диціонализму? Потребовались весьма серьезныя пертурбаціи политическаго характера, многіе годы сближенія съ Италіей и итальянизированными Нидер

ландами, объединеніе съ ними подъ скипетромъ Габсбурговъ, появленіе грандіозныхъ твореній Тиніана, пребываніе въ Испаніи итальянскихъ масте

ровъ вродѣ генуэзца Камбіазо и венеціанца Теотокопули-эль-Греко,— чтобы испанская живопись воспрянула, наконецъ, къ новой жизни и показала въ полномъ блескѣ таившіяся въ ней возможности. За годы этого созрѣванія Испаніей было создано не мало интереснаго въ смыслѣ композиціи и иконографіи, но крайне характерно для всего отношенія испанцевъ къ живо

писи, что пейзажъ все время оставался у нихъ въ самомъ подчиненномъ и прямо жалкомъ состояніи 18.

18 Литература о средневѣковой живописи на Пиренейскомъ полуостровѣ все еще очень недо
статочна. Назовемъ обѣ статьи Emile Bertaux въ «Histoire de Г Art» подъ редакціей А. МісѣеГя, томъ III, часть 2-я, стр. 743, и томъ IV, часть 2-я, стр. 869. Кромѣ того, J. D. Passavant, «Die christliche Kunst in Spanien», Leipzig, 1853; P. Lefort, «La Peinture espagnole» въ «Bibliotheque de Penseignement des Beaux Arts»; C. Justi, «Miscella
neen aus drei Jahrhunderten spanischen Kunstlebens», Berlin, 1908; L. Tramoyeres у Blasco, «Luis Dalman. Cultura espanol», 1907; J. S. Robinson, «The Maitre de Flemalle and the painters of the shools of Salamance», «Burlington Magazine», 1907; comte A. Raczynski, «Les Arts en Portugal», Paris, 1896; Prestage, «Early Portuguese painters», тамъ же, 1910; J. de Figueiredo, «Arte portugueza primitiwa (Nuno Goncalves)», Lissabon, 1910.