были приглашены въ залу, гдѣ былъ установленъ огромный экранъ. Всѣхъ гостей было до 700.
Къ сожалѣнію засѣданіе по Амурской дорогѣ въ Государственномъ Совѣтѣ и въ Государственной Думѣ не позволили нѣкоторымъ гостямъ остаться долго, другіе могли пріѣхать позже начала. Въ
виду этого устроителямъ пришлось измѣнить первоначальную программу и раздѣлить показаніе на 3 части, чтобы какъ первые, такъ и вторые почетные гости могли видѣть обѣ послѣднія сту
пени, до которыхъ возвышалась фотографія — фотографическія художественныя картины въ на
туральныхъ цвѣтахъ и фотографическіе разсказы (Кино).
Показательный вечеръ начался съ объясненія А. А. Карелина. Онъ изложилъ цѣль его, выразилъ признательность представителямъ И. А. Ху
дожествъ за содѣйствіе, и привѣтствіе гостямъ, отвѣтившимъ на приглашеніе личнымъ прибытіемъ.
В. И. Срезневскій изложилъ программу вечера, назначеннаго для нагляднаго доказательства положеній о защитѣ авторскаго права фото
графа, выставляемыхъ Совѣщаніемъ. Указавъ на творческій актъ въ созданіи фотографіи-картины, какъ изображенія момента, независимо отъ спо
соба его реализаціи, указавъ па стремленіе достигнуть наибольшей правды, силы и художественности, подобно живописи, скульптурѣ, докладчикъ отмѣчалъ право на защиту правъ иниціа
тора идеи и на легкость похищенія этой идеи путемъ той же фотографіи. Вся выставка представляетъ рядъ картинъ—моментовъ жизни, при
роды, но въ обработкѣ, въ выборѣ, въ созданіи
момента лежитъ интеллектуальная дѣятельность духа человѣческаго и она требуетъ законной защиты отъ грубой силы въ обезпеченіе общаго прогресса.
Кинофотографическая лента, носящая въ себѣ тысячи изображеній, есть гоже продуктъ творче
ства и представляетъ рядъ быстросмѣняющихся моментовъ,—какъ въ самой жизни, какъ въ литературномъ, драматическомъ или музыкальномъ произведеніи, изображающемъ также жизнь, и дви
женіе души. И контрафакція ленты, и публичное воспроизведеніе ея не можетъ быть поощряемо закономъ во вредъ автору.
Показаніе на экранѣ началось съ того, что составляетъ, какъ выразился В. И. Срезневскій, вѣнецъ современной фотографіи, гордость рус
скаго человѣка, ибо этотъ вѣнецъ, фотографія въ натуральныхъ краскахъ, въ томъ совершне
ствѣ, котораго она достигла, связана съ русскимъ именемъ—С. М. Прокудинъ-Горскаго.
Показаніе картинъ—фотографій, послѣдовавшее за симъ, было дѣйствительно верхомъ со
вершенства. Наилучшія техническія условія, въ которыхъ было произведено проектированіе, постоянный электрическій токъ, представили кар
тины— фотографіи С. М. Прокудинъ-Горскаго во всемъ величіи правды. Онѣ произвели на гостей весьма сильное впечатлѣніе и собраніе то и дѣло сопровождало демонстрированіе картинъ взрывомъ рукоплесканій. С. М. ГІрокудинъ-Горскій давалъ краткія объясненія нѣкоторыхъ тех
ническихъ особенностей воспроизведенія и показалъ отдѣльныя составныя части цвѣтныхъ картинъ, соотвѣтственно участкамъ спектра, и комбинаціи частей.
Вторая часть вечера посвящена была кинематографу. Краткость времени позволила пока
зать изъ трехъ главныхъ родовъ произведеній Пате лишь два драматическихъ сюжета (Ангелъ деревни и Красивая Фермериса), одинъ комическій
сюжетъ (Непростительная забывчивость), одинъ художественный сюжетъ (Скульпторы), одну кинограмму сь массою техническихъ трудностей и пріемовъ (Неуловимый карманникъ), одну кинограмму (Бразильскіе водопады), съемка которой была связана съ трудностями путешествія.
При показаніи кинограммъ В. И. Срезневскій дѣлалъ объясненія, связанныя съ Запискою Совѣщанія.
Третья часть вечера послѣ перерыва, когда присутствовавшіе снова осматривали выставку въ сосѣднихъ залахъ, заключалась въ показаніи
С. М. ІІрокудинъ-Горскимъ его новѣйшихъ картинъ-снимковъ изъ путешествія въ Италію и въ Туркестанъ. Между археологическими сним
ками была показана замѣчательная древняя ваза, сохраняющаяся въ Эрмитажѣ, цвѣта которой про
падаютъ. Запечатлѣніе ея цвѣтною фотографіею даетъ возможность сохранить документально цвѣта ея на вѣки и во всякое время воспроизвести ихъ комбинаціею лучей спектра, остаю
щихся неизмѣнными. Большой научный интересъ представили также цвѣтные снимки украшеній на Туркестанскихъ храмахъ и зданіяхъ, погибшихъ при землетрясеніи.
Такіе снимки наилучшимъ образомъ опровер
Къ сожалѣнію засѣданіе по Амурской дорогѣ въ Государственномъ Совѣтѣ и въ Государственной Думѣ не позволили нѣкоторымъ гостямъ остаться долго, другіе могли пріѣхать позже начала. Въ
виду этого устроителямъ пришлось измѣнить первоначальную программу и раздѣлить показаніе на 3 части, чтобы какъ первые, такъ и вторые почетные гости могли видѣть обѣ послѣднія сту
пени, до которыхъ возвышалась фотографія — фотографическія художественныя картины въ на
туральныхъ цвѣтахъ и фотографическіе разсказы (Кино).
Показательный вечеръ начался съ объясненія А. А. Карелина. Онъ изложилъ цѣль его, выразилъ признательность представителямъ И. А. Ху
дожествъ за содѣйствіе, и привѣтствіе гостямъ, отвѣтившимъ на приглашеніе личнымъ прибытіемъ.
В. И. Срезневскій изложилъ программу вечера, назначеннаго для нагляднаго доказательства положеній о защитѣ авторскаго права фото
графа, выставляемыхъ Совѣщаніемъ. Указавъ на творческій актъ въ созданіи фотографіи-картины, какъ изображенія момента, независимо отъ спо
соба его реализаціи, указавъ па стремленіе достигнуть наибольшей правды, силы и художественности, подобно живописи, скульптурѣ, докладчикъ отмѣчалъ право на защиту правъ иниціа
тора идеи и на легкость похищенія этой идеи путемъ той же фотографіи. Вся выставка представляетъ рядъ картинъ—моментовъ жизни, при
роды, но въ обработкѣ, въ выборѣ, въ созданіи
момента лежитъ интеллектуальная дѣятельность духа человѣческаго и она требуетъ законной защиты отъ грубой силы въ обезпеченіе общаго прогресса.
Кинофотографическая лента, носящая въ себѣ тысячи изображеній, есть гоже продуктъ творче
ства и представляетъ рядъ быстросмѣняющихся моментовъ,—какъ въ самой жизни, какъ въ литературномъ, драматическомъ или музыкальномъ произведеніи, изображающемъ также жизнь, и дви
женіе души. И контрафакція ленты, и публичное воспроизведеніе ея не можетъ быть поощряемо закономъ во вредъ автору.
Показаніе на экранѣ началось съ того, что составляетъ, какъ выразился В. И. Срезневскій, вѣнецъ современной фотографіи, гордость рус
скаго человѣка, ибо этотъ вѣнецъ, фотографія въ натуральныхъ краскахъ, въ томъ совершне
ствѣ, котораго она достигла, связана съ русскимъ именемъ—С. М. Прокудинъ-Горскаго.
Показаніе картинъ—фотографій, послѣдовавшее за симъ, было дѣйствительно верхомъ со
вершенства. Наилучшія техническія условія, въ которыхъ было произведено проектированіе, постоянный электрическій токъ, представили кар
тины— фотографіи С. М. Прокудинъ-Горскаго во всемъ величіи правды. Онѣ произвели на гостей весьма сильное впечатлѣніе и собраніе то и дѣло сопровождало демонстрированіе картинъ взрывомъ рукоплесканій. С. М. ГІрокудинъ-Горскій давалъ краткія объясненія нѣкоторыхъ тех
ническихъ особенностей воспроизведенія и показалъ отдѣльныя составныя части цвѣтныхъ картинъ, соотвѣтственно участкамъ спектра, и комбинаціи частей.
Вторая часть вечера посвящена была кинематографу. Краткость времени позволила пока
зать изъ трехъ главныхъ родовъ произведеній Пате лишь два драматическихъ сюжета (Ангелъ деревни и Красивая Фермериса), одинъ комическій
сюжетъ (Непростительная забывчивость), одинъ художественный сюжетъ (Скульпторы), одну кинограмму сь массою техническихъ трудностей и пріемовъ (Неуловимый карманникъ), одну кинограмму (Бразильскіе водопады), съемка которой была связана съ трудностями путешествія.
При показаніи кинограммъ В. И. Срезневскій дѣлалъ объясненія, связанныя съ Запискою Совѣщанія.
Третья часть вечера послѣ перерыва, когда присутствовавшіе снова осматривали выставку въ сосѣднихъ залахъ, заключалась въ показаніи
С. М. ІІрокудинъ-Горскимъ его новѣйшихъ картинъ-снимковъ изъ путешествія въ Италію и въ Туркестанъ. Между археологическими сним
ками была показана замѣчательная древняя ваза, сохраняющаяся въ Эрмитажѣ, цвѣта которой про
падаютъ. Запечатлѣніе ея цвѣтною фотографіею даетъ возможность сохранить документально цвѣта ея на вѣки и во всякое время воспроизвести ихъ комбинаціею лучей спектра, остаю
щихся неизмѣнными. Большой научный интересъ представили также цвѣтные снимки украшеній на Туркестанскихъ храмахъ и зданіяхъ, погибшихъ при землетрясеніи.
Такіе снимки наилучшимъ образомъ опровер