«Болонскій академизмъ» есть ходячее выраженіе, подъ которымъ подразумевается творчество самой художественной изъ странъ Европы на протяженіи цѣлыхъ двухъ вѣковъ, и рто прозвище все еще живуче, несмотря на то, что многое изъ названнаго творчества родилось не въ Болоньѣ и далеко не все въ немъ можно отнести къ академическимъ началамъ. Объясняется же во

двореніе даннаго термина тѣмъ, что, дѣйствительно, въ продолженіе двухъ вѣковъ первыя мѣста исторической критикой были отдаваемы именно той группѣ художниковъ, которая основала знаменитую Болонскую Академію, и тѣмъ, что и прочія академіи, ставшія повсемѣстно во главѣ художественной жизни, взирали на болонскихъ академиковъ, какъ на постоянные образцы.

Впрочемъ, если и не совсѣмъ одинаково писали въ академіяхъ Рима, Болоньи и Флоренціи, то все же эти отличительные признаки, дѣйствительно, ничтожны въ сравненіи съ тѣми, общими всѣмъ академіямъ, чертами, которыя лишь опредѣленнѣе и цѣльнѣе, чѣмъ у другихъ, выступали у болонцевъ.

Болоньѣ, городу учености и сознательнаго синтеза, городу, лежавшему на полпути отъ Венеціи къ Риму, было суждено въ моментъ усиливавшейся болѣзни итальянскаго искусства сыграть громадную роль, имѣвшую значеніе для исторіи всей европейской живописи. Болонья не создала такой яркой и самобытной школы, которая могла бы соперничать съ живописью Флоренціи,

Венеціи, Падуи или Сіены, она не обнаружила своего собственнаго вкуса; зато она способствовала тому, чтобъ сложилась самая идея какой-то «международной» школы и народилось какое-то отвлеченное искусство. Уже нѣчто подобное намѣчалось въ Римѣ въ работахъ папскаго двора, въ кото

рыхъ участвовали и тосканцы, и умбрійцы, и венеціанцы. Но тамъ это являлось фактическимъ сотрудничествомъ многихъ самобытныхъ натуръ и обмѣ

номъ взаимныхъ вліяній. Наоборотъ, въ Болоньѣ крѣпнетъ нѣчто новое — теорія совершеннаго искусства и «для всѣхъ обязательныхъ

нормъ, — иначе говоря, то по самому своему существу безличное, что носитъ названіе академизма. 2.

tina di Bologna», Bologna, 1789; G. B. Passeri «Vite de pittori, scultori e architetti che hanno lavorato in Roma», Roma, 1772; Lione Pascoli «Vite de’pittori... inoderni», Roma, 1730; P. Pellegrino Orlandi «Abecedario pittorico», Bologna, 1719, и венеціанское изданіе 1753 г. съ добавленіемъ Guarienti; Ant. Masini «Bologna perlustrata», Bologna, 1666, и ero же «Pitture... della citta di Bologna e suoi sobborgui opera ridotta а tal perfecione dal sig. ab. C. Bianconi», Bologna, 1782; Cav. L. Crespi «Felsina pittrice о sia Vite de’ pittori Bolognesi non descritte del Malvasia», Roma, 1769; F. Bartoli «Notizie delle pitture... d’Italia», Venezia. 1776, 1777; Ant. Jos. d’Argenville «Abrégé de la vie des plus fameux peintres», Paris, 1762; Gio. Pietro Beilori «Le vite de pittori... moderni» (мы пользовались римскимъ изданіемъ 1738 г.); О. Lioni «Ritratti di alcuni celebri pittori del secolo XVII», Roma, 1731: F. Baldinucci «Notizie dei professori del Disegno», Firenze 1634 —1688 (мы пользовались флорептинскимъ изданіемъ 1845 г.),*
G. Baglione «Le vite de’pittori», Napoli, 1733; Luigi Lanzi «Storia pittorica», Milano, 1824.
2 Было бы ошибкой начинать исторію «болонскаго академизма» со дня основанія Акаіеміи братьевъ Караччи въ 1585 г. Уже до нихъ въ университетской Болоньѣ, въ этомъ вѣковомъ центрѣ итальянской научности, въ юродѣ, всѣ интересы котораго съ момента уничтоженія поли
тической самостоятельности сосредоточились на вопросахъ умственнаго характера, уже за сорокъ лѣтъ до Караччи могъ появиться такой абсолютно
совершенный схоластъ, какъ Пеллегрино Тибальди, и такіе изысканные, превосходно знавшіе всю школьную сторону своего искусства, художники, какъ подражатель Рафаэля—Пнпоченцо да Имола
(1494—1550),какъ подражатель Корреджо— Б. Пассероти (1520—1592), какъ близкіе къ Вазари Просперо Фонтана (1512—1597) и нидерландецъ Денисъ Кальвертъ (1545 — 1619).