общей чувствительности (по сенситометрическому испытанію) дѣйствительно получаются пластины, передающія наилучшимъ образомъ цвѣтные лучи. Высшая чувствительность въ сенситометрическомъ смыслѣ характеризуется именно отсутствіемъ чувствительности къ краснымъ, оранжевымъ и
зеленымъ лучамъ и потому весьма понятно, что и при сенсибилизированіи не получается удовлетворительныхъ результатовъ. Слишкомъ низкая общая чувствительность страдаетъ въ голу
бомъ синемъ и фіолетовомъ участкѣ и это должно отразиться на общей цвѣтной чувстви
тельности. Средняя чувствительность не имѣетъ вреднаго уклоненія въ актиничныхъ лучахъ и потому она и должна быть предпочитаема.
Положеніе третье и четвертое ясно изъ изложеннаго и потому перехожу къ послѣднему положенію—пятому.
Если установленъ фактъ цвѣточувствительности обычныхъ броможелатиновыхъ пластинъ
въ самой различной степени, то само собою ясно, что сравненіе испытаній, произведенныхъ при двухъ источникахъ свѣта, дающихъ совершенно различные спектры, не можетъ быть до
пустимо и цифры могутъ соотвѣтствовать только въ томъ случаѣ, когда соотвѣтствуетъ и цвѣто
чувствительность испытуемыхъ пластинъ. Это обстоятельство наглядно видно изъ приведенныхъ*) испытаній двумя различными сенситометрами. Градусы сенс. Варнерке и сенс. проф. Шейнера во многихъ случаяхъ сильно не соотвѣтствуютъ общепринятымъ перечисленіямъ. Сенситометръ проф. Шейнера съ бензиновой лампой даетъ свѣтъ съ содержаніемъ всѣхъ лучей спектра въ довольно правильномъ соотношеніи и для испытанія на общую чувствительность вполнѣ достаточенъ. Сенсит. Варнерке долженъ быть совер
шенно изъятъ изъ употребленія, какъ приборъ, не соотвѣтствующій цѣли.
Въ заключеніе долженъ сказать, что зерно бромосеребряной эмульсіи находится, конечно, въ тѣсной связи съ цвѣточувствительностью се
ребра эмульсіи, но точная разработка этого вопроса представляетъ большія трудности и хотя уже имѣются нѣкоторые положительные резуль
таты, но работа эга далеко еще не закончена и возможно, что будетъ представлена только къ слѣдующему Международному Съѣзду,

Дешевый портретный объективъ.

Съемка портретовъ справедливо считается одной изъ труднѣйшихъ задачъ художественной фотографіи, за то это и одна изъ интереснѣй, шихъ ея отраслей. Трудность этой съемки зависитъ отъ многихъ причинъ, изъ нихъ я кос
нусь въ настоящей замѣткѣ только одной. I Іричина эта состоитъ въ зависимости портрета отъ объектива, взятаго для работы.
Для того, чтобы портретъ вышелъ не только схожимъ, но и художественно вѣрнымъ, необ
ходимо: во-1) передать черты снимаемаго лица въ правильной геометрической перспективѣ, во
2) получить ихъ возможно болѣе рельефными и въ 3) достичь въ позитивѣ той смягченпости, въ которой представляются человѣческому невооруженному глазу детали тѣла.
-Для достиженія первой изъ намѣченныхъ цѣлей въ распоряженіи фотографа имѣется толь
ко одно средство: посадить модель въ надлежащемъ разстояніи отъ объектива. Само собою разумѣется, что я предполагаю при этомъ, что объективъ самъ по себѣ не кривить изобра
женія. Какова бы ни была конструкція объектива, каковъ бы ни былъ его фокусъ и дѣйствующее отверстіе, но если мы посадимъ моделі. ближе I метровъ отъ аппарата, мы всегда и неизмѣнно получимъ искаженное изображеніе. Даже при съемкѣ съ 4 метровъ еще чувствуется преуве
личенность выступающихъ впередъ частей лица и выставленныхъ впередъ плеча, руки или ноги. Нормальнымъ разстояніемъ между аппаратомъ и моделью слѣдуетъ считать пять—десять метровъ и только при этомъ условіи можно быть увѣ
реннымъ, что изображеніе будетъ представляться глазу правильнымъ. Но при такомъ удаленіи модели отъ аппарата совершенно безразличио)
*) См. жури. Ф.-Л. 1908 г. №12 стр. 388 и 1909 г. № 4 стр. 121.
А. Ивашенцовъ—С.-Петербургъ.