призму Рейсдаля. Наконецъ, на ущербѣ XVIII вѣка возникли и чисто реалисти­ческіе пейзажи Жозефа Вернэ, справедливо названные Дидро paysages tout court, пейзажи-самоцѣли. Въ нихъ отразилась та любовь къ только что ,открытой‘ природѣ, которая породила ,Новую Элоизу‘ Ж. Ж. Руссо и маленькіе Тріаноны, и англійскіе сады, и страсть къ путешествіямъ...Но это упоеніе природой было прервано Революціей; снова, какъ и въ XVII вѣкѣ, пейзажъ былъ провозглашенъ ,низшимъ жанромъ‘ искусства; снова возстали греко­римскія развалины Пуссэна на картинахъ Давида; снова италіанизмъ восторжество­валъ надъ фламано-французскимъ реализмомъ и пейзажная живопись стала отраслью исторической живописи. XIX столѣтію пришлось завоевывать природу заново. Освобо­дителемъ пейзажа отъ этого классическаго плѣна и было поколѣніе романтиковъ 30-хъ годовъ (Руссо, Хгоэ, Добиньи, Деканъ), воскресившее то интимное чувство природы, какое было у Джорджоне и Рейсдаля, и вернувшееся изъ Италіи въ Фонтенбло. Коро началъ съ видовъ Рима, а кончилъ кроткими окрестностями Па- рижа; не героическій стиль вывезъ онъ изъ Италіи, а лишь влеченіе къ широ­кимъ силуэтамъ и большимъ кущамъ деревьевъ, и его пейзажи представляютъ собою какъ бы синтезъ величавости италіанскихъ очертаній съ интимностью французскаго колорита. Paysage intime былъ реакціей противъ классицизма, но въ его утренней серебристости уже брезжили первые лучи того полдневнаго солнца, которое вскорѣ залило живопись импрессіонистовъ...IIЕсли романтизмъ утвердилъ пейзажъ, какъ длительное и лирическое ,состояніе души‘ (Amiel), то импрессіонизмъ устами Клода Монэ возвѣстилъ, что пейзажъ — не болѣе какъ мимолетное и чисто зрительное ,впечатлѢніе‘. И теперь, когда крайности импрессіонизма уже превзойдены молодымъ поколѣніемъ (если не счи­тать послѣдней вспышки его въ лицѣ италіанскихъ футуристовъ), нельзя не при­знать, что онъ ознаменовалъ собой логически неизбѣжную ступень въ развитіи художественнаго міропознанія.Пейзажная живопись прежнихъ мастеровъ распадалась на два момента — моментъ наблюденія (этюдъ) и моментъ творчества (картина). Дюреръ, Пуссэнъ, Клодъ Лор- рэнъ, Руссо дѣлали рисунки съ деревьевъ; Джорджоне, Беллини, Жозефъ Вернэ, Коро, Курбэ писали этюды съ натуры, — но, какъ первые, такъ и вторые, созда­вали ,пейзажи‘ у себя въ мастерской, пользуясь этюдами лишь какъ подготовитель­ными элементами, подлежащими творческой переработкѣ. Одни возвеличивали на­блюденную природу вымышленнымъ стилемъ; другіе, какъ Коро, обвѣвали ее нѣж­ной дымкой воспоминаній и одушевляли розовыми призраками женщинъ. Импрес­сіонисты соединили оба эти момента — наблюденіе и творчество — въ одинъ, за­