Аннибале Іхараччи. Вакханка. Уффици. Флоренція.
II.
ныхъ художниковъ, которыхъ можно бы объединить подъ рубрикой «чистыхъ живописцевъ». Однако, не имена Кара
ваджо, Фети, Кастильоне и др. приходятъ первыми на умъ при упоминаніи живописи поздняго барокко, но группа тѣхъ художниковъ, въ творчествъ которыхъ выразилось торжество академическихъ принциповъ 1.
1 Общими источниками для исторіи того періода, къ которому мы теперь приступаемъ, являются слѣдующіе труды: знаменитое сочиненіе, по
священное прославленію Болонской Академіи,— Conte С. С. Malvasia «Pelsina pittrice», Bologna, 1678; G. P. Zanotti «Storia dell’Accademia Clemen
II.
САМЫМИ художественными и живыми явленіями въ итальянской живописи поздняго барокко нужно считать натурализмъ Караваджо, а также творчество нѣсколькихъ отдѣль
ныхъ художниковъ, которыхъ можно бы объединить подъ рубрикой «чистыхъ живописцевъ». Однако, не имена Кара
ваджо, Фети, Кастильоне и др. приходятъ первыми на умъ при упоминаніи живописи поздняго барокко, но группа тѣхъ художниковъ, въ творчествъ которыхъ выразилось торжество академическихъ принциповъ 1.
1 Общими источниками для исторіи того періода, къ которому мы теперь приступаемъ, являются слѣдующіе труды: знаменитое сочиненіе, по
священное прославленію Болонской Академіи,— Conte С. С. Malvasia «Pelsina pittrice», Bologna, 1678; G. P. Zanotti «Storia dell’Accademia Clemen