Фотографированіе цвѣтовъ. П. М. Ольхинъ.— Стрѣлъна.
(Окончаніе).
Когда все окажется удовлетворительнымъ, въ камеру вставляютъ матовое стекло и на немъ еще разъ подвергаютъ всѣ части будущаго снимка строгой критикѣ, спрашивая себя, будетъ ли одна или другая часть растенія въ отпечаткѣ также явственна и понятна, какъ въ живемъ сюжетѣ?
Установка на фокусъ должна быть самая точная. Для обезпеченія и провѣрки фокуса на цвЬтокъ, находящійся всего ближе къ объективу, прикладываютъ кусочекъ бумаги съ напеча
таннымъ шрифтомъ, по рѣзкости котораго на матовомъ стеклѣ судятъ о вѣрности установки. При сниманіи въ натуральную величину прихо
дится примѣнять самую маленькую діафрагму и соотвѣтственно продлить выдержку, а чтобы дать изучающимъ растенія понятіе объ ихъ дѣй
ствительной величинѣ, вмѣстѣ съ сюжетомъ можно снять масштабъ, поставленный въ одномъ планѣ съ изображаемымъ предметомъ.
Снимать надо на ортохроматическихъ пластинкахъ. На нихъ нельзя выразить цвѣтовъ, но все-таки возможно намѣтить ихъ тоны. Это должно тщательно соображать, потому что именно ими возможно болѣе или менѣе вѣрно передать характеръ и окраску цвѣтковъ.
Можетъ быть всего труднѣе выразить желтый цвѣтъ. Передать зеленый и красный цвѣтъ не легко, но далеко не такъ затруднительно, какъ яркій желтый, выходящій на обыкновенныхъ пластинкахъ, какъ черный. Напр., снять желтый
нарцисъ не легко, между тѣмъ какъ форма его побуждаетъ къ съемкѣ. Для вѣрной передачи въ свѣтописи желтаго цвѣта особенно нарциса
необходимо пользоваться ортохроматическою пластинкою и желтымъ свѣтофильтромъ.
Подготовка для съемки.
Задача фотографа получить изображеніе цвѣтовъ, которые, можетъ быть, черезъ нѣсколько
часовъ или дней исчезнутъ. Первымъ вопросомъ
является, что же именно привлекательно въ цвѣтахъ и производитъ сильное впечатлѣніе и что мы можемъ передать въ фотографіи? Прежде всего насъ поражаетъ ихъ чистота и свѣжесть, образующія такой контрастъ съ темною землею.
изъ которой они стремятся къ дневному свѣту. Затѣмъ насъ можетъ быть привлекаетъ чистота ихъ цвѣта, изящество формы и наконецъ нѣж
ность строенія. Если мы разберемъ многіе наши снимки цвѣтовъ, то увидимъ между ними преобладаніе неудачъ и неудовлетворительнаго выраженія нѣжности снятыхъ сюжетовъ. Не похо
дятъ ли копіи многихъ нашихъ негативовъ на цвѣты искусственные, холодные, болѣе похожіе на кнопки чайника, чѣмъ на прелестные цвѣты, наклоняющіе свои головки при каждомъ дуновеніи вѣтра?
Красота и благопріятное впечатлѣніе, производимое снимками цвѣтовъ, существенно зави
ситъ отъ удачной композиціи, которой крайне
трудно научить и которая много зависитъ отъ врожденнаго и развитого вкуса. Замѣтим ъ только, что въ изображеніяхъ цвѣтовъ большую роль играютъ линіи вѣтвей и стеблей. Линіи могутъ расходиться отъ края или отъ серединнаго ствола, исходить отъ основанія и образовать съ нимъ прямой уголъ, идти но красиво изогнутому на
направленію, но только при томъ условіи, чтобы помогать общему движенію, а не мѣшать ему. Многія линіи, идущія отъ основанія, связываются листьями.
Выраженіе изящества формъ въ широкой мѣрѣ зависитъ отъ разумнаго употребленія объектива и расположенія снимаемаго цвѣтка, из
браннаго со вкусомъ. Но чтобы выразить нѣжную природу цвѣтовъ, надо работать отъ души и
съ художественнымъ чутьемъ. Цвѣты должно дѣйствительно любить. Съ ними надо обращаться нѣжно и любовно. Ихъ не должно слишкомъ скучивать. Необходимо помнить, что лепестки не жесткіе, блестящіе предметы, вродѣ фарфора или металла, а полупрозрачныя, мягкія и гибкія пластинки, нерѣдко съ нѣжною бархатистою по
верхностью. Оттого къ нимъ слѣдуетъ касаться какъ можно меньше.
Для достиженія цѣлей композиціи, т. е. для приданія растеніямъ положенія, при которомъ съ нихъ получится красивая картинка, приходится пользоваться разными уловками и приспособленіями, па которыя было указано выше.
(Окончаніе).
Когда все окажется удовлетворительнымъ, въ камеру вставляютъ матовое стекло и на немъ еще разъ подвергаютъ всѣ части будущаго снимка строгой критикѣ, спрашивая себя, будетъ ли одна или другая часть растенія въ отпечаткѣ также явственна и понятна, какъ въ живемъ сюжетѣ?
Установка на фокусъ должна быть самая точная. Для обезпеченія и провѣрки фокуса на цвЬтокъ, находящійся всего ближе къ объективу, прикладываютъ кусочекъ бумаги съ напеча
таннымъ шрифтомъ, по рѣзкости котораго на матовомъ стеклѣ судятъ о вѣрности установки. При сниманіи въ натуральную величину прихо
дится примѣнять самую маленькую діафрагму и соотвѣтственно продлить выдержку, а чтобы дать изучающимъ растенія понятіе объ ихъ дѣй
ствительной величинѣ, вмѣстѣ съ сюжетомъ можно снять масштабъ, поставленный въ одномъ планѣ съ изображаемымъ предметомъ.
Снимать надо на ортохроматическихъ пластинкахъ. На нихъ нельзя выразить цвѣтовъ, но все-таки возможно намѣтить ихъ тоны. Это должно тщательно соображать, потому что именно ими возможно болѣе или менѣе вѣрно передать характеръ и окраску цвѣтковъ.
Можетъ быть всего труднѣе выразить желтый цвѣтъ. Передать зеленый и красный цвѣтъ не легко, но далеко не такъ затруднительно, какъ яркій желтый, выходящій на обыкновенныхъ пластинкахъ, какъ черный. Напр., снять желтый
нарцисъ не легко, между тѣмъ какъ форма его побуждаетъ къ съемкѣ. Для вѣрной передачи въ свѣтописи желтаго цвѣта особенно нарциса
необходимо пользоваться ортохроматическою пластинкою и желтымъ свѣтофильтромъ.
Подготовка для съемки.
Задача фотографа получить изображеніе цвѣтовъ, которые, можетъ быть, черезъ нѣсколько
часовъ или дней исчезнутъ. Первымъ вопросомъ
является, что же именно привлекательно въ цвѣтахъ и производитъ сильное впечатлѣніе и что мы можемъ передать въ фотографіи? Прежде всего насъ поражаетъ ихъ чистота и свѣжесть, образующія такой контрастъ съ темною землею.
изъ которой они стремятся къ дневному свѣту. Затѣмъ насъ можетъ быть привлекаетъ чистота ихъ цвѣта, изящество формы и наконецъ нѣж
ность строенія. Если мы разберемъ многіе наши снимки цвѣтовъ, то увидимъ между ними преобладаніе неудачъ и неудовлетворительнаго выраженія нѣжности снятыхъ сюжетовъ. Не похо
дятъ ли копіи многихъ нашихъ негативовъ на цвѣты искусственные, холодные, болѣе похожіе на кнопки чайника, чѣмъ на прелестные цвѣты, наклоняющіе свои головки при каждомъ дуновеніи вѣтра?
Красота и благопріятное впечатлѣніе, производимое снимками цвѣтовъ, существенно зави
ситъ отъ удачной композиціи, которой крайне
трудно научить и которая много зависитъ отъ врожденнаго и развитого вкуса. Замѣтим ъ только, что въ изображеніяхъ цвѣтовъ большую роль играютъ линіи вѣтвей и стеблей. Линіи могутъ расходиться отъ края или отъ серединнаго ствола, исходить отъ основанія и образовать съ нимъ прямой уголъ, идти но красиво изогнутому на
направленію, но только при томъ условіи, чтобы помогать общему движенію, а не мѣшать ему. Многія линіи, идущія отъ основанія, связываются листьями.
Выраженіе изящества формъ въ широкой мѣрѣ зависитъ отъ разумнаго употребленія объектива и расположенія снимаемаго цвѣтка, из
браннаго со вкусомъ. Но чтобы выразить нѣжную природу цвѣтовъ, надо работать отъ души и
съ художественнымъ чутьемъ. Цвѣты должно дѣйствительно любить. Съ ними надо обращаться нѣжно и любовно. Ихъ не должно слишкомъ скучивать. Необходимо помнить, что лепестки не жесткіе, блестящіе предметы, вродѣ фарфора или металла, а полупрозрачныя, мягкія и гибкія пластинки, нерѣдко съ нѣжною бархатистою по
верхностью. Оттого къ нимъ слѣдуетъ касаться какъ можно меньше.
Для достиженія цѣлей композиціи, т. е. для приданія растеніямъ положенія, при которомъ съ нихъ получится красивая картинка, приходится пользоваться разными уловками и приспособленіями, па которыя было указано выше.