СУДЕЙКИНЪ
В. Н. Соловьевъ
СРЕДИ работъ испытанныхъ мастеровъ ,Міра Искусства‘, какъ бы окаменѣвшихъ въ ретроспективной мечтательности и слу
женіи стилю, картины Сергѣя Судейкина, преимущественно небольшія по размѣрамъ, выгодно отличаются дѣйственной силой и яркой свѣжестью. Основная тема его художественныхъ построеній — fêtes galantes — попрежнему остается не
измѣнной, но какъ то рѣзко измѣнилось отношеніе самого художника къ тому, что онъ живописуетъ. Гдѣ то произошелъ сдвигъ, линіи нашли новыя сочетанія, и нѣтъ сомнѣнія, что къ отличительному признаку его первыхъ работъ, ,а л е г о р и ч е с к о м у сентиментализму‘, слѣдуетъ при
соединить еще нѣсколько новыхъ. Къ слезливой мечтательности объ утраченной красотѣ и объ исчезнувшихъ предметахъ прошлаго столѣтія прибавилось еще нѣчто, новое и своеобразное, въ значительной мѣрѣ опредѣляющее характеръ творчества художника.
Неясность формъ и образовъ замѣтно исчезаетъ, и наряду съ этимъ рисунокъ становится болѣе увѣреннымъ. Міръ галюцинацій уступаетъ мѣсто законамъ точнаго наблюденія, и фантомы раннихъ феерическихъ сновидѢній начинаютъ принимать тѣлесную оболочку. Повидимому, близокъ къ завершенію благополучно протекающій длительный процесъ ,овеществленія‘, заставляющій худож
ника осознать внутреннюю необходимость ,пріятія жизни‘. Сентиментализмъ, какъ художественное міровоззрѣніе, смѣняется наивнымъ реализмомъ, а алегорія прі
обрѣтаетъ характеръ иронической усмѣшки. Излюбленный Судейкинымъ сюжетъ ,пасторали‘ тоже поддается процесу ,овеществленія‘. Многосложная композиція замѣняется болѣе простой. Исчезаютъ многіе атрибуты нездѣшняго міра, вызван
ные къ жизни творческой фантазіей художника. Неспокойной мечтѣ теперь можетъ быть противупоставлено любовное созерцаніе.
Въ 1911 г., заканчивая свою статью о СудейкинѢ, Сергѣй Маковскій поставилъ вопросъ о дальнѣйшихъ вѣхахъ его художественнаго пути: будетъ ли онъ совер
шенствоваться въ станковой живописи, или сдѣлается исключительно мастеромъ театральныхъ постановокъ? Теперь съ достаточной степенью увѣренности можно утверждать, что театръ всецѣло овладѣлъ его художественнымъ міросозерцаніемъ. Судейкинъ мыслитъ театральными образами. За послѣднее время театральные персо
В. Н. Соловьевъ
СРЕДИ работъ испытанныхъ мастеровъ ,Міра Искусства‘, какъ бы окаменѣвшихъ въ ретроспективной мечтательности и слу
женіи стилю, картины Сергѣя Судейкина, преимущественно небольшія по размѣрамъ, выгодно отличаются дѣйственной силой и яркой свѣжестью. Основная тема его художественныхъ построеній — fêtes galantes — попрежнему остается не
измѣнной, но какъ то рѣзко измѣнилось отношеніе самого художника къ тому, что онъ живописуетъ. Гдѣ то произошелъ сдвигъ, линіи нашли новыя сочетанія, и нѣтъ сомнѣнія, что къ отличительному признаку его первыхъ работъ, ,а л е г о р и ч е с к о м у сентиментализму‘, слѣдуетъ при
соединить еще нѣсколько новыхъ. Къ слезливой мечтательности объ утраченной красотѣ и объ исчезнувшихъ предметахъ прошлаго столѣтія прибавилось еще нѣчто, новое и своеобразное, въ значительной мѣрѣ опредѣляющее характеръ творчества художника.
Неясность формъ и образовъ замѣтно исчезаетъ, и наряду съ этимъ рисунокъ становится болѣе увѣреннымъ. Міръ галюцинацій уступаетъ мѣсто законамъ точнаго наблюденія, и фантомы раннихъ феерическихъ сновидѢній начинаютъ принимать тѣлесную оболочку. Повидимому, близокъ къ завершенію благополучно протекающій длительный процесъ ,овеществленія‘, заставляющій худож
ника осознать внутреннюю необходимость ,пріятія жизни‘. Сентиментализмъ, какъ художественное міровоззрѣніе, смѣняется наивнымъ реализмомъ, а алегорія прі
обрѣтаетъ характеръ иронической усмѣшки. Излюбленный Судейкинымъ сюжетъ ,пасторали‘ тоже поддается процесу ,овеществленія‘. Многосложная композиція замѣняется болѣе простой. Исчезаютъ многіе атрибуты нездѣшняго міра, вызван
ные къ жизни творческой фантазіей художника. Неспокойной мечтѣ теперь можетъ быть противупоставлено любовное созерцаніе.
Въ 1911 г., заканчивая свою статью о СудейкинѢ, Сергѣй Маковскій поставилъ вопросъ о дальнѣйшихъ вѣхахъ его художественнаго пути: будетъ ли онъ совер
шенствоваться въ станковой живописи, или сдѣлается исключительно мастеромъ театральныхъ постановокъ? Теперь съ достаточной степенью увѣренности можно утверждать, что театръ всецѣло овладѣлъ его художественнымъ міросозерцаніемъ. Судейкинъ мыслитъ театральными образами. За послѣднее время театральные персо