1) Снимки съ современныхъ зданій (напр. — «Шведская церковь въ Петербургѣ» стр. 149).
2) Снимки съ древнихъ гравюръ (Гравюра рѣзанная на грушевой доскѣ рѣщикамъ Ѳ. И. Поповымъ съ рисунка Третьяка-Оверкіева, «знаменщика» Моссковскаго печатнаго двора Х\ ‘II в. стр. 14).
3) Снимки съ картинъ («Палачъ» Аскназія стр. 249, «Всемірный потопъ» Айвазовскаго стр. 304 и мног. др.).
4) Предметы древности («Корсунскія врата» Новгородскаго Софійскаго Собора, стр. 23).
5) Рисунки перомъ или карандашемъ (Рисунки Агина къ «Мертвымъ Душамъ», стр. 38).
6) Древнія миніатюры (Рисунки изъ «книги избранія на царство Михаила Ѳеодоровича», стр. 71).
7) Древніе чертежи («Изъ сборника чертежей Москвы и Пскова XVII» стр. 74).
8) Новые планы (Планъ Кремля, составленный Вельтманомъ, стр. 74).
9) Снимки съ медалей (медаль «въ намять столѣтія Горнаго Института» стр. 95).
10) Портреты и бюсты (Портретъ «Алексѣева», стр. 112 и бюстъ «Айвазовскаго» стр. 220 и мн. др.).
11) Снимки со статуй (группа «На миръ со Швеціей» раб. Альбагини, стр. 132).
12) Снимки древней церковной стѣнописи (Стѣнопись Ильинской въ Ярославлѣ церкви, стр. 166).
13) Древніе образа (образъ «Успенія Пресвятыя Богородицы», стр. 122).
и наконецъ — 14) снимки съ рѣзьбы по дерев, (изображеніе «Премудрости Божіей», рѣзанное свящ. Ананіей, стр. 142).
Многочисленныя приложенія эти лучше всякаго пояснительнаго текста обрисовываютъ характеръ искусства опредѣленной эпохи и выясняютъ, какъ направленіе художника, такъ и степень его художественнаго развитія. А механическое ихъ воспроизведе
ніе фото-цинкографическимъ путемъ лишаетъ ихъ совершенно той субъективной окраски, которая всегда неизбѣжна при передачѣ изображеній съ помощью рисунковъ, сдѣланныхъ отъ руки современнымъ ху
дожникомъ. Это имѣетъ особенную цѣну для воспро изволенія старыхъ гравюръ, чертежей, иконописи и т. п. отраслей древняго искусства.
Въ первомъ выпускѣ «Словаря» г. Собко помѣщено не мало статей, которыя помимо своего «спра
вочнаго» значенія представляютъ собою чисто литературное явленіе и читаются съ большимъ интере
сомъ. Какъ па примѣры, мы укажемъ на статьи: «Айвазовскій, Антокольскій, Алевизъ, Аврамъ и др.». Въ первой изъ нихъ составитель подробно шагъ за шагомъ прослѣживаетъ почти шести десятилѣтнюю художественную дѣятельность нашего маститаго про
фессора; отмѣчаетъ особыя обстоятельства, вліявшія на развитіе его таланта, указываетъ на милостивое по
кровительство Императора Николая, оживляетъ свое нѣсколько однообразное по матеріалу изложеніе любопытными историческими анекдотами и заканчи
ваетъ указаніемъ учениковъ и перечнемъ его картинъ, числомъ до 675, писанныхъ съ 1835 по 1892 г.
Статья иллюстрируется четырьмя снимками съ картинъ и изображеніемъ медали и бюста художника;
къ статьѣ приложены кромѣ того перечисленіе опубликованныхъ его портретовъ и многочисленныя указанія главнѣйшихъ литературныхъ источниковъ.
Статья «Антокольскій» значительно отличается отъ предъидущей, какъ по своему объему, такъ и по характеру изложенія.
Въ этой статьѣ г-нъ Собко очень подробно останавливается на раннихъ годахъ и первыхъ шагахъ М. М. Антокольскаго на поприщѣ художественной дѣятельности, причемъ весьма живо, хотя и въ очень
невыгодномъ свѣтѣ, рисуетъ тогдашніе порядки въ Академіи Художествъ. Затѣмъ онъ указываетъ на безплодныя исканія художникомъ истинно художе
ственнаго направленія въ заграничныхъ академіяхъ, описываетъ его торжество на родинѣ послѣ созданія статуи Ивана Грознаго и дѣлаетъ очеркъ всей дальнѣйшей дѣятельности. Статья заканчивается перечнемъ всѣхъ скульптурныхъ произведеніи Антоколь
скаго (до 93 года), числомъ 56 и указаніемъ на его литературную дѣятельность, причемъ приводится отчетъ о той встрѣчѣ, которую сдѣлала этой дѣятель
ности наша періодическая печать. — Затѣмъ слѣдуютъ обычныя иллюстраціи въ количествѣ пяти штукъ, перечисленіе снимковъ съ его статуй, помѣщенныхъ
въ разныхъ иллюстрированныхъ изданіяхъ, и наконецъ, библіографическій указатель критическихъ статей и замѣтокъ.
Статья «Алевизъ Фрязинъ» представляетъ собою едва ли не самый полный сводъ всѣхъ извѣстій, имѣ
ющихся въ нашей литературѣ объ этомъ выдающемся итальянскомъ дѣятелѣ въ области русской строительной жизни первой половины XVI столѣтія.
Въ статьѣ этой не только подробно перечислены всѣ его постройки, но даже изложена позднѣйшая судьба главнѣйшихъ изъ нихъ, какъ напримѣръ, подклѣта «Теремнаго» дворца, Московскаго Архангельскаго собора и т. д.
Къ статьѣ приложено четыре рисунка съ постройками Алевиза, изъ которыхъ два новыхъ изъ сочиненія Вельтмана и два древнихъ, — изъ «Книги избранія на Царство» и изъ «Сборника чертежей Москвы и Пскова».
Статья снабжена подробнѣйшимъ указателемъ русскихъ и иностранныхъ источниковъ по біографіи Алевиза.
Наконецъ статья «Аврамъ» составляетъ настоящее украшеніе 1-го выпуска «Словаря», ибо по поводу имени этого мастера, помѣщеннаго на «Корсунскихъ вратахъ» Новгородскаго Софійскаго Собора, Г. Собко напи
сала, цѣлую небольшую монографію объ этомъ па
мятникѣ поздне-романскаго искусства, ставшаго неотъемлемымъ достояніемъ Великаго Новгорода. Разобравъ подробно всю существующую литературу пред
мета и взгляды на него русскихъ и иностранныхъ археологовъ, составитель высказываетъ объ нема, свои собственныя соображенія, съ основательностью которыхъ нельзя не согласиться.
Корсунскія врата, кака, извѣстно, украшены 48-ю бронзовыми пластинками съ изображеніями, во 1-хъ,
событій изъ Ветхаго и Новаго Завѣта, во 2-хь, изъ исторіи того времени и, въ 3-хъ, сюжетовъ, изъ міра аллегоріи. — Всѣ эти изображенія перемѣшаны между
2) Снимки съ древнихъ гравюръ (Гравюра рѣзанная на грушевой доскѣ рѣщикамъ Ѳ. И. Поповымъ съ рисунка Третьяка-Оверкіева, «знаменщика» Моссковскаго печатнаго двора Х\ ‘II в. стр. 14).
3) Снимки съ картинъ («Палачъ» Аскназія стр. 249, «Всемірный потопъ» Айвазовскаго стр. 304 и мног. др.).
4) Предметы древности («Корсунскія врата» Новгородскаго Софійскаго Собора, стр. 23).
5) Рисунки перомъ или карандашемъ (Рисунки Агина къ «Мертвымъ Душамъ», стр. 38).
6) Древнія миніатюры (Рисунки изъ «книги избранія на царство Михаила Ѳеодоровича», стр. 71).
7) Древніе чертежи («Изъ сборника чертежей Москвы и Пскова XVII» стр. 74).
8) Новые планы (Планъ Кремля, составленный Вельтманомъ, стр. 74).
9) Снимки съ медалей (медаль «въ намять столѣтія Горнаго Института» стр. 95).
10) Портреты и бюсты (Портретъ «Алексѣева», стр. 112 и бюстъ «Айвазовскаго» стр. 220 и мн. др.).
11) Снимки со статуй (группа «На миръ со Швеціей» раб. Альбагини, стр. 132).
12) Снимки древней церковной стѣнописи (Стѣнопись Ильинской въ Ярославлѣ церкви, стр. 166).
13) Древніе образа (образъ «Успенія Пресвятыя Богородицы», стр. 122).
и наконецъ — 14) снимки съ рѣзьбы по дерев, (изображеніе «Премудрости Божіей», рѣзанное свящ. Ананіей, стр. 142).
Многочисленныя приложенія эти лучше всякаго пояснительнаго текста обрисовываютъ характеръ искусства опредѣленной эпохи и выясняютъ, какъ направленіе художника, такъ и степень его художественнаго развитія. А механическое ихъ воспроизведе
ніе фото-цинкографическимъ путемъ лишаетъ ихъ совершенно той субъективной окраски, которая всегда неизбѣжна при передачѣ изображеній съ помощью рисунковъ, сдѣланныхъ отъ руки современнымъ ху
дожникомъ. Это имѣетъ особенную цѣну для воспро изволенія старыхъ гравюръ, чертежей, иконописи и т. п. отраслей древняго искусства.
Въ первомъ выпускѣ «Словаря» г. Собко помѣщено не мало статей, которыя помимо своего «спра
вочнаго» значенія представляютъ собою чисто литературное явленіе и читаются съ большимъ интере
сомъ. Какъ па примѣры, мы укажемъ на статьи: «Айвазовскій, Антокольскій, Алевизъ, Аврамъ и др.». Въ первой изъ нихъ составитель подробно шагъ за шагомъ прослѣживаетъ почти шести десятилѣтнюю художественную дѣятельность нашего маститаго про
фессора; отмѣчаетъ особыя обстоятельства, вліявшія на развитіе его таланта, указываетъ на милостивое по
кровительство Императора Николая, оживляетъ свое нѣсколько однообразное по матеріалу изложеніе любопытными историческими анекдотами и заканчи
ваетъ указаніемъ учениковъ и перечнемъ его картинъ, числомъ до 675, писанныхъ съ 1835 по 1892 г.
Статья иллюстрируется четырьмя снимками съ картинъ и изображеніемъ медали и бюста художника;
къ статьѣ приложены кромѣ того перечисленіе опубликованныхъ его портретовъ и многочисленныя указанія главнѣйшихъ литературныхъ источниковъ.
Статья «Антокольскій» значительно отличается отъ предъидущей, какъ по своему объему, такъ и по характеру изложенія.
Въ этой статьѣ г-нъ Собко очень подробно останавливается на раннихъ годахъ и первыхъ шагахъ М. М. Антокольскаго на поприщѣ художественной дѣятельности, причемъ весьма живо, хотя и въ очень
невыгодномъ свѣтѣ, рисуетъ тогдашніе порядки въ Академіи Художествъ. Затѣмъ онъ указываетъ на безплодныя исканія художникомъ истинно художе
ственнаго направленія въ заграничныхъ академіяхъ, описываетъ его торжество на родинѣ послѣ созданія статуи Ивана Грознаго и дѣлаетъ очеркъ всей дальнѣйшей дѣятельности. Статья заканчивается перечнемъ всѣхъ скульптурныхъ произведеніи Антоколь
скаго (до 93 года), числомъ 56 и указаніемъ на его литературную дѣятельность, причемъ приводится отчетъ о той встрѣчѣ, которую сдѣлала этой дѣятель
ности наша періодическая печать. — Затѣмъ слѣдуютъ обычныя иллюстраціи въ количествѣ пяти штукъ, перечисленіе снимковъ съ его статуй, помѣщенныхъ
въ разныхъ иллюстрированныхъ изданіяхъ, и наконецъ, библіографическій указатель критическихъ статей и замѣтокъ.
Статья «Алевизъ Фрязинъ» представляетъ собою едва ли не самый полный сводъ всѣхъ извѣстій, имѣ
ющихся въ нашей литературѣ объ этомъ выдающемся итальянскомъ дѣятелѣ въ области русской строительной жизни первой половины XVI столѣтія.
Въ статьѣ этой не только подробно перечислены всѣ его постройки, но даже изложена позднѣйшая судьба главнѣйшихъ изъ нихъ, какъ напримѣръ, подклѣта «Теремнаго» дворца, Московскаго Архангельскаго собора и т. д.
Къ статьѣ приложено четыре рисунка съ постройками Алевиза, изъ которыхъ два новыхъ изъ сочиненія Вельтмана и два древнихъ, — изъ «Книги избранія на Царство» и изъ «Сборника чертежей Москвы и Пскова».
Статья снабжена подробнѣйшимъ указателемъ русскихъ и иностранныхъ источниковъ по біографіи Алевиза.
Наконецъ статья «Аврамъ» составляетъ настоящее украшеніе 1-го выпуска «Словаря», ибо по поводу имени этого мастера, помѣщеннаго на «Корсунскихъ вратахъ» Новгородскаго Софійскаго Собора, Г. Собко напи
сала, цѣлую небольшую монографію объ этомъ па
мятникѣ поздне-романскаго искусства, ставшаго неотъемлемымъ достояніемъ Великаго Новгорода. Разобравъ подробно всю существующую литературу пред
мета и взгляды на него русскихъ и иностранныхъ археологовъ, составитель высказываетъ объ нема, свои собственныя соображенія, съ основательностью которыхъ нельзя не согласиться.
Корсунскія врата, кака, извѣстно, украшены 48-ю бронзовыми пластинками съ изображеніями, во 1-хъ,
событій изъ Ветхаго и Новаго Завѣта, во 2-хь, изъ исторіи того времени и, въ 3-хъ, сюжетовъ, изъ міра аллегоріи. — Всѣ эти изображенія перемѣшаны между