Фотографированіе силуэтовъ.
ІІ. Шафрановъ—Тамбовъ.
„Силуэтами“*) въ живописи называются рисунки, на которыхъ предметы или фигуры изо
бражаются въ видѣ тѣни, какую они могли бы дать на свѣтлой вертикальной плоскости при прямомъ солнечномъ или искусственномъ освѣщеніи. Такимъ образомъ, въ силуэтныхъ изобра
женіяхъ имѣются только наружныя очертанія предмета, весь же онъ представляется сплошь заполненнымъ однообразной темной или черной краской безъ какихъ-либо подробностей въ средней части его.
До второй половины прошлаго столѣтія этотъ способъ передачи натуры употреблялся исклю
чительно для изображенія однихъ портретовъ, и лишь съ этого времени, благодаря талантливому нѣмецкому художнику-рисовалыцику Р. Коnewka (1841—1871), въ область примѣненія силуэтныхъ изображеній вошло также воспроизве
деніе цѣлыхъ силуэтныхъ фигуръ и сценъ. Въ наши дни силуэтные рисунки занимаютъ въ живописи одно изъ видныхъ мѣстъ, глав
нымъ образомъ для иллюстрированія дѣтскихъ книгъ и изданій.
Силуэтное изображеніе портретовъ и фигуръ вполнѣ доступно и фотографіи. Къ сожалѣнію этотъ видъ снимковъ распространенъ очень мало,
и въ фотографической литературѣ имѣются крайне скудныя указанія по этому вопросу. На Между
народной Фотографической Выставкѣ въ Москвѣ въ текущемъ году среди огромнаго количества экспонатовъ не было выставлено ни одного си
луэтнаго снимка. Просматривая доступную мнѣ
литературу, я нашелъ только двѣ замѣтки въ видѣ краткихъ извлеченій изъ заграничныхъ фотографическихъ журналовъ. Въ обоихъ случаяхъ приводится описаніе способа полученія фотографи
ческихъ силуэтовъ, въ одномъ**)—на фонѣ неба съ модели, помѣщенной въ открытой балконной двери, въ другомъ***)—съ модели, поставленной
въ комнатѣ передъ полотномъ, освѣщеннымъ сзади магніевой лентой.
Для фотографа-художника съемка силуэтовъ представляетъ большой интересъ, такъ какъ даетъ ему просторъ для примѣненія своихъ художе
ственныхъ познаній въ болѣе широкихъ грани
цахъ, нежели при обычномъ фотографированіи.
Условная передача предметовъ и фигуръ въ видѣ силуэтнаго изображенія ихъ и легкость ретуши снимковъ даютъ фотографу широкое поле для компановки фигуръ въ цѣлыя сцены и позво
ляютъ получать снимки, безусловно недоступные для обыкновеннаго фотографированія. Неудачи снимка, кромѣ того, легко исправить, замѣнивъ плохія части его соотвѣтствующими частями изъ другихъ повторныхъ снимковъ.
Къ числу самыхъ несложныхъ способовъ полученія фотографическихъ силуэтовъ прежде всего слѣдуетъ отнести фотографированіе предметовъ и фигуръ, а также портретовъ.
Подобную съемку удобнѣе всего производить въ комнатѣ при дневномъ или искусствен
номъ освѣщеніи. Для этой цѣли необходимъ бѣлый экранъ, по возможности изъ плотнаго, тонкаго полотна или коленкора, соотвѣтствующихъ размѣровъ. Экранъ устанавливается въ ком
натѣ противъ окна, на нѣкоторомъ разстояніи отъ него, при чемъ нужно наблюдать, чтобы освѣщеніе его было по возможности равномѣрно. Помѣщать экранъ слишкомъ близко къ окну неудобно, такъ какъ отъ переплета оконной рамы при такомъ положеніи можетъ получиться на экранѣ тѣнь.
Если въ комнатѣ имѣются другія окна, то ихъ слѣдуетъ завѣсить во избѣжаніе излишняго освѣщенія модели.
Модель устанавливаютъ возлѣ экрана со стороны комнаты, а еще дальше отъ экрана вглуби комнаты—фотографическій аппаратъ. Такимъ образомъ, если смотрѣть отъ аппарата, модель пред
ставится на фонѣ экрана, освѣщеннаго съ изнанки окномъ. Само собой разумѣется, модель уста
навливается такимъ образомъ, чтобы сверху и съ боковъ ея приходилось достаточное количе
ство площади фона, и чтобы наружный контуръ давалъ наилучшую характеристику ея. Поэтому,
*) Названіе „силуэтъ“ произошло отъ фамиліи французскаго министра Этьена Силуэтта (1709—1767), занимавшагося рисованіемъ силуэтныхъ портретовъ (Portraits à la Silhouette).
**) „Фотографъ-Любитель“ 1906 г., № 12, стр. 370.
***) „Фотографъ-Любитель“ 1907 г., № 12, стр. 366.
ІІ. Шафрановъ—Тамбовъ.
„Силуэтами“*) въ живописи называются рисунки, на которыхъ предметы или фигуры изо
бражаются въ видѣ тѣни, какую они могли бы дать на свѣтлой вертикальной плоскости при прямомъ солнечномъ или искусственномъ освѣщеніи. Такимъ образомъ, въ силуэтныхъ изобра
женіяхъ имѣются только наружныя очертанія предмета, весь же онъ представляется сплошь заполненнымъ однообразной темной или черной краской безъ какихъ-либо подробностей въ средней части его.
До второй половины прошлаго столѣтія этотъ способъ передачи натуры употреблялся исклю
чительно для изображенія однихъ портретовъ, и лишь съ этого времени, благодаря талантливому нѣмецкому художнику-рисовалыцику Р. Коnewka (1841—1871), въ область примѣненія силуэтныхъ изображеній вошло также воспроизве
деніе цѣлыхъ силуэтныхъ фигуръ и сценъ. Въ наши дни силуэтные рисунки занимаютъ въ живописи одно изъ видныхъ мѣстъ, глав
нымъ образомъ для иллюстрированія дѣтскихъ книгъ и изданій.
Силуэтное изображеніе портретовъ и фигуръ вполнѣ доступно и фотографіи. Къ сожалѣнію этотъ видъ снимковъ распространенъ очень мало,
и въ фотографической литературѣ имѣются крайне скудныя указанія по этому вопросу. На Между
народной Фотографической Выставкѣ въ Москвѣ въ текущемъ году среди огромнаго количества экспонатовъ не было выставлено ни одного си
луэтнаго снимка. Просматривая доступную мнѣ
литературу, я нашелъ только двѣ замѣтки въ видѣ краткихъ извлеченій изъ заграничныхъ фотографическихъ журналовъ. Въ обоихъ случаяхъ приводится описаніе способа полученія фотографи
ческихъ силуэтовъ, въ одномъ**)—на фонѣ неба съ модели, помѣщенной въ открытой балконной двери, въ другомъ***)—съ модели, поставленной
въ комнатѣ передъ полотномъ, освѣщеннымъ сзади магніевой лентой.
Для фотографа-художника съемка силуэтовъ представляетъ большой интересъ, такъ какъ даетъ ему просторъ для примѣненія своихъ художе
ственныхъ познаній въ болѣе широкихъ грани
цахъ, нежели при обычномъ фотографированіи.
Условная передача предметовъ и фигуръ въ видѣ силуэтнаго изображенія ихъ и легкость ретуши снимковъ даютъ фотографу широкое поле для компановки фигуръ въ цѣлыя сцены и позво
ляютъ получать снимки, безусловно недоступные для обыкновеннаго фотографированія. Неудачи снимка, кромѣ того, легко исправить, замѣнивъ плохія части его соотвѣтствующими частями изъ другихъ повторныхъ снимковъ.
Къ числу самыхъ несложныхъ способовъ полученія фотографическихъ силуэтовъ прежде всего слѣдуетъ отнести фотографированіе предметовъ и фигуръ, а также портретовъ.
Подобную съемку удобнѣе всего производить въ комнатѣ при дневномъ или искусствен
номъ освѣщеніи. Для этой цѣли необходимъ бѣлый экранъ, по возможности изъ плотнаго, тонкаго полотна или коленкора, соотвѣтствующихъ размѣровъ. Экранъ устанавливается въ ком
натѣ противъ окна, на нѣкоторомъ разстояніи отъ него, при чемъ нужно наблюдать, чтобы освѣщеніе его было по возможности равномѣрно. Помѣщать экранъ слишкомъ близко къ окну неудобно, такъ какъ отъ переплета оконной рамы при такомъ положеніи можетъ получиться на экранѣ тѣнь.
Если въ комнатѣ имѣются другія окна, то ихъ слѣдуетъ завѣсить во избѣжаніе излишняго освѣщенія модели.
Модель устанавливаютъ возлѣ экрана со стороны комнаты, а еще дальше отъ экрана вглуби комнаты—фотографическій аппаратъ. Такимъ образомъ, если смотрѣть отъ аппарата, модель пред
ставится на фонѣ экрана, освѣщеннаго съ изнанки окномъ. Само собой разумѣется, модель уста
навливается такимъ образомъ, чтобы сверху и съ боковъ ея приходилось достаточное количе
ство площади фона, и чтобы наружный контуръ давалъ наилучшую характеристику ея. Поэтому,
*) Названіе „силуэтъ“ произошло отъ фамиліи французскаго министра Этьена Силуэтта (1709—1767), занимавшагося рисованіемъ силуэтныхъ портретовъ (Portraits à la Silhouette).
**) „Фотографъ-Любитель“ 1906 г., № 12, стр. 370.
***) „Фотографъ-Любитель“ 1907 г., № 12, стр. 366.