другая школа безъ собственной иниціативы и таланта ничего подѣлать не могутъ. Мнѣ достовѣрно извѣстно, что Мрозовская въ началѣ своего ученья не имѣла возможности швырять деньги и, слѣдовательно, существованіе за границею не представляло изъ себя „partie de plaisir“, а скрашивалось исключительно возможностью получить нужную художественную подготовку.
При просмотрѣ работъ Мрозовской, въ изобиліи украшающихъ ея ателье, вниманіе невольно останавливается на неуклонномъ стремленіи почти въ каждой съемкѣ передать живое движеніе человѣка, что въ нѣкоторыхъ случаяхъ достигается съ невѣроятной трудностью, жертвуя иногда технической стороной дѣла.
Передать живое движеніе танца, моментъ игры артиста—дѣло далеко не легкое и требуетъ не только знанія техники, но и изученія, какъ снимаемаго лица, такъ и самой вещи, изъ которой вырванъ моментъ. Такъ просто, ни съ того ни съ сего, подобная работа можетъ быть счастливымъ исключеніемъ изъ тысячъ снимковъ, между тѣмъ мы видимъ эти живыя естественныя движенія почти во всѣхъ работахъ Е. Л. Мрозовской, слѣдовательно она и по настоящее время учится и изучаетъ человѣка. Теперь прошло то время, когда отъ фото
графа требовалась только чистая работа и особенно ея техническая сторона. Фотографія стала искусствомъ въ истинномъ значеніи слова, но долженъ сказать, что и коренное ис
кусство таково только тогда, когда оно въ рукахъ таланта и объ искусствѣ это можно сказать съ полной достовѣрностью. И краски тѣ же, и кисти тѣ же, только результатъ
не тотъ. „Всякій скачетъ, всякій пляшетъ, да не такъ, какъ скоморохъ“—выраженіе, отлично характеризующее работу людей искусства. Я совершенно увѣренъ въ томъ, что если бы про
смотрѣть негативы, изготовляемые Мрозовской съ моментовъ движенія, напр. въ октябрѣ, ноябрѣ и декабрѣ мѣсяцахъ въ Петербургѣ, то съ технической точки зрѣнія негативы не получатъ не только полныхъ пяти балловъ, но наврядъ ли получатъ и четыре, ибо, какъ техникъ, почти ежедневно имѣющій дѣло со съемкой, утверждаю, что нѣтъ возможности съ нашимъ дневнымъ свѣтомъ въ упомянутые мѣсяцы года, а прошедшаго въ особенности, получить при быстрой экспозиціи правильный по силѣ выработки негативъ; это чувствуется
даже въ нѣкоторыхъ оконченныхъ работахъ, но я спрашиваю, умаляетъ ли это достоинство работы? Нѣтъ, ибо въ основаніе работы положено достиженіе передачи живой дѣйствитель
ности, которая, какъ и всякая правда, въ любомъ воспроизведеніи ближе сердцу человѣка, чѣмъ превосходно выработанный негативъ съ изображеніемъ мертваго застывшаго лица.
Мнѣ думается, что въ основу работы каждаго портретиста, и профессіонала въ особенности, должна непремѣнно быть положена извѣстная идейность исполненія и въ дѣйстви
тельности оно такъ и есть, и такихъ фотографовъ совершенно правильно называютъ фотографами-художниками. Ихъ очень немного, не только въ Россіи, но и во всемъ мірѣ и къ числу
ихъ принадлежитъ и Е. Л. Мрозовская, за которой имѣется еще и та особенность, что изъ женщинъ она піонерка въ этой отрасли искусства.
Я очень радъ, что былъ на этомъ юбилеѣ и такимъ образомъ могъ ознакомиться со множествомъ работъ Мрозовской, исполненныхъ въ самое разнообразное время, а затѣмъ могъ написать эту статью, какъ скромную дань моего уваженія къ искусству и таланту. Могу пожелать, чтобы Мрозовская продолжала также изучать человѣка, какъ она дѣлала это по настоящее время, ибо въ постоянномъ ученіи и изученіи заключается успѣхъ работы каждаго. Почившій на лаврахъ—на границѣ разложенія.
С. Прокудинъ-Горскій.
С.-Петербургъ.
При просмотрѣ работъ Мрозовской, въ изобиліи украшающихъ ея ателье, вниманіе невольно останавливается на неуклонномъ стремленіи почти въ каждой съемкѣ передать живое движеніе человѣка, что въ нѣкоторыхъ случаяхъ достигается съ невѣроятной трудностью, жертвуя иногда технической стороной дѣла.
Передать живое движеніе танца, моментъ игры артиста—дѣло далеко не легкое и требуетъ не только знанія техники, но и изученія, какъ снимаемаго лица, такъ и самой вещи, изъ которой вырванъ моментъ. Такъ просто, ни съ того ни съ сего, подобная работа можетъ быть счастливымъ исключеніемъ изъ тысячъ снимковъ, между тѣмъ мы видимъ эти живыя естественныя движенія почти во всѣхъ работахъ Е. Л. Мрозовской, слѣдовательно она и по настоящее время учится и изучаетъ человѣка. Теперь прошло то время, когда отъ фото
графа требовалась только чистая работа и особенно ея техническая сторона. Фотографія стала искусствомъ въ истинномъ значеніи слова, но долженъ сказать, что и коренное ис
кусство таково только тогда, когда оно въ рукахъ таланта и объ искусствѣ это можно сказать съ полной достовѣрностью. И краски тѣ же, и кисти тѣ же, только результатъ
не тотъ. „Всякій скачетъ, всякій пляшетъ, да не такъ, какъ скоморохъ“—выраженіе, отлично характеризующее работу людей искусства. Я совершенно увѣренъ въ томъ, что если бы про
смотрѣть негативы, изготовляемые Мрозовской съ моментовъ движенія, напр. въ октябрѣ, ноябрѣ и декабрѣ мѣсяцахъ въ Петербургѣ, то съ технической точки зрѣнія негативы не получатъ не только полныхъ пяти балловъ, но наврядъ ли получатъ и четыре, ибо, какъ техникъ, почти ежедневно имѣющій дѣло со съемкой, утверждаю, что нѣтъ возможности съ нашимъ дневнымъ свѣтомъ въ упомянутые мѣсяцы года, а прошедшаго въ особенности, получить при быстрой экспозиціи правильный по силѣ выработки негативъ; это чувствуется
даже въ нѣкоторыхъ оконченныхъ работахъ, но я спрашиваю, умаляетъ ли это достоинство работы? Нѣтъ, ибо въ основаніе работы положено достиженіе передачи живой дѣйствитель
ности, которая, какъ и всякая правда, въ любомъ воспроизведеніи ближе сердцу человѣка, чѣмъ превосходно выработанный негативъ съ изображеніемъ мертваго застывшаго лица.
Мнѣ думается, что въ основу работы каждаго портретиста, и профессіонала въ особенности, должна непремѣнно быть положена извѣстная идейность исполненія и въ дѣйстви
тельности оно такъ и есть, и такихъ фотографовъ совершенно правильно называютъ фотографами-художниками. Ихъ очень немного, не только въ Россіи, но и во всемъ мірѣ и къ числу
ихъ принадлежитъ и Е. Л. Мрозовская, за которой имѣется еще и та особенность, что изъ женщинъ она піонерка въ этой отрасли искусства.
Я очень радъ, что былъ на этомъ юбилеѣ и такимъ образомъ могъ ознакомиться со множествомъ работъ Мрозовской, исполненныхъ въ самое разнообразное время, а затѣмъ могъ написать эту статью, какъ скромную дань моего уваженія къ искусству и таланту. Могу пожелать, чтобы Мрозовская продолжала также изучать человѣка, какъ она дѣлала это по настоящее время, ибо въ постоянномъ ученіи и изученіи заключается успѣхъ работы каждаго. Почившій на лаврахъ—на границѣ разложенія.
С. Прокудинъ-Горскій.
С.-Петербургъ.