ДЕКОРАТИВНЫЙ ДАРЪ Е. Е. ЛАНСЕРЕ
А. Ростиславовъ
ИЗЪ ОКОНЪ дома, гдѣ давно живетъ Евгеній Евгеніевичъ Лансере, открывается прекрасный видъ на Малую Неву. Мачты всегда многочисленныхъ здѣсь судовъ, тяжелая и стройная громада трехъ звеньевъ такъ называемаго ,Дворца Бирона‘, Пеньковаго буяна, и, какъ общій фонъ, зарѣчная часть... Видъ этого буяна воспроизведенъ на одной изъ послѣднихъ картинъ художника.
Случайно или нѣтъ выбралъ онъ для своего жительства такое мѣсто, гдѣ воображеніемъ еще легко перенестись въ Петербургъ Петра и его ближайшихъ преемниковъ? Какъ бы то ни было, цѣлый рядъ картинъ Лансере съ изображеніями Стараго Петербурга навѣянъ именно петровской и послѣ
петровской эпохой. Хотя бы, напримѣръ, прекрасная картина находящаяся въ
музеѣ Александра III — ,С.-Петербургъ въ ХѴIIІ вѣкѣ‘. Суденышки столь дорогой Петру флотиліи (какъ въ другихъ, тоже очень удачныхъ, картинахъ — ,Флотъ Петра Великаго‘ и ,У моря‘); волнующаяся царственная Нева, еще не скованная каменными гирляндами домовъ; низкіе пустынные берега и только мѣстами возвыша
ющіяся надъ ними, уже европейскія, высокія и пышныя зданія... А вѣдь, можетъ быть, именно это мѣсто, Пеньковый буянъ, было особенно дорого Петру: не здѣсь ли долженъ былъ осуществиться одинъ изъ великихъ замысловъ царя - гран
діозный по тому времени товарообмѣнъ между Западомъ и Россіей? Мы знаемъ, что ,окно въ Европу‘ было въ тѣсной связи съ задуманной Петромъ и осу
ществленной въ ближайшія послѣ него царствованія постройкой огромнаго буяна, передъ которымъ должны были разгружаться и нагружаться суда европейскихъ державъ...
Тяготѣніе къ искусству и старинѣ XVIII и начала XIX вѣковъ, столь ярко выраженное художниками ,Міра Искуства‘, — открытая ими красота ,петербургской‘ Россіи, — у Лансере совершенно опредѣленно сказалось въ преобладающей склон
ности его именно къ самому раннему періоду европейскихъ, еще барочныхъ, формъ. Вліяніе бароко было велико въ русскомъ искусствѣ и до Петра, но пышный, европейскій расцвѣтъ барочныхъ формъ наступилъ только при ,дщери Петро
вой‘, которая во всемъ, что касалось искусства, блестяще продолжала дѣло великаго отца. Потому то и ея эпоха такъ близка и дорога Лансере, о чемъ свидѣтель
ствуютъ картины ,Елизавета Петровна въ Царскомъ Селѣ‘ (1905 г. Третьяковская галерея) и ,Царевна Елисавета въ кордегардіи Зимняго Дворца въ ночь на 25 ноября 1742 г.‘. Эти художественно-историческія симпатіи имѣютъ глубокіе корни...
А. Ростиславовъ
ИЗЪ ОКОНЪ дома, гдѣ давно живетъ Евгеній Евгеніевичъ Лансере, открывается прекрасный видъ на Малую Неву. Мачты всегда многочисленныхъ здѣсь судовъ, тяжелая и стройная громада трехъ звеньевъ такъ называемаго ,Дворца Бирона‘, Пеньковаго буяна, и, какъ общій фонъ, зарѣчная часть... Видъ этого буяна воспроизведенъ на одной изъ послѣднихъ картинъ художника.
Случайно или нѣтъ выбралъ онъ для своего жительства такое мѣсто, гдѣ воображеніемъ еще легко перенестись въ Петербургъ Петра и его ближайшихъ преемниковъ? Какъ бы то ни было, цѣлый рядъ картинъ Лансере съ изображеніями Стараго Петербурга навѣянъ именно петровской и послѣ
петровской эпохой. Хотя бы, напримѣръ, прекрасная картина находящаяся въ
музеѣ Александра III — ,С.-Петербургъ въ ХѴIIІ вѣкѣ‘. Суденышки столь дорогой Петру флотиліи (какъ въ другихъ, тоже очень удачныхъ, картинахъ — ,Флотъ Петра Великаго‘ и ,У моря‘); волнующаяся царственная Нева, еще не скованная каменными гирляндами домовъ; низкіе пустынные берега и только мѣстами возвыша
ющіяся надъ ними, уже европейскія, высокія и пышныя зданія... А вѣдь, можетъ быть, именно это мѣсто, Пеньковый буянъ, было особенно дорого Петру: не здѣсь ли долженъ былъ осуществиться одинъ изъ великихъ замысловъ царя - гран
діозный по тому времени товарообмѣнъ между Западомъ и Россіей? Мы знаемъ, что ,окно въ Европу‘ было въ тѣсной связи съ задуманной Петромъ и осу
ществленной въ ближайшія послѣ него царствованія постройкой огромнаго буяна, передъ которымъ должны были разгружаться и нагружаться суда европейскихъ державъ...
Тяготѣніе къ искусству и старинѣ XVIII и начала XIX вѣковъ, столь ярко выраженное художниками ,Міра Искуства‘, — открытая ими красота ,петербургской‘ Россіи, — у Лансере совершенно опредѣленно сказалось въ преобладающей склон
ности его именно къ самому раннему періоду европейскихъ, еще барочныхъ, формъ. Вліяніе бароко было велико въ русскомъ искусствѣ и до Петра, но пышный, европейскій расцвѣтъ барочныхъ формъ наступилъ только при ,дщери Петро
вой‘, которая во всемъ, что касалось искусства, блестяще продолжала дѣло великаго отца. Потому то и ея эпоха такъ близка и дорога Лансере, о чемъ свидѣтель
ствуютъ картины ,Елизавета Петровна въ Царскомъ Селѣ‘ (1905 г. Третьяковская галерея) и ,Царевна Елисавета въ кордегардіи Зимняго Дворца въ ночь на 25 ноября 1742 г.‘. Эти художественно-историческія симпатіи имѣютъ глубокіе корни...