чиная и завершая свои пейзажи непосредственно съ натуры и подъ открытымъ небомъ. Мастерской художника стала лодка, поле, лѣсъ, морской берегъ, городская улица; объектомъ его экстаза сдѣлалась жизнь атмоеферы.Хронологически, зачинателями этого plein air’a XIX вѣка были: англичане Тернеръ и Констэбль, голландецъ Іонкиндъ и нормандецъ Будэнъ; гармоническій и умяг­ченный нюансами воздухъ этихъ странъ не могъ не плѣнить художника выйти на улицу. И недаромъ легенда ведетъ начало французскаго импрессіонизма отъ посѣ­щенія Лондона въ 1871 году Клодомъ Монэ и Писарро. На примѣрѣ Тернера Монэ постигъ красоту свѣтлыхъ тоновъ и понялъ, что бѣлый снѣгъ надо писать не бѣлыми, а разноцвѣтными красками, сведенными къ перламутровой гармоніи. Открытія же оптики, ознаменовавшія собою 70-е годы, подсказали художнику не­обходимость очищенія палитры отъ всѣхъ красокъ, кромѣ основныхъ цвѣтовъ солнечнаго спектра, — необходимость для того, кто хочетъ кистью завоевать солнце. Клодъ Лоррэнъ, желая подчеркнуть золотое солнечное зарево, углубляли, для контраста тѣни перваго плана; Курбэ также шелъ отъ чернаго къ свѣтлому, утверждая, что дѣйствуетъ по примѣру солнца, которое, восходя, выявляетъ изъ мрака формы предметовъ. Клодъ Монэ и его поколѣніе научились возсоздавать сплошное солнечное ликованіе, сплошную свѣтлую прозрачность, работая clair sur clair и ища контрасты не свѣта и тѣни, а свѣтлыхъ тоновъ. Пейзажи Монэ со­стоятъ изъ двухъ цикловъ: одни залиты и озлащены равномѣрнымъ и лучезарнымъ эфиромъ (Meules, Peupliers и т. д.), другіе погружены въ равномѣрный, серебристый и синій туманъ (Vues de la Tamise et de Londres). Правда, y Ренуара и Пи- сарро въ изумрудныя гармоніи вторгаются контрасты синихъ тѣней, но эти эма­левыя тѣни сверкаютъ такъ же, какъ и свѣта. Старые мастера знали чары лишь утръ и вечеровъ; импрессіонисты съ помощью аналитическаго метода съумѢли запечат­лѣть лучистое пыланіе полдня и это воспріятіе міра сквозь спектральную призму было тѣмъ большимъ завоеваніемъ, которое открыло пути къ дальнѣйшему пости­женію природы. Живопись чистыми красками стала исходной точкой послѣ­дующаго развитія французскаго пейзажа, но въ импрессіонизмѣ были и иныя, временныя и обреченныя на гибель черты, навѣянныя позитивизмомъ эпохи... Наука учила, что міръ есть совокупность явленій, калейдоскопъ различныхъ варіа­цій единой солнечной энергіи. И импрессіонисты, какъ чистые эксперименталисты и эмпирики, задались цѣлью изучить природу въ ея вѣчномъ преображеніи. Пей­зажъ сталъ впечатлѣніемъ не формъ, а явленій. Не случайно, что изъ всѣхъ элементовъ космоса Монэ и Манэ возлюбили больше всего воду и небо, эти зер­кальности мірового движенія, символы вѣчнаго превращенія. Въ глазахъ импрес­сіониста твердь земли утратила четкость своихъ очертаній, кущи деревьевъ рас­пушились листочками, гряды облаковъ распылились перистой прозрачностью, че­ловѣкъ превратился въ красочное пятно или совершенно растворился въ потокѣ эфира какъ на безлюдныхъ картинахъ Монэ- Правда, Ренуаръ и Писарро ввели