Перуцци былъ и выдающимся живописцемъ, и тонкимъ декораторомъ, и первокласснымъ, даже геніальнымъ архитекторомъ. Отличается онъ, однако,

отъ Рафаэля тЂмъ, что въ его творчест†чисто-внЂшнія стороны берутъ рЂшительно верхъ надъ содержаніемъ. Перуцци плохой драматургъ, плохой разсказчикъ, и не имЂетъ смысла изучать его твореніе въ качест†мате

ріала для разгадки идей его эпохи. Его фрески — «дивные орнаменты», но не самодовлЂющія картины; въ нЂкоторыхъ же своихъ композиціяхъ (напри

мЂръ, въ картонЂ «Поклоненіе волхвовъ» Лондонской галлереи или въ фрескЂ «Введеніе во храмъ Богородицы») заботы о внЂшнемъ блескЂ, о пышности и роскоши композиціи настолько увлекли мастера, что это сообщило имъ даже оттЂнокЪ «дурного вкуса» 18.

Однако, именно благодаря тому, что содержаніе у Перуцци уступаетъ мЂсто внЂшности, твореніе его заслуживаетъ особеннаго вниманія въ настоящей части нашей книги, трактующей какъ разъ о «внЂшней исторіи живописи». Иллюзіонизмъ, составлявшій еще съ самыхъ дней Джотто одну изъ главныхъ цЂлей, къ которымъ была направлена итальянская живопись, достигъ именно въ Перуцци своей предЂльной точки. Это его живопись, по словамъ Вазари, ввела въ заблужденіе острый глазъ Тиціана, не желавшаго вЂрить, чтобы украшенія на одномъ изъ плафоновъ дворца Киджи («Фарнезины») были бы писаными, а не лЂпными. Самъ Вазари изумляется совершенству, съ ко

торымъ былъ исполненъ trompe Гоеіі на одной изъ фресокъ въ церкви Santa Maria Hella Pare.

Сантъ-Онофріо (еще во вкусЂ Пинтуриккіо) въ San Rocco, въ подземной капеллЂ базилика Св. Креста (1508), а также въ общест†другихъ жи
вописцевъ онъ принялъ участіе въ росписи пла
фона той ватиканской залы, которая впослЂдствіи получила названіе «Станца Геліодора». (МнЂнія ученыхъ расходятся насчетъ того, что сейчасъ въ этомъ плафонЂ принадлежитъ сіенскому мастеру. Согласно Кроу, ему принадлежитъ лишь орнаментальная часть, согласно Викгофу и Дольмайру — и знаменитые средніе сюжеты). Въ Остіи (съ помощью Сесто) Перуцци расписалъ фресками «кіароскуро» башню замка, а по возвращеніи въ Римъ онъ предпринялъ рядъ работъ для богатЂй
шихъ сіенскихъ банкировъ Киджи, усердно занимаясь въ то же время изученіемъ остатковъ древ
ней архитектуры. Дворецъ Киджи (нынЂшнюю «Фарнезину») онъ построилъ въ 1509—1510 г.г. (подругимъсвЂдЂніямъ, проектъ этого прекраснаго зданія принадлежитъ Рафаэлю), а въ слЂдующіе годы П. былъ занятъ его декоровкой, въ которой принимали также участіе Себастіано Венеціано («дель Піомбо») и Рафаэль съ плеядой учениковъ. («Salia della Colonne» въ «ФарнезинЂ» расписана, вЂроятно, въ 1513—1516 г.г.). Возможно, что около
1510 — 1515 г.г. Перуцци расписывалъ и залы Ка
питолія. Къ 1516 г. относятся его фрески въ церкви S. Maria della Расе (капелла Почетти и «Введеніе во храмъ»). Въ 1522 г. знаменитый художникъ былъ призванъ въ Болонью для со
чиненія фасада къ недостроенному собору San Petronio; одинъ изъ двухъ проектовъ этого фа
сада былъ сочиненъ Бальдассаре въ «нЂмецкомъ», иначе говоря, готическомъ вкусЂ. Въ то же пребываніе въ БолоньЂ Перуцци исполнилъ картонъ «Поклоненіе волхвовъ» (нынЂ въ Лон
донЂ). Съ 1520 г., послЂ смерти Рафаэля, онъ былъ назначенъ главнымъ архитекторомъ надъ
сооруженіемъ «Св. Петра», и эту должность несъ до 1527 г., а также съ 1530 по 1531 и съ 1535 по 1536 г.г. Съ 1527 г. но 1529 г. Перуцци, бЂжавшій изъ Рима послЂ «Sacco», жилъ и работалъ въ СіенЂ. Умеръ Перуцци 6 января 1536 г. въ РимЂ. Изъ частныхъ домовъ, построен
ныхъ имъ, идеально-прекрасенъ Palazzo Massimi alie Colonne (1535?). Несмотря на славу и почетъ, особенности характера Перуцци не позволили ему разбогатЂть, и Вазари утверждаетъ, что онъ умер ь въ бЂдности, мучимый заботами о своей семьЂ. См. монографію Перуцци въ изданіи Geymiiller- Stegmann «Architectur der Renaissance in Toscana», Miinchen; R. Bedtenbacher «Baldassare Pernzzi und seine Werke» въ «Mitteilungen aiis der Sammlung architektonisclier Handzeiclmungen in der Gallerie der Uffizien zu Florenz», Karlsruhe, 1876; A. Weese «В. P. ’s Anteii an dem malerisclien Schmuck der Villa Farnesina», Leipzig, 1894; Egger «Entwiirfe P.’s fiir den Einzug Karls V in Rom» въ «Jahrbueh des Allerh. Kaiserliauses», XXIII.
13 Въ частности, лондонскій картонъ предвЂщаетъ забавныя, перегруженныя деталями скульптур
ныя «Ясли» («Presepe»), которыми стали славиться Неаполитанскіе скульпторы въ ХVІІв.,и лучшее собраніе которыхъ въ мюнхенс комъ Nationalmuseum’b