лать портретъ въ различную величину, благодаря возможности по произволу измѣнять его фо
кусное разстояніе: другими словами я, нисколько не измѣняя геометрической правильности пере
дачи изображенія, могу получить его въ любомъ масштабѣ. Никакой другой объективъ съ однимъ только позитивнымъ элементомъ дать этого не можетъ и при желаніи сдѣлать портретъ въ большемъ масштабѣ пришлось бы приблизиться съ аппаратомъ къ модели, а это повело бы въ нѣкоторыхъ случаяхъ къ искаженію изображенія.
Если мы возьмемъ для работы портрета какой бы то ни было анастигматъ или даже спе
ціально портретный объективъ типа Пецваля, то, снявъ нѣсколько портретовъ и вглядѣвшись въ нихъ, мы увидимъ, что всѣ они отличаются такой отчетливостью и вмѣстѣ съ тѣмъ сухостью,
которыхъ въ дѣйствительности глазъ нашъ не видитъ: объективъ, въ совершенствѣ исправлен
ный, передаетъ черты лица и детали фигуры и
платья съ такой точностью, которая недоступна глазу и которая поэтому производитъ сухое, плоское, антихудожественное впечатлѣніе. Для того, чтобы изображеніе показалось болѣе прав
дивымъ, болѣе похожимъ на натуру, необходимо его смягчить, придать ему ту пластику, въ ко
торой оно представляется глазу. Вотъ для того, чтобы смягчить изображеніе и приходится при
бѣгнуть къ неисправленной негативной линзѣ. Благодаря ей, рѣзкое изображеніе позитивнаго элемента, вслѣдствіе неисправленія хроматической аберраціи негативнаго, теряетъ свою сухость. Дѣйствительно, изображенія отъ цвѣтныхъ лу
чей при неисправленной къ цвѣтовымъ лучамъ линзѣ не совпадутъ другъ съ другомъ: изобра
женіе, создаваемое красными лучами при анахроматическомъ телеобъективѣ, сгіроектируется ближе къ объективу, а изображеніе отъ лучей
фіолетовыхъ—будетъ наиболѣе удаленнымъ отъ него, остальныя—лягутъ между ними. Глазъ нашъ, какъ извѣстно, легче всего воспринимаетъ изображеніе отъ желтыхъ лучей, а на фотогра
фическую пластинку сильнѣе другихъ дѣйствуютъ фіолетовые и ультра-фіолеговые лучи. Наводя изображеніе на фокусъ по матовому стеклу, мы
видимъ изображеніе отъ желтыхъ лучей, а такъ какъ изображеніе на ппастинкѣ скорѣе и интенсивнѣе другихъ дастъ изображеніе отъ фіолетовыхъ лучей, то для полученія рѣзкаго изобра
женія на пластинкѣ придется сдѣлать нѣкоторую поправку послѣ наводки на фокусъ, удаливъ на
нѣкоторую величину пластинку отъ объектива, или сдѣлать ту же поправку путемъ раздвиженія позитивнаго и негативнаго элементовъ объектива. Произведя съемку, мы получимъ на пластинкѣ рѣзкое и наиболѣе интенсивное изобра
женіе отъ лучей фіолетовыхъ; изображенія отъ лучей синихь, зеленыхъ, оранжевыхъ, желтыхъ и красныхъ расположатся въ указанномъ по
рядкѣ одно за другимъ все ближе и ближе къ объективу и образуютъ около рѣзкой линіи фіолетоваго изображенія какъ бы сходящую на нѣтъ полоску. Эта-то полоска, обволакивая со
бою рѣзкую линію фіолетоваго изображенія, и смягчаетъ сухость всего рисунка и вмѣстѣ съ тѣмъ придаетъ портрету рельефъ и пластику, недостижимыя въ изображеніяхъ, даваемыхъ исправленными по отношенію ко всѣмъ аберраціямъ объективами.
Ширина хроматической полоски зависитъ отъ величины отверстія діафрагмы позитивнаго эле
мента (въ моемъ случаѣ фонарнаго объектива). Чѣмъ меньше будетъ взята діафрагма, тѣмъ полоска будетъ уже, тѣмъ слабѣе будетъ смягченіе и тѣмъ рѣзче будетъ все изображеніе.
Это свойство объектива давать изображеніе любой степени рѣзкости принадлежитъ къ числу наиболѣе цѣнныхъ.
Итакъ, предлагаемый художниками-фотографами ГІюлиньи и Пюйо неисправленный хрома
тически портретный телеобъективъ, мною только что описанный, способенъ дать изображеніе правильное, во всемъ схожее съ натурой, пластическое и художественное; построить такой телеобъективъ можно дешево и казалось бы, по
этому, что и упрека ему ни въ чемъ сдѣлать нельзя. Къ сожалѣнію эго не такъ. Упрекъ сдѣ
лать можно и къ тому же весьма существенный—это малая свѣтосила. Какъ и всякій теле
объективъ, такъ и этотъ не можетъ работать такъ быстро, какъ работаютъ свѣтосильные анастигматы и портретные объективы типа Пец
валя и другихъ. Свѣтосила портретнаго теле
объектива мѣняется съ измѣненіемъ фокуснаго разстоянія системы. Чѣмъ больше будетъ взято фокусное разстояніе, тѣмъ большее получится увеличеніе изображенія, тѣмъ менѣе будетъ освѣ
щено изображеніе и тѣмъ дольшая понадобится экспозиція. Это зло непоправимое и съ
кусное разстояніе: другими словами я, нисколько не измѣняя геометрической правильности пере
дачи изображенія, могу получить его въ любомъ масштабѣ. Никакой другой объективъ съ однимъ только позитивнымъ элементомъ дать этого не можетъ и при желаніи сдѣлать портретъ въ большемъ масштабѣ пришлось бы приблизиться съ аппаратомъ къ модели, а это повело бы въ нѣкоторыхъ случаяхъ къ искаженію изображенія.
Если мы возьмемъ для работы портрета какой бы то ни было анастигматъ или даже спе
ціально портретный объективъ типа Пецваля, то, снявъ нѣсколько портретовъ и вглядѣвшись въ нихъ, мы увидимъ, что всѣ они отличаются такой отчетливостью и вмѣстѣ съ тѣмъ сухостью,
которыхъ въ дѣйствительности глазъ нашъ не видитъ: объективъ, въ совершенствѣ исправлен
ный, передаетъ черты лица и детали фигуры и
платья съ такой точностью, которая недоступна глазу и которая поэтому производитъ сухое, плоское, антихудожественное впечатлѣніе. Для того, чтобы изображеніе показалось болѣе прав
дивымъ, болѣе похожимъ на натуру, необходимо его смягчить, придать ему ту пластику, въ ко
торой оно представляется глазу. Вотъ для того, чтобы смягчить изображеніе и приходится при
бѣгнуть къ неисправленной негативной линзѣ. Благодаря ей, рѣзкое изображеніе позитивнаго элемента, вслѣдствіе неисправленія хроматической аберраціи негативнаго, теряетъ свою сухость. Дѣйствительно, изображенія отъ цвѣтныхъ лу
чей при неисправленной къ цвѣтовымъ лучамъ линзѣ не совпадутъ другъ съ другомъ: изобра
женіе, создаваемое красными лучами при анахроматическомъ телеобъективѣ, сгіроектируется ближе къ объективу, а изображеніе отъ лучей
фіолетовыхъ—будетъ наиболѣе удаленнымъ отъ него, остальныя—лягутъ между ними. Глазъ нашъ, какъ извѣстно, легче всего воспринимаетъ изображеніе отъ желтыхъ лучей, а на фотогра
фическую пластинку сильнѣе другихъ дѣйствуютъ фіолетовые и ультра-фіолеговые лучи. Наводя изображеніе на фокусъ по матовому стеклу, мы
видимъ изображеніе отъ желтыхъ лучей, а такъ какъ изображеніе на ппастинкѣ скорѣе и интенсивнѣе другихъ дастъ изображеніе отъ фіолетовыхъ лучей, то для полученія рѣзкаго изобра
женія на пластинкѣ придется сдѣлать нѣкоторую поправку послѣ наводки на фокусъ, удаливъ на
нѣкоторую величину пластинку отъ объектива, или сдѣлать ту же поправку путемъ раздвиженія позитивнаго и негативнаго элементовъ объектива. Произведя съемку, мы получимъ на пластинкѣ рѣзкое и наиболѣе интенсивное изобра
женіе отъ лучей фіолетовыхъ; изображенія отъ лучей синихь, зеленыхъ, оранжевыхъ, желтыхъ и красныхъ расположатся въ указанномъ по
рядкѣ одно за другимъ все ближе и ближе къ объективу и образуютъ около рѣзкой линіи фіолетоваго изображенія какъ бы сходящую на нѣтъ полоску. Эта-то полоска, обволакивая со
бою рѣзкую линію фіолетоваго изображенія, и смягчаетъ сухость всего рисунка и вмѣстѣ съ тѣмъ придаетъ портрету рельефъ и пластику, недостижимыя въ изображеніяхъ, даваемыхъ исправленными по отношенію ко всѣмъ аберраціямъ объективами.
Ширина хроматической полоски зависитъ отъ величины отверстія діафрагмы позитивнаго эле
мента (въ моемъ случаѣ фонарнаго объектива). Чѣмъ меньше будетъ взята діафрагма, тѣмъ полоска будетъ уже, тѣмъ слабѣе будетъ смягченіе и тѣмъ рѣзче будетъ все изображеніе.
Это свойство объектива давать изображеніе любой степени рѣзкости принадлежитъ къ числу наиболѣе цѣнныхъ.
Итакъ, предлагаемый художниками-фотографами ГІюлиньи и Пюйо неисправленный хрома
тически портретный телеобъективъ, мною только что описанный, способенъ дать изображеніе правильное, во всемъ схожее съ натурой, пластическое и художественное; построить такой телеобъективъ можно дешево и казалось бы, по
этому, что и упрека ему ни въ чемъ сдѣлать нельзя. Къ сожалѣнію эго не такъ. Упрекъ сдѣ
лать можно и къ тому же весьма существенный—это малая свѣтосила. Какъ и всякій теле
объективъ, такъ и этотъ не можетъ работать такъ быстро, какъ работаютъ свѣтосильные анастигматы и портретные объективы типа Пец
валя и другихъ. Свѣтосила портретнаго теле
объектива мѣняется съ измѣненіемъ фокуснаго разстоянія системы. Чѣмъ больше будетъ взято фокусное разстояніе, тѣмъ большее получится увеличеніе изображенія, тѣмъ менѣе будетъ освѣ
щено изображеніе и тѣмъ дольшая понадобится экспозиція. Это зло непоправимое и съ