Но если мы можемъ говорить, какъ о прошломъ, о дѣятельности художественнаго организма, это, конечно, не даетъ намъ права подводить итоги дѣятельности отдѣльныхъ художниковъ. Какъ члены этого организма, они подлежатъ историче
ской оцѣнкѣ; ихъ творческая личность слишкомъ современна намъ и слишкомъ подвижна, чтобы наша характеристика могла притязать на какую либо обязательность.
Художническая личность каждаго изъ участниковъ ,Міра Искусства‘ становится для насъ съ каждымъ годомъ болѣе близкой и, я увѣренъ, болѣе цѣнной, хотя ея роль, какъ единицы художественной организаціи, несомнѣнно уменьшается. Цѣлое распадается, растворяется, постоянно вбирая въ себя новое и часто чуждое, утверждая этимъ свою историческую роль ознакомленія публики съ достиженіями передового искусства.
Для своей разнообразной и сложной художественно-просвѣтительной дѣятельности художники ,Міра Искусства‘ получили надлежащую подготовку, которая окрасила весьма характерно и все ихъ художественное творчество. Для пропаганды своихъ идей имъ необходима была, во первыхъ, широкая культурность и близкое знаком
ство съ Западомъ. Далѣе, разнообразіе взятыхъ ими на себя задачъ никогда не позволяло имъ выработаться въ узкихъ спеціалистовъ какой либо области художе
ственнаго творчества. Культурность и разносторонность таланта въ одинаковой степени являются характерными признаками художниковъ этой групы.
Оставаясь ,живописцами‘, большинство изъ нихъ выказало особенную любовь къ декоративному искусству во всѣхъ его отрасляхъ; одинаково многимъ обязаны имъ и театръ, и книга, и архитектурная живопись.
Культурное художество — необычное явленіе въ художественной жизни Россіи второй половины XIX вѣка — обновило искусство множествомъ новыхъ задачъ, новыхъ темъ, вооружило его новымъ средствомъ, примѣненіемъ ,стилей‘. Этому, кстати сказать, способствовало и отсутствіе спеціализаціи, правда, нерѣдко дававшее себя чув
ствовать въ недостаткахъ технической разработки. Слѣдующее же поколѣніе, шедшее по стопамъ этихъ ,піонеровъ‘, не обладая ихъ культурной многосторонностью, своей работой професіоналовъ разработало вглубь и вширь новооткрытыя области...
Посвящая одному изъ интереснѣйшихъ нашихъ художниковъ — Лансере — эти строки, мы сознаемъ, что имѣемъ право подводить итоги его дѣятельности, только какъ члена ,Міра Искусства‘. Только съ этой точки зрѣнія она намъ кажется достаточно выясненной и очерченной; только исходя изъ этого, мы сможемъ дать кое какія объективныя опредѣленія художнической личности Лансере.
Евгеній Евгеньевичъ Лансере родился въ 1875 году, въ Петроградѣ. Онъ воспитывался въ семьѣ архитектора Николая Бенуа, съ которой находился въ родствѣ, свое художественное образованіе получилъ въ школѣ Поощренія худо
жествъ, гдѣ занимался подъ руководствомъ Я. Ціонглинскаго, и затѣмъ въ Парижѣ. Здѣсь онъ провелъ три года (1896—99), работая вмѣстѣ со своимъ старшимъ то
ской оцѣнкѣ; ихъ творческая личность слишкомъ современна намъ и слишкомъ подвижна, чтобы наша характеристика могла притязать на какую либо обязательность.
Художническая личность каждаго изъ участниковъ ,Міра Искусства‘ становится для насъ съ каждымъ годомъ болѣе близкой и, я увѣренъ, болѣе цѣнной, хотя ея роль, какъ единицы художественной организаціи, несомнѣнно уменьшается. Цѣлое распадается, растворяется, постоянно вбирая въ себя новое и часто чуждое, утверждая этимъ свою историческую роль ознакомленія публики съ достиженіями передового искусства.
Для своей разнообразной и сложной художественно-просвѣтительной дѣятельности художники ,Міра Искусства‘ получили надлежащую подготовку, которая окрасила весьма характерно и все ихъ художественное творчество. Для пропаганды своихъ идей имъ необходима была, во первыхъ, широкая культурность и близкое знаком
ство съ Западомъ. Далѣе, разнообразіе взятыхъ ими на себя задачъ никогда не позволяло имъ выработаться въ узкихъ спеціалистовъ какой либо области художе
ственнаго творчества. Культурность и разносторонность таланта въ одинаковой степени являются характерными признаками художниковъ этой групы.
Оставаясь ,живописцами‘, большинство изъ нихъ выказало особенную любовь къ декоративному искусству во всѣхъ его отрасляхъ; одинаково многимъ обязаны имъ и театръ, и книга, и архитектурная живопись.
Культурное художество — необычное явленіе въ художественной жизни Россіи второй половины XIX вѣка — обновило искусство множествомъ новыхъ задачъ, новыхъ темъ, вооружило его новымъ средствомъ, примѣненіемъ ,стилей‘. Этому, кстати сказать, способствовало и отсутствіе спеціализаціи, правда, нерѣдко дававшее себя чув
ствовать въ недостаткахъ технической разработки. Слѣдующее же поколѣніе, шедшее по стопамъ этихъ ,піонеровъ‘, не обладая ихъ культурной многосторонностью, своей работой професіоналовъ разработало вглубь и вширь новооткрытыя области...
Посвящая одному изъ интереснѣйшихъ нашихъ художниковъ — Лансере — эти строки, мы сознаемъ, что имѣемъ право подводить итоги его дѣятельности, только какъ члена ,Міра Искусства‘. Только съ этой точки зрѣнія она намъ кажется достаточно выясненной и очерченной; только исходя изъ этого, мы сможемъ дать кое какія объективныя опредѣленія художнической личности Лансере.
Евгеній Евгеньевичъ Лансере родился въ 1875 году, въ Петроградѣ. Онъ воспитывался въ семьѣ архитектора Николая Бенуа, съ которой находился въ родствѣ, свое художественное образованіе получилъ въ школѣ Поощренія худо
жествъ, гдѣ занимался подъ руководствомъ Я. Ціонглинскаго, и затѣмъ въ Парижѣ. Здѣсь онъ провелъ три года (1896—99), работая вмѣстѣ со своимъ старшимъ то