цемъ, имѣютъ очень мало общаго съ тѣми праздниками воздуха и свѣта, которыми мы любуемся на его позднѣйшихъ холстахъ. Нужны были долгіе годы упорной ра
боты и всяческихъ преодолѣній, раньше чѣмъ онъ сдѣлался авторомъ прославлен
ныхъ нынѣ пейзажныхъ цикловъ — ,Стоги‘, ,Темза‘, ,Тополя‘, ,Утесы Этретá‘ и ,Соборы‘. И по мѣрѣ этого превращенія изъ художника густыхъ, ,полновѢсныхъ‘ красокъ — въ волшебника нѣжныхъ озаренностей, смутныхъ, переливчатыхъ отраженій, воздушныхъ трепетовъ и тумановъ, — какъ многозначительно мѣняется его техника, выборъ красокъ, рисунокъ, отношеніе къ деталямъ, самый ударъ кисти! Постепенно исчезаютъ четкость очертаній и четкость цвѣта, — словно растворяются и распыляются цвѣта и контуры, и ,разложеніе тоновъ‘ (которое создаетъ самостоятельную школу ,дивизіонизма‘ во главѣ съ Cëpà и Синьякомъ) какъ бы завершаетъ этотъ культъ солнца и пейзажныхъ мгновенностей.
Какъ извѣстно, поѣздка въ Англію имѣла для Моне большое значеніе. Не даромъ уже Делакруа вдохновлялся пейзажами Констэбля. И вотъ Сислей, англичанинъ родомъ, какъ бы еще прочнѣе устанавливаетъ эту связь между Франціей и островомъ Бритовъ. Тонкій, необыкновенно гармоничный, хотя и уступающій Моне въ виртуозной техникѣ и широтѣ замысловъ, онъ даетъ импрессіонизму все оча
рованіе и все исключительное изящество своей чуткой души, погружая въ свѢтящіяся воздушности природу Иль-де-Франса.
Другой спутникъ Моне, Писсарро, начавшій съ подражанія Коро и Милле и подчинявшійся послѣдовательно вліянію цѣлаго ряда мэтровъ, не смотря на меньшую ори
гинальность дарованія, тоже съ успѣхомъ примѣнялъ, въ своихъ всегда поэтичныхъ видахъ Фонтенбло и Парижа, открытія Моне и пуэнтелистовъ; безъ него, конечно, была бы неполной картина развитія импрессіонистической живописи.
Одной стороной своего геніальнаго творчества принадлежитъ импрессіонизму и Дeгà, представленный въ галереѣ И. А. Морозова пока не достаточно полно — всего одной пастелью и карандашнымъ рисункомъ. Правда, обѣ работы — прево
сходныя, въ высшей степени характерныя для этого мастера par exellence, всѣ наброски котораго давно цѣнятся на вѣсъ золота. Необычайный художникъ! Фанатически уединенный, пpeзиpaющiй популярность, достигшій вершинъ славы какъ
бы поневолѢ, онъ остался до глубокой старости все тѣмъ же вдохновеннымъ и неутомимымъ рисовальщикомъ, какимъ былъ въ молодые годы. Ни одного дня слабости за долгую творческую жизнь! И въ концѣ ея—одни тріумфы таланта! Позднія работы Дегà, пожалуй, даже лучше прежнихъ — еще ,синтетичнѢе‘ линія, еще острѣе наблюдательность, еще правдивѣе движеніе и глубже анализъ. Къ его послѣднему періоду относятся и работы морозовскаго собранія. ,Танцовщицы‘ и ,Послѣ ванны‘ принадлежатъ къ числу тѣхъ многочисленныхъ этюдовъ Дегà, кото
рые сами по себѣ (если даже не принимать въ расчетъ его восхитительныхъ картинъ масломъ и пастелью) являются непревзойденными образцами искусства.