посредствѣ резонанса другихъ тѣлъ, способныхъ къ созвучанію, сливаются, подобно дождевымъ каплямъ въ одинъ звукъ, сила котораго да
леко превосходитъ на извѣстномъ разстояніи силу одного лишь прямого звука; благодаря только этому, человѣческій голосъ и рѣчь могутъ быть ясно слышны въ залѣ на 4000 и болѣе человѣкъ. Примѣромъ этого можетъ служить народный театръ въ Обераммергау, гдѣ ежегодно представляютъ Страсти Господни. Театръ этотъ вмѣщаетъ четыре тысячи человѣкъ, заднія мѣста отстоятъ отъ сцены на 43 метра, и отъ актера около 50 метр., а между тѣмъ, несмотря на игру любителей, не учившихся декламаціи, каждое слово слышно до послѣдняго ряда — главнымъ образомъ благодаря широкой, но не глубокой сценѣ (не болѣе 8-11 метр.);
полъ зрительнаго зала поднимается съ уклономъ 1 : 5 и самый залъ — деревянной, легкой постройкѣ, кры
тый лишь въ задней своей части. Не смотря на то, что еще многое могло-бы быть въ немъ сдѣлано для дальнѣйшаго улучшенія акустическихъ условій, онъ вполнѣ удовлетворяетъ имъ и въ своемъ настоящемъ состояніи.
Для рѣшенія вопроса о томъ, въ какихъ частяхъ произвольно заданнаго зала слѣдуетъ усилить, и въ какихъ — ослабить рефлексы соотвѣтствующими при
способленіями (помимо художественныхъ соображеній), слѣдуетъ на планѣ начертить пути рефлексовъ для нѣсколькихъ точекъ, произвольно взятыхъ на средней оси зала.
На чертежѣ 6 предста
вленъ планъ зала въ 50м. длины, 30 м. ширины и отъ 17 м. вышины.
EFGH — ниша сцены для представленій, музыки и т. п. Источникъ звука находится въ а. Сверхъ необходимаго для такого помѣщенія архитектурнаго распредѣленія частей должно отыскать отношеніе рефлексовъ по
верхностей. Задняя стѣна ниже FH должна быть рефлексирована или покрыта грубой штукатуркой, такъ какъ при разстояніи между задней стѣной и источникомъ звука а въ 6 мет. рефлексы отъ глад
кой штукатурки будутъ черезъ-чуръ не совпадать съ прямымъ звукомъ и поэтому мѣшать слушателямъ.
Тоже прилагается и къ стѣнкамъ нищи FF и GH, въ то время какъ поверхность BE и DG могутъ остаться гладкими. Противоположная замыкающая стѣна должна быть рефлексирована, такъ какъ иначе оттуда получается весьма неблагопріятный отголосокъ.
Начертивъ пути рефлоксовъ перваго порядка отъ источника звука а къ точкамъ b, с, d и е, ле
жащимъ на оси зала въ разстояніи 20, 30, 40
и 50 метровъ отъ au измѣривъ ихъ, мы ВИДИМ Ь, что разницы составляютъ: для b = 2. 18 = 20 = 16;
ДЛЯ С = 2. 21,2—30=12,4; ДЛЯ d = 2.25—40=10, и для е — 2.29, 15 — 50=8,3. Принявъ, что только послѣдняя разница настолько мала, что не вызоветъ замѣтнаго запаздыванія, находимъ, что стѣны, зала BI, DK должны имѣть рельефъ во всей своей передней половинѣ.
Такимъ же образомъ, на вертикальномъ продольномъ разрѣзѣ, можемъ опредѣлить рефлексы потолка.
Надъ задними креслами партера, закрытыми сверху балкономъ, полезно нижнюю поверхность послѣд
няго обдѣлывать въ видѣ ряда наклонныхъ уступовъ
(черт. 7) — такъ, чтобы звукъ отражался отъ нихъ прямо внизъ въ ряды креселъ. Если кафедра лектора помѣщается у стѣны между двухъ сильно выпуклыхъ пилястръ или полуколоннъ, то онѣ будуть заслонять
значительную часть боковыхъ рефлексовъ; помочь этому можно, отодвинувъ кафедру отъ стѣны, но
Для большихъ церквей (лютеранскихъ) деревянныя кафедры лучше каменныхъ, столь охотно устраивавшихся въ средніе вѣка.
Сильный резонансъ скрипичнаго корпуса зависитъ, главнымъ образомъ, отъ малой толщины его декъ, при большой ихъ упругости. На этомъ основаніи на всякаго рода кафедрахъ и ораторскихъ трибунахъ полезно обшивать всѣ поверхности, особенно полъ, тонкими дощечками. Даже на театральной сценѣ не малую пользу могла бы принести настилка тонкихъ, хорошо выбранныхъ еловыхъ досокъ на такъ наз. нулевомъ и первомъ проходахъ (кулисахъ), подпер
тыхъ снизу на надлежащемъ разстояній. Здѣсь чаще всего стоитъ пѣвецъ или актеръ во время исполненія своей роли. При этомъ, конечно, пришлось-бы отказаться отъ принятаго здѣсь устройства траппа, со
ставляемаго изъ толстыхъ досокъ. Да и вообще, многочисленные траппы на авансценѣ, грубо нару
шающіе иллюзію зрителей своими прозаическими, рѣзко замѣтными квадратами и требующіе для своей прочности толстаго лѣса, слѣдовало-бы уничтожить, какъ весьма вредные въ акустическомъ отношеніи. При постройкѣ ротонды Трокадеро въ Парижѣ, архитекторы Давіу и Бурдэ (Davioud, Bourdais) раздѣ
лили раковину (сводъ) надъ большой оркестровой нишей на сто ((compartiments)), каждый изъ которыхъ долженъ быль отражать звукъ въ опредѣленную часть залы. Чтобы убѣдиться въ правильности проекта, была-предварительно сдѣлана модель этой раковины изъ зеркалъ, отражавшихъ свѣтъ отъ источника его, помѣщеннаго въ предполагаемомъ мѣстѣ оркестра.
Чѣмъ ближе кафедра стоитъ къ стѣнѣ, тѣмъ необходимѣе снабжать послѣднюю деревянной обшив
кой, хорошо связанной съ поломъ кафедры. Резонансъ послѣдняго, при его горизонтальномъ положе
ніи, окажетъ замѣтное вліяніе на звукъ лишь для
верхнихъ рядовъ слушателей; резонансъ-же задней, обшивки вліяетъ на силу звука для всѣхъ слушателей, находящихся въ залѣ.
Не только полъ, но и потолокъ и даже. стѣны не лишены резонанса и, будь эти части такъ-же упруги, какъ деки струннаго инструмента, можно было-бы опасаться избытка резонанса. Въ дѣйствительности-же, конечно, такого избытка не существуетъ.
Всѣ, разсмотрѣнныя нами, звуковыя волны, вызываемыя звучащимъ предметомъ и проходящія или прямо отъ него, или путемъ безчисленныхъ отраже
ній, или при посредствѣ резонанса другихъ тѣлъ, способныхъ къ созвучанію, сливаются, подобно дождевымъ каплямъ въ одинъ звукъ, сила котораго да
леко превосходитъ на извѣстномъ разстояніи силу одного лишь прямого звука; благодаря только этому, человѣческій голосъ и рѣчь могутъ быть ясно слышны въ залѣ на 4000 и болѣе человѣкъ. Примѣромъ этого можетъ служить народный театръ въ Обераммергау, гдѣ ежегодно представляютъ Страсти Господни. Театръ этотъ вмѣщаетъ четыре тысячи человѣкъ, заднія мѣста отстоятъ отъ сцены на 43 метра, и отъ актера около 50 метр., а между тѣмъ, несмотря на игру любителей, не учившихся декламаціи, каждое слово слышно до послѣдняго ряда — главнымъ образомъ благодаря широкой, но не глубокой сценѣ (не болѣе 8-11 метр.);